地方戲走出地方贏得觀眾喝彩
八臺(tái)風(fēng)格樣式迥異的地方戲參加第八屆全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目展演
地方戲走出地方贏得觀眾喝彩
京劇《飛虎將軍》劇照
閩劇《林則徐復(fù)出》劇照
豫劇《天職》
由中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)主辦的第八屆全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)暨優(yōu)秀劇目展演在江蘇海門(mén)如火如荼地進(jìn)行。此次展演劇目以戲曲為主，豫劇《天職》、雷劇《黃飛虎》、新編歷史京劇《飛虎將軍》、自由體實(shí)驗(yàn)戲曲《秀才與劊子手》、淮劇《寶劍記》、蒲劇《青絲恨》、閩劇《林則徐復(fù)出》、海門(mén)山歌劇《江海潮》，8臺(tái)戲分別在與戲劇有百年之緣的南通更俗劇院、更俗劇場(chǎng)和海門(mén)人民大劇院上演。這是該獎(jiǎng)首次在縣級(jí)市舉辦展演，但觀眾對(duì)展演劇目的反應(yīng)程度之熱烈卻出乎專(zhuān)家評(píng)委和演員的預(yù)料，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾獻(xiàn)平一語(yǔ)道破原因，“能跟觀眾結(jié)合的才是戲劇，好的戲劇必然要打通演員、觀眾和專(zhuān)家評(píng)委的隔閡。”
觀眾愛(ài)看什么
《天職》讓人熱淚盈眶，“飛虎將軍”翁國(guó)生的打戲引來(lái)陣陣喝彩；《秀才與劊子手》引發(fā)不同層次的觀眾捧腹大笑，賈菊蘭的水袖讓人驚嘆，不一而足。中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)姜彤林介紹了為何會(huì)精心挑選這8臺(tái)戲赴演，“這8臺(tái)戲各有各貌。重要的是，出品單位的運(yùn)營(yíng)體制不一樣，民營(yíng)院團(tuán)、省級(jí)重點(diǎn)院團(tuán)、地市級(jí)、縣級(jí)院團(tuán)和專(zhuān)業(yè)院校都有，我們認(rèn)為，展演劇種和出品單位類(lèi)別盡量要廣，這樣才能多方位地折射當(dāng)下戲劇的生存狀態(tài)，同時(shí)和當(dāng)?shù)赜^眾深入地交流。像《天職》只是縣級(jí)劇團(tuán)出品，觀眾很受感動(dòng)。我認(rèn)為，這部戲是近年出類(lèi)拔萃的主旋律戲。這種戲很難成為大多數(shù)院團(tuán)聚焦的案例，因?yàn)閯?chuàng)作難度太大。該劇的收尾是晚會(huì)化的，故事發(fā)展經(jīng)常突然止住并做一些人生觀的抒發(fā)，這種處理偶一為之可以，多了就會(huì)損傷藝術(shù)質(zhì)量。《秀才與劊子手》在南通的反響這么好超出我的預(yù)期，其中每個(gè)處理都有戲曲的底蘊(yùn)和內(nèi)涵，其原始的話劇文本也比較好，這部戲的實(shí)驗(yàn)意義對(duì)未來(lái)戲曲的走向有一定的導(dǎo)向性。它更像一個(gè)學(xué)術(shù)成果，思想性、藝術(shù)性和通俗性兼顧，目標(biāo)人群廣泛，不管是學(xué)院派還是老百姓都通吃。此次展演，當(dāng)?shù)卮髮W(xué)生和南通的基層市民都很喜歡，很多笑點(diǎn)在北京和南通的反響是一樣的。大家常說(shuō)的雅俗共賞，這部戲做到了，也給了大家啟示。但《秀才與劊子手》對(duì)戲曲創(chuàng)作和傳播不具有導(dǎo)向意義，只有中國(guó)戲曲學(xué)院這樣的專(zhuān)業(yè)院校才有這么多曲種的演員，能駕馭這樣的結(jié)構(gòu)。對(duì)中小城市來(lái)說(shuō)，《飛虎將軍》這樣完整、常規(guī)的作品更具有普適的意義，戲曲的程式、表演很規(guī)整，有一個(gè)環(huán)環(huán)相扣、順暢完整的故事，又接地氣。《飛虎將軍》《寶劍記》和戲曲主流發(fā)展趨勢(shì)是吻合的，其表現(xiàn)基本上代表了專(zhuān)業(yè)演員、編導(dǎo)、舞美的水平。《寶劍記》在江南有很多版本，江蘇省淮劇團(tuán)這版在劍上做足了文章，主演陳澄是淮劇領(lǐng)軍人物，與飾演吳漢的陳明礦是夫妻，因此吳漢和王玉蓮的情感戲做得特別到位，吳漢、王玉蓮和吳漢母親三個(gè)人的內(nèi)心挖掘得很透，把這個(gè)戲由故事戲變成了人文戲，對(duì)傳統(tǒng)戲的顛覆很大。《青絲恨》秉承了山西戲曲的優(yōu)勢(shì)，主演賈菊蘭打神廟，水袖舞得讓人目眩神迷。”
怎樣打動(dòng)觀眾
