本報記者專訪全國政協(xié)委員、著名編劇高滿堂，他直陳當(dāng)下中國電視劇跟拍成風(fēng)的根源是原創(chuàng)力匱乏——四五十個劇組都在“打鬼子”，正常嗎？
由高滿堂編劇的電視劇《雪花那個飄》《鋼鐵年代》《闖關(guān)東》劇照
今年年初，全國政協(xié)委員、編劇高滿堂高調(diào)批評國產(chǎn)電視劇同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，尤其是抗戰(zhàn)題材劇泛濫，他說“橫店成了抗日根據(jù)地”，“什么是中國電視劇的現(xiàn)狀？去橫店一看，四五十個劇組都在‘打鬼子’。”一石激起千層浪，國產(chǎn)電視劇原創(chuàng)力匱乏的痼疾再次暴露無疑。
據(jù)不完全統(tǒng)計，2012年中國主要頻道黃金檔播出的電視劇有200余部，其中僅抗戰(zhàn)劇及諜戰(zhàn)劇就超過70部；而浙江橫店影視城群眾演員共計30萬，其中60%演過日本鬼子。在抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、婆媳劇、穿越劇你方唱罷我登場搶占主流熒屏的今天，高滿堂的一席肺腑之言，的確極具警示意義。
記者：您認(rèn)為熱門題材電視劇的跟拍成風(fēng)、同質(zhì)化嚴(yán)重，是不是中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中必須經(jīng)歷的階段？
高滿堂：的確是必經(jīng)階段，但并不會持續(xù)太久。市場是盲目的，資本是逐利的，中國電視劇走向市場化之后，制作方在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下跟風(fēng)拍攝熱門題材電視劇，是再正常不過的現(xiàn)象。跟拍成風(fēng)的根本原因在于原創(chuàng)力匱乏，而原創(chuàng)力匱乏正是導(dǎo)致我們的歷史劇缺乏正氣、年代劇缺乏神氣、當(dāng)代劇缺乏地氣的根本原因。你可以數(shù)數(shù)看，去年全國各大電視臺收視率排在前十位的電視劇，有幾部具有比較高的文化品質(zhì)？真是少之又少。但是我相信，隨著觀眾審美水平的不斷提高，這些低質(zhì)量的跟風(fēng)之作會逐漸被拋棄，而沒了收視率，跟風(fēng)的現(xiàn)象也會漸漸退潮。
記者：除了依靠觀眾審美水平的提升，還需要什么力量來改變這種現(xiàn)狀？
高滿堂：創(chuàng)作者的引導(dǎo)也非常重要。我們的創(chuàng)作者不能被市場左右，而是要按照藝術(shù)的規(guī)律創(chuàng)作。藝術(shù)的本質(zhì)是什么？是審美，而不是審丑。在上世紀(jì)二三十年代，文藝的功能是啟蒙和救亡；在新中國成立到改革開放之前的這段時間里，文藝的作用是宣傳和教育；而到了現(xiàn)在，文藝卻變成了極度娛樂的代名詞，一些創(chuàng)作者竟然把“娛樂至死”當(dāng)做自己的創(chuàng)作準(zhǔn)則，這是很可怕的現(xiàn)象。有位哲人曾說過，“娛樂至上的民族是容易被消亡的民族”，如果任由那些低文化品位的電視劇肆意傳播，那么我們整個民族的身心健康都會遭受不可估量的損害。
今年央視有檔節(jié)目，是讓每個主持人談自己對2012年的感受，白巖松向電影《一九四二》表達了敬意，他表示，像這樣具有歷史責(zé)任感的電影，不管最終的票房如何，都會對中華民族的昨天、今天和明天大有裨益。我很贊同白巖松的觀點，我們的電視劇行業(yè)也十分需要《一九四二》這樣負(fù)責(zé)任的作品。
記者：有人說，高滿堂是電視劇創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，請問您的作品是如何同那些跟風(fēng)之作區(qū)別開來的？
高滿堂：還是同樣的原因——我心里有市場，但不會跟著市場跑，我的創(chuàng)作遵循的是藝術(shù)的規(guī)律，絕不會為了市場的需求而創(chuàng)作違背藝術(shù)規(guī)律的作品。把主旋律電視劇寫得好看，是我創(chuàng)作的一個準(zhǔn)則。不管《家有九鳳》《闖關(guān)東》還是《鋼鐵年代》《溫州一家人》，我寫的電視劇其實都是主旋律作品，劇中的人物和他們經(jīng)歷的故事傳遞出的全是正能量。
很多主旋律作品的觀眾緣都很差，但我編劇的作品的收視率卻沒有一個低的，原因何在？因為電視劇的精彩好看與主旋律敘事并不矛盾。誰說主旋律就是枯燥乏味的代名詞？你懷著一顆真心，通過藝術(shù)化的、觀眾喜聞樂見的手法去表現(xiàn)正能量，肯定會贏得觀眾的心。任何打著“我在表現(xiàn)正能量”的旗號制作粗制濫造電視劇的人，都屬于“掛羊頭賣狗肉”的范疇。
記者：除了傳達正能量，您編劇的電視劇還為觀眾奉獻了許多豐滿生動的人物，這是很多主題先行、故事至上的電視劇所不具備的品質(zhì)。
高滿堂：的確，創(chuàng)作劇本絕不能主題先行、概念先行，一定要人物先行。幾十年來的那么多國產(chǎn)電視劇中，有幾個人物能被觀眾所銘記？很多電視劇是情節(jié)的列車在飛跑，車?yán)锏娜宋飬s蒼白無力，這樣的作品注定不會好看。電視劇不能成為橋段的羅列和情節(jié)的拼接，我們必須要把人物作為創(chuàng)作的原點，站在人物的立場上生發(fā)故事情節(jié)。
記者：近幾年，電視劇編劇權(quán)益受損、慘遭欺壓的報道不時見諸報端，您認(rèn)為在現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，編劇應(yīng)如何提升自身的地位？
高滿堂：雖然目前國內(nèi)電視劇編劇在產(chǎn)業(yè)鏈條中的位置還比較弱勢，但大家的地位和收入已經(jīng)在逐步提升。電視劇畢竟是敘事的藝術(shù)，動輒四五十集的劇集如果沒有好劇本的支撐，是不可能拍好的。我相信，隨著我國電視劇產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和完善，編劇的地位會越來越高。
記者：您今年的提案是否也與電視劇創(chuàng)作有關(guān)？
高滿堂：關(guān)系非常緊密。我準(zhǔn)備了兩個提案，一個探討的是電視劇原創(chuàng)的問題。目前國產(chǎn)電視劇同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，最根本的原因就在于原創(chuàng)力匱乏，我們應(yīng)該提倡原創(chuàng)、保護原創(chuàng)、獎勵原創(chuàng)。如果說編劇是第一生產(chǎn)力，那么原創(chuàng)也應(yīng)該是第一生產(chǎn)力，中國電視劇的發(fā)展只有狠抓原創(chuàng)，才會有出路。我的另一個提案探討的是電視劇審查自信的問題，現(xiàn)在中國的文化已經(jīng)越來越自信了，但我們的審查卻不夠自信，這會在一定程度上束縛我國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我希望今后能有所改善。
（編輯：黃遠）