《新編輯部的故事》的“新”與“俗”
電視劇《新編輯部的故事》劇照
今年是喜劇年，隨著《泰囧》《西游降魔篇》的大熱，電影市場(chǎng)掀起了喜劇風(fēng)暴，如今這股風(fēng)潮也蔓延到了熒屏。新瓶裝老酒是國(guó)產(chǎn)電視劇的常用套路，對(duì)以往成功的作品進(jìn)行翻拍也是制片方的首選項(xiàng)。回顧過(guò)去，走喜劇路線(xiàn)的電視劇為數(shù)不多，其中《編輯部的故事》曾經(jīng)叱咤一時(shí)，故今日拿來(lái)亦是必然。但拿來(lái)與拿來(lái)還有不同。一種是拙劣的模仿，一種是翻陳出新式地再創(chuàng)造。《新編輯部的故事》，雖然僅僅是在題目上加了個(gè)“新”字以示維新，但從內(nèi)到外已經(jīng)全然與老版不同。
主題新：“生活”變“時(shí)尚”
《人間指南》盡管是本虛擬的雜志，一群人在電視上裝模作樣地表演辦雜志，帶給觀(guān)眾的卻是全新的感受。畢竟那個(gè)年代編輯屬于高級(jí)知識(shí)分子，在人民群眾的文化水平尚未提高之時(shí)，展示知識(shí)分子生活的電視劇自然能夠引起人們的興趣，說(shuō)到底就是滿(mǎn)足一種窺私欲。從雜志的名字上不難發(fā)現(xiàn)，這本雜志的宗旨在于引導(dǎo)人們的生活，為百姓答疑解難。回想當(dāng)時(shí)，改革初期，摸著石頭過(guò)河，所有人都對(duì)未知的前方抱有恐懼與疑慮，這樣的雜志與故事在博大家一笑的同時(shí)確實(shí)起到了現(xiàn)實(shí)減壓劑的作用。而如今的《WWW》則完全變成了生活時(shí)尚雜志。這一方面反映了觀(guān)眾群體的變化，老式的生活類(lèi)雜志已經(jīng)不太滿(mǎn)足現(xiàn)代觀(guān)眾的胃口，他們的編輯部生活已不再是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，那些游走于米蘭、巴黎的秀場(chǎng)的新型時(shí)尚編輯才是觀(guān)眾們追逐的對(duì)象。另一方面也折射出當(dāng)下浮躁的心態(tài)。快餐文化興起，介紹生活方式的雜志方興未艾，對(duì)于大眾的引導(dǎo)變成了對(duì)浮華社會(huì)氣氛的推波助瀾。這樣的新即便是有助于提高收視率，卻也顯得庸俗。誠(chéng)如導(dǎo)演鄭曉龍所言：“看這部劇需要觀(guān)眾的幽默感來(lái)配合。我這次沒(méi)有一本正經(jīng)地講故事，也請(qǐng)觀(guān)眾不要一本正經(jīng)地去看。”
演員新：偶像化年輕化
舊版的一大亮點(diǎn)就是葛優(yōu)和呂麗萍的黃金搭檔。當(dāng)年他們的表演贏(yíng)得了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)，也開(kāi)啟了葛優(yōu)喜劇之王的道路。如今物是人非，李冬寶跳槽，只剩下戈玲，當(dāng)年的新人如今也成了老編輯，讓老觀(guān)眾唏噓不已。但這也是適應(yīng)市場(chǎng)的需要，新加入的演員都是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)考驗(yàn)的。
黃海波在幾部生活劇里的出色表現(xiàn)讓他對(duì)人物的拿捏極其精準(zhǔn)，他的喜劇能力也得到了認(rèn)可。井柏然是新生代的偶像明星，自然是為了博得年輕觀(guān)眾的認(rèn)可。陳好早在《粉紅女郎》中就成功飾演過(guò)都市女郎，所以這次也是駕輕就熟。不難發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)的編輯部是老人為主，如今則都是年輕編輯。這樣的角色設(shè)計(jì)自然也是費(fèi)過(guò)一番心思的。當(dāng)年，老代表著一種資歷，代表著學(xué)識(shí)和能力，所以老編輯更具有權(quán)威性，在知識(shí)界更有發(fā)言權(quán)。現(xiàn)如今，思想僵化的老編輯部已經(jīng)適應(yīng)不了市場(chǎng)了，唯有思維活躍的年輕人能擔(dān)當(dāng)。同時(shí)，電視劇偶像化也從客觀(guān)上要求演員年輕化。這也符合《WWW》的雜志定位。