在展演過(guò)程中，戲曲程式、故事性和主題成為最容易引起觀眾興趣的看點(diǎn)。翁國(guó)生的打、賈菊蘭的做自是不必說(shuō)。值得關(guān)注的是，戲劇主題的當(dāng)代性以及與時(shí)下觀眾觀賞心理的結(jié)合需要引起戲曲工作者的重視，尤其是地方戲如何打動(dòng)本地受眾之外的觀眾，如何讓地方戲走出地方，更好地傳承發(fā)展，這顯然是懸于不少當(dāng)下地方戲劇工作者心頭的一個(gè)重要課題。福州閩劇院院長(zhǎng)楊東說(shuō)：“在閩劇走出去的過(guò)程中，語(yǔ)言是障礙，外地的觀眾聽(tīng)不懂，但藝術(shù)的魅力也在于此，觀眾可以通過(guò)字幕、劇情介紹、程式表演去感知閩劇。去年，我們的《王茂生進(jìn)酒》在北京演出，觀眾的感情也隨著劇情發(fā)展而起伏，就此看來(lái)，語(yǔ)言的問(wèn)題還好克服，關(guān)鍵是表演能讓觀眾接受嗎？程式就至為關(guān)鍵。此外，作為新一代的戲曲工作者，這兩年感觸特別深，題材也極為重要，《林則徐復(fù)出》最初的主題是圍繞禁毒，但現(xiàn)在國(guó)家在強(qiáng)大，人民素質(zhì)在提高，光講禁毒還無(wú)法完全扣住時(shí)代的脈搏，后來(lái)，我們把戲的主題升華為‘擔(dān)當(dāng)’，老人摔倒了，旁邊的人去扶一把，這就是擔(dān)當(dāng)。”
另外，故事性也是戲劇發(fā)展不可忽視的重要因素。如此次展演的《飛虎將軍》改變了過(guò)去“認(rèn)親”的劇情，而是改為草根放羊娃安敬思如何發(fā)達(dá)成為猛將李存孝的故事，草根的成功是一個(gè)具有時(shí)代性的話題，同時(shí)又結(jié)合了性格悲劇的戲劇結(jié)構(gòu)，一嗟三嘆。戲劇評(píng)論家黃心武認(rèn)為《飛虎將軍》應(yīng)該再多突出一些草根特性，會(huì)更具有當(dāng)下意義，他說(shuō)：“草根安敬思能和大自然、羊群和諧相處，為何一入世就不適應(yīng)，產(chǎn)生性格悲劇？自然法則跟社會(huì)規(guī)則究竟有哪些不可調(diào)和的矛盾，如今，現(xiàn)代人對(duì)大自然都有一種向往。如果把他在大自然的生活更多鋪墊些，這部戲的悲劇性會(huì)更有沖擊力。”
此外，黃心武則提出了戲曲工作者容易忽略的細(xì)節(jié)，那就是宣傳的導(dǎo)向，如《秀才與劊子手》，他說(shuō)：“這部戲很通俗，但其宣傳冊(cè)上寫(xiě)到了‘異化’兩個(gè)字，這是學(xué)院化的說(shuō)法，普通觀眾并不關(guān)心這個(gè)，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，秀才給人的啟示意義，更在于知行合一，人要有一門(mén)手藝能養(yǎng)活自己，才能立足社會(huì)。”
對(duì)于戲劇如何吸引年輕觀眾，劇作家張健鐘認(rèn)為，“戲曲是角兒的藝術(shù)，人物形象是最先被觀眾感知的，因此，一出戲如果寫(xiě)出雙重性的戲劇結(jié)構(gòu)，對(duì)年輕人會(huì)很有吸引力，就像李存孝的性格悲劇、秀才與劊子手的人性復(fù)蘇。”
好壞觀眾說(shuō)了算
全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)由現(xiàn)場(chǎng)觀眾當(dāng)場(chǎng)打分，好壞觀眾說(shuō)了算。觀眾的口味是不同的，有的愛(ài)話劇、有的愛(ài)京劇……因此，公平起見(jiàn)，主辦方也盡量讓打分的觀眾有的放矢。
對(duì)于觀眾不了解的外地劇種，評(píng)委會(huì)則會(huì)采取綜合評(píng)定的辦法。如此次演出的雷劇《黃飛虎》，姜彤林說(shuō)：“雷劇《黃飛虎》是民營(yíng)劇團(tuán)廣東省湛江市半島雷劇團(tuán)出品的傳統(tǒng)戲，它們是弱勢(shì)劇種和弱勢(shì)團(tuán)體，卻感動(dòng)了很多評(píng)委。它的舞臺(tái)呈現(xiàn)和四功五法，顯然和《飛虎將軍》是沒(méi)有可比性的，但它的價(jià)值就在于這樣一個(gè)民營(yíng)院團(tuán)對(duì)瀕危劇種的堅(jiān)守和保護(hù)。‘雷劇’這兩個(gè)字就足以成為大家關(guān)心的重點(diǎn)。”
曾獻(xiàn)平說(shuō)：“評(píng)獎(jiǎng)關(guān)鍵還是要考慮戲劇跟觀眾的結(jié)合程度，這個(gè)是最重要的。比如，《天職》具有重要的當(dāng)代意義，翁國(guó)生的表演水準(zhǔn)受到觀眾的熱捧，《秀才與劊子手》的多個(gè)戲種結(jié)合的創(chuàng)新讓觀眾感到新奇。觀眾熱愛(ài)的就是我們推崇的，當(dāng)然，評(píng)委會(huì)也會(huì)充分考慮雷劇的弱勢(shì)因素。”
這次為基層觀眾演出的經(jīng)歷讓演員翁國(guó)生難忘，他說(shuō)：“這次展演給我們基層的演員提供了展示的平臺(tái)，讓觀眾了解我們南派武戲，了解我們年輕的團(tuán)隊(duì)。觀眾對(duì)我們的表演反響很熱烈，在我眼中，只要作品能深受觀眾的認(rèn)可，就是主流作品，所以包容很重要。全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)搭起了連接演員、觀眾、同行之間交流的橋梁，不同身份、不同院團(tuán)、不同劇種之間可以充分溝通，充滿(mǎn)了包容性，充滿(mǎn)了平民性。”
（編輯：黃遠(yuǎn)）