多明戈改唱男中音魅力不減——觀歌劇《納布科》
《納布科》劇照
朱塞佩·威爾第寫(xiě)作歌劇《納布科》時(shí)年僅28歲，當(dāng)時(shí)他對(duì)這份根據(jù)《圣經(jīng)》故事改編而成的歌劇腳本并不看好，據(jù)說(shuō)僅僅看了一眼就把它扔到了角落里，但是獨(dú)具慧眼的斯卡拉劇院經(jīng)理梅雷利卻要求年輕的作曲家將之譜曲，并且三番五次地堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。威爾第在半推半就之下創(chuàng)作的這出歌劇一經(jīng)上演就受到如潮的好評(píng)，不僅使其日后的事業(yè)飛黃騰達(dá)，也幫助他奠定了在音樂(lè)史上的地位。以今天的欣賞角度來(lái)看，《納布科》作為威爾第早期的作品仍未徹底擺脫前人的窠臼，但已經(jīng)將這位年輕作曲家的才氣展露無(wú)遺。
坦誠(chéng)地講，國(guó)家大劇院日前上演的《納布科》，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)一大半的吸引力源自飾演劇中主角納布科的“歌劇之王”普拉西多·多明戈先生。這位已經(jīng)在歌劇舞臺(tái)上飾演了140多個(gè)不同角色的歌唱家此前卻從來(lái)沒(méi)有將其中的任何一個(gè)角色帶來(lái)中國(guó)，因而許多樂(lè)迷將這場(chǎng)演出視作真正了解多明戈先生歌唱藝術(shù)的全新開(kāi)始。
盡管已經(jīng)72歲高齡，但是多明戈先生的表現(xiàn)仍然超出了筆者的預(yù)料。其實(shí)早在男高音時(shí)代甚至“三高”時(shí)代，他就經(jīng)常因音域不夠高而受詬病，年齡增長(zhǎng)之后他的音域更是降低到了男中音領(lǐng)域，因此開(kāi)始以演唱弄臣或納布科等男中音角色為主。男高音歌唱家改唱男中音是有無(wú)法避免的技術(shù)缺陷的，因?yàn)閮烧咴谘莩椒ㄒ约奥曇糍|(zhì)地上都有著本質(zhì)上的差異。多明戈之所以演唱男中音角色仍能有如此強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，一方面是其演唱技巧本身就已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)驚人的高度，即使降低音域仍不掩其美；另一方面，他在舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)的表演不僅能彌補(bǔ)其在聲音上的不足，而且能將其它歌唱家的積極性帶動(dòng)起來(lái)，提升整場(chǎng)歌劇演出的水準(zhǔn)，這才是“歌劇之王”真正的價(jià)值所在——當(dāng)他在第二幕的結(jié)尾處唱出“我不再是國(guó)王，我就是神”的唱詞時(shí)，這簡(jiǎn)直就是他本人的真實(shí)寫(xiě)照。
除了多明戈之外，聽(tīng)眾不應(yīng)當(dāng)忽視的是其它幾位中國(guó)歌唱家的優(yōu)異表現(xiàn)，比如飾演納布科兩個(gè)女兒的孫秀葦與楊光，以及飾演伊斯梅爾的金鄭健，尤其需要指出的是飾演猶太大祭司的男低音歌唱家李曉良，他演唱的第一段詠嘆調(diào)（“在埃及的海灘上”）就贏得了滿堂喝彩，此后在謝幕時(shí)也贏得了僅次于多明戈的掌聲。在優(yōu)秀的男低音數(shù)量極為稀少的今天，能誕生如李曉良這樣優(yōu)秀的歌唱家實(shí)在是觀眾的幸事。《納布科》這出戲里對(duì)該角色的要求很高，而且在每一幕里都在情節(jié)和音樂(lè)上居于重要的位置，更是與巴比倫國(guó)王納布科有多段精彩的對(duì)手戲。如果沒(méi)有李曉良的精彩發(fā)揮，恐怕全劇的藝術(shù)水準(zhǔn)就要打上折扣了。
執(zhí)導(dǎo)國(guó)家大劇院版《納布科》的比利時(shí)導(dǎo)演德弗洛為觀眾奉獻(xiàn)了一部視覺(jué)和戲劇性上都無(wú)懈可擊的歌劇制作，其舞美不僅細(xì)節(jié)豐富，并且對(duì)劇情起到了很好的支撐，并沒(méi)有流于表面的華麗形式；導(dǎo)演在燈光和服裝等環(huán)節(jié)上的處理也十分可圈可點(diǎn)；由于場(chǎng)景的變化較多，導(dǎo)演巧妙地用希伯來(lái)文《圣經(jīng)》詞句的投影來(lái)銜接換景時(shí)的空檔，令觀眾在保持好奇的同時(shí)也得到劇情上的啟發(fā)。
擔(dān)任指揮的尤金·科恩先生的表現(xiàn)卻沒(méi)有達(dá)到筆者的預(yù)期。這位曾經(jīng)非常著名的聲樂(lè)伴奏大師（他曾經(jīng)為瑪麗亞·卡拉斯等著名歌唱家擔(dān)任鋼琴伴奏）從上世紀(jì)70年代起就開(kāi)始以歌劇指揮的身份登臺(tái)，但他明顯與年輕的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)沒(méi)有形成藝術(shù)上的默契，與歌唱家也缺少足夠的呼應(yīng)。不過(guò)科恩先生的表現(xiàn)是整場(chǎng)演出里為數(shù)不多的幾點(diǎn)瑕疵之一，以多明戈為首的歌唱家陣容可謂星光燦爛，而在劇中戲份頗多的國(guó)家大劇院合唱團(tuán)也表現(xiàn)十分出色，著名的合唱段落《飛吧，讓思想乘上金色的翅膀》被他們演唱得感人至深；再加上導(dǎo)演對(duì)全劇音樂(lè)性與戲劇性的妥善把握，使得此次《納布科》成為國(guó)家大劇院有史以來(lái)制作的最成功的歌劇之一。
（編輯：?jiǎn)硒Q）