網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，音樂產(chǎn)業(yè)如何景氣
傳播方式變革 盜版侵權(quán)猖獗 創(chuàng)作心態(tài)浮躁
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，音樂產(chǎn)業(yè)如何景氣
趙國(guó)品繪
從青歌賽、中國(guó)好聲音，到我是歌手、中國(guó)最強(qiáng)音，近些年來，熒屏上的音樂類節(jié)目一茬接一茬，總能成為社會(huì)熱議的話題。但聽來聽去，唱紅的卻總是老調(diào)子，好聽的新歌難覓蹤影。
不少人認(rèn)為，原創(chuàng)歌曲的匱乏，折射出音樂產(chǎn)業(yè)不甚景氣的困局。特別是網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)，極大打擊了音樂人的創(chuàng)作熱情。因此，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂收費(fèi)的傳言一直不絕于耳。最近，國(guó)際數(shù)字音樂2012年?duì)I業(yè)收入上升的消息，引發(fā)音樂版權(quán)保護(hù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展關(guān)系的爭(zhēng)論。不過，在日前召開的“2012年北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)狀況”新聞發(fā)布會(huì)上，相關(guān)負(fù)責(zé)人卻明確否認(rèn)了網(wǎng)絡(luò)音樂收費(fèi)計(jì)劃進(jìn)程。
唱片公司和音樂人的生存境況到底如何？網(wǎng)絡(luò)音樂收費(fèi)，是不是恢復(fù)產(chǎn)業(yè)生機(jī)的“救命稻草”？面對(duì)數(shù)字音樂的洪流，傳統(tǒng)音樂又該如何自處？——編者
陣痛
作品收益多靠“一錘子”買賣，音樂反成唱片公司副業(yè)
音樂產(chǎn)業(yè)的低迷，最能體會(huì)到切膚之痛的是唱片公司。經(jīng)營(yíng)的不景氣，已經(jīng)讓很多投資者轉(zhuǎn)行。
作為一家知名音樂企業(yè)，廣東星文文化傳播有限公司最多時(shí)年盈利上億元，但如今已跌至千萬元以下，不得不轉(zhuǎn)而投資房地產(chǎn)和餐飲業(yè)；廣東“俏佳人”傳媒當(dāng)年以制作、營(yíng)銷音像制品而聞名，一張專輯獲利千萬元也是常事，而現(xiàn)在已經(jīng)將主業(yè)轉(zhuǎn)為傳媒經(jīng)營(yíng)；中國(guó)國(guó)際文化藝術(shù)總公司也曾以包裝歌手、制作音樂制品而享譽(yù)業(yè)內(nèi)，最興旺時(shí)一盤CD發(fā)行量過百萬，可如今卻不得不將音樂產(chǎn)業(yè)變?yōu)楦睒I(yè)……
唱片公司紛紛轉(zhuǎn)行，音樂人的收益情況又如何？
“多年的經(jīng)驗(yàn)表明，每部作品的收益基本只體現(xiàn)在首次。”總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、作曲家張千一介紹說，“有的是委約方支付，有的是購(gòu)買方支付，但作品以后的市場(chǎng)命運(yùn)就難以預(yù)料了。”權(quán)利人沒有精力和時(shí)間去維權(quán)，而權(quán)益保護(hù)組織所能爭(zhēng)得的權(quán)益也很有限，收益基本上只靠“一錘子”買賣。
據(jù)了解，如今很多音樂人的主要業(yè)務(wù)是為影視劇、晚會(huì)、音樂劇等進(jìn)行創(chuàng)作，屬于委托定制，在使用時(shí)本就是以一次性居多，被侵權(quán)的可能性相對(duì)較小。而若是制作唱片或單曲，尤其是流行音樂，一旦紅火，就難逃被盜版的命運(yùn)。
在這樣的生態(tài)中，音樂人自然會(huì)傾向于在作品出售時(shí)就盡量抬高價(jià)格，而不是根據(jù)其后的市場(chǎng)反響來取得回報(bào)，唱片公司也會(huì)因此承擔(dān)更多的風(fēng)險(xiǎn)。
“目前音樂領(lǐng)域存在‘兩多一少’的情況，即觀眾多、歌手多、新歌少。”在日前的“2012年北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)狀況”新聞發(fā)布會(huì)上，北京市新聞出版局副局長(zhǎng)王野霏指出，必須盡快提高音樂創(chuàng)作者的動(dòng)力。
（編輯：子木）