表演新：幽默已成貧嘴
喜劇的表演非常見(jiàn)功力。喜劇的幽默感不是耍貧嘴、耍賤。現(xiàn)在的喜劇有一種極端現(xiàn)象就是臺(tái)詞無(wú)厘頭，表演賣(mài)萌耍賤。當(dāng)年的葛優(yōu)看上去很沉穩(wěn)，但是說(shuō)出來(lái)的話(huà)卻能讓人樂(lè)到骨子里，這也是他成為那個(gè)年代的大眾情人的一個(gè)重要原因，但現(xiàn)在的編輯們，表演夸張無(wú)所不用其極，似乎只有下大力氣才能引人發(fā)笑，如此造作的搞笑比之當(dāng)年可謂退步矣。大家看到的是為了搞笑而搞笑的一群人在費(fèi)盡心機(jī)地?fù)嫌^(guān)眾的笑點(diǎn)，但這種笑能力很淺，只能說(shuō)是一笑而過(guò)。那種糟蹋自己的耍賤式搞笑也是近年來(lái)頗流行的表演方式，幾乎是個(gè)喜劇都會(huì)讓演員如此表現(xiàn)，觀(guān)眾初看還饒有興趣，時(shí)間久了肯定會(huì)審美疲勞，甚至心生厭惡。
情節(jié)新：網(wǎng)絡(luò)段子成主體
原創(chuàng)段子是特別考驗(yàn)編劇功力的地方。老版之所以好看好笑，與王朔的喜劇能力是分不開(kāi)的。那種諷刺性的喜劇，那種對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判性是新版永遠(yuǎn)無(wú)法企及的。“現(xiàn)在的編劇很難達(dá)到王朔的水平，模仿也困難。后來(lái)我干脆解放思想，保留語(yǔ)言幽默感，再把各種喜劇樣式都放進(jìn)去。”鄭曉龍如是說(shuō)。所以整個(gè)臺(tái)詞都網(wǎng)絡(luò)化了。因?yàn)樽尵巹∪?chuàng)造大量的幽默段子的確很難，需要的積累也不是短時(shí)間能夠達(dá)到的。但是網(wǎng)絡(luò)提供了無(wú)窮無(wú)盡的資源，但很多段子沒(méi)有諷刺的效果，這直接導(dǎo)致了整部劇的庸俗化，僅僅是為了搞笑，當(dāng)年針砭時(shí)弊的精神蕩然無(wú)存。這點(diǎn)我們雖不可苛責(zé)創(chuàng)作者，畢竟是大環(huán)境使然，但心里總還有那么一點(diǎn)期待，希望這部劇能夠與眾不同，最后還是落了俗套。網(wǎng)絡(luò)段子的興起給喜劇提供了大量的素材，這方便了一些制作人的投機(jī)，但網(wǎng)絡(luò)段子的惡俗、低級(jí)也是硬傷，如不能善加取舍，搞出來(lái)的東西也只是沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的清湯白水。
原創(chuàng)力不足是中國(guó)電視劇的最大問(wèn)題。“天下文章一大抄”成了電視劇制作的不二法門(mén)。雖然提高了生產(chǎn)效率，產(chǎn)品質(zhì)量卻廣為詬病，造成了觀(guān)眾的流失，尤其網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)后，觀(guān)眾的可選擇權(quán)多了，能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)觀(guān)看美劇、日劇、韓劇，對(duì)不思進(jìn)取的某些國(guó)產(chǎn)劇是致命打擊。美劇也有續(xù)集，而且制片方視續(xù)集為取得高票房的一大保證。但那種續(xù)作絕不是狗尾續(xù)貂，是帶有創(chuàng)新性的顛覆，體現(xiàn)的就是原創(chuàng)的智慧。這一點(diǎn)特別值得當(dāng)下的創(chuàng)作者深思。
（編輯：竹子）