佳書不如孬畫？ 書法家當(dāng)反思
砥柱銘（局部）/黃庭堅(jiān)
“二級市場？你指的是什么？”在2013年春拍蠢蠢欲動(dòng)之際，拿書法二級市場的話題去詢問書法家，竟得到這樣的答案。不能說他孤陋寡聞，只能說書法界對二級市場的主體——拍賣的形式實(shí)在陌生。
明清時(shí)期形成的書法市場，在上世紀(jì)50年代禁絕“經(jīng)濟(jì)賬”之后又過半個(gè)世紀(jì)，還是和拍賣行業(yè)若即若離。中國畫、油畫和當(dāng)代藝術(shù)在拍賣市場日漸受到關(guān)注和追捧，而中國文化精髓的代表——書法，卻一直不溫不火，難見聲色。最頂級的中國畫大家的作品與最頂級的書法家的書法作品價(jià)格相去甚遠(yuǎn)，而且兼擅書畫的創(chuàng)作者，其書法作品的價(jià)格也難以望中國畫價(jià)之項(xiàng)背。
“佳書不如孬畫”，使得兩年前中國書協(xié)和匡時(shí)拍賣合作的當(dāng)代著名書法家作品專場成為重要書法機(jī)構(gòu)涉足拍賣行業(yè)的少數(shù)成功案例。由于成交價(jià)和成交率的雙低，各大拍賣公司相繼取消只占整個(gè)大拍數(shù)量的百分之幾的書法專場，有的只保留了明清及民國書法的專題。
為何書法界無意試水拍賣行業(yè)？“這個(gè)問題有難度。”中國書協(xié)主席張海回答道。書法家的答案，表明這個(gè)問題并不僅僅與市場有關(guān)。
應(yīng)當(dāng)有一根準(zhǔn)繩
“目前市場亂象叢生，市場基礎(chǔ)還很薄弱，我都不愿意進(jìn)入市場。”中國書協(xié)副主席言恭達(dá)認(rèn)為，市場不規(guī)范、認(rèn)識偏頗和審美錯(cuò)位的現(xiàn)象，是書法在市場中未能如其他視覺藝術(shù)門類一般“如魚得水”的癥結(jié)所在。當(dāng)代書家進(jìn)入拍賣市場的主要有劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽中石、王鏞等幾位，其他中青年書家偶然有，也是寥若晨星。與當(dāng)代中國畫、油畫動(dòng)輒百萬元、千萬元的成交價(jià)相比，他們的書法價(jià)格簡直不可同日而語——最高不過幾十萬元，最低的只有幾千元。二級市場缺失的窘狀，很大程度上與一級市場的混亂有關(guān)。
混亂而有活力，這簡直是書法一級市場的關(guān)鍵詞。通過筆會(huì)和畫廊購買，交易不規(guī)范，充斥贗品。缺乏監(jiān)督的私下交易和網(wǎng)上交易成為書法市場的主流，說明書法的拍賣市場有待開發(fā)和規(guī)范。有人甚至批評，當(dāng)代書法尚不堅(jiān)實(shí)的一級市場，就是一個(gè)禮品市場——有送無賣，有賣無價(jià)，有價(jià)無市。
當(dāng)代自有當(dāng)代的難度。“林散之、啟功……那是蓋棺定論了的；而當(dāng)代中青年書法家，能達(dá)到業(yè)界一致認(rèn)可的程度——不論是藝術(shù)上還是市場上的考量，都是比較困難的。作品是好是差，需要專業(yè)的評論，而現(xiàn)在我們評定書法的藝術(shù)水平也沒有一定之規(guī)。”中國書協(xié)理事徐利明說。
“書法是雅文化，但也是通俗的文藝形態(tài)，現(xiàn)在社會(huì)認(rèn)可度還是比較高的，而書法家還沒有普遍認(rèn)識到這一點(diǎn)。目前各種身份的人——以官位、名望、年齡的優(yōu)勢獲得書法藝術(shù)市場認(rèn)可的不在少數(shù)，這種炒作使一些水平一般的作品進(jìn)入書法的流通市場，精品市場卻難以形成。”言恭達(dá)認(rèn)為，終端市場最為需要的是作品審美含量的飽滿程度。我們應(yīng)該以時(shí)間為標(biāo)尺來培育經(jīng)典和發(fā)現(xiàn)經(jīng)典。
以地位、名氣、歷史久遠(yuǎn)程度來評判書法作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值乃至社會(huì)價(jià)值，是書法界長久以來的積習(xí)與弊病；官本位思想、過早張揚(yáng)個(gè)性、追求狂怪風(fēng)格、脫離基本審美趨向，亦是書法發(fā)展的軟肋。言恭達(dá)認(rèn)為，從根本上說，書法界應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)書法家嚴(yán)守質(zhì)量關(guān)，培育精品意識，“應(yīng)當(dāng)有一根準(zhǔn)繩——給予社會(huì)的作品，是經(jīng)得住社會(huì)和時(shí)代考驗(yàn)的作品。”
（編輯：子木）