《尋路》：追求創(chuàng)新的史詩(shī)電視劇
電視劇《尋路》劇照
于6月18日起在央視一套播出的《尋路》是一部填補(bǔ)重大革命歷史題材空白的電視劇，它全景式地講述了1927年大革命失敗后至1932年間，以毛澤東為代表的一代中國(guó)共產(chǎn)黨人在中國(guó)革命的重大歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)，在革命根據(jù)地和國(guó)統(tǒng)區(qū)頑強(qiáng)堅(jiān)持斗爭(zhēng)，于艱難困苦中奮斗求索，終于為中國(guó)革命闖出了“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”的偉大道路。“用電視劇的方式把中國(guó)共產(chǎn)黨的這段探索表現(xiàn)出來，而且能夠展現(xiàn)得很清楚，是相當(dāng)不容易的。”中央電視臺(tái)總編輯羅明在日前由中國(guó)電視藝委會(huì)舉辦的電視劇《尋路》專家座談會(huì)上表示，這也是當(dāng)日參加研討會(huì)的諸多專家學(xué)者的共同感受。
很難駕馭的一段歷史
1927年至1932年，是中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上最復(fù)雜的五年。在中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞看來，要在一部電視劇里面展示這樣一段錯(cuò)綜復(fù)雜、人物眾多的歷史，“敘事難度是非常大的”。作為劇作家，盡管王朝柱曾創(chuàng)作了以《長(zhǎng)征》《延安頌》《辛亥革命》為代表的重大革命歷史題材的電視劇，經(jīng)驗(yàn)十分豐富，但是他自己也說，作為編劇，《尋路》是很難駕馭的一段歷史。
當(dāng)這部劇終于播出后，《光明日?qǐng)?bào)》文藝部主任彭程用“心潮澎湃、思緒連綿”來形容自己看《尋路》后的感受，他稱該劇“再現(xiàn)了那段包含了激情與信仰、奮斗與犧牲、苦難與勝利的崢嶸歲月，蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的精神感召力和審美的魅力，強(qiáng)烈地控制著電視機(jī)熒屏前每一位觀看者的心靈。”在他看來，對(duì)那一段歷史風(fēng)云進(jìn)行全方位、全景式的描繪是這部電視劇最為鮮明的特征，“以往的影視作品中對(duì)這段歷史都有描述，但是就我看過的而言，大部分是片斷式的，或者是聚焦于其中某一個(gè)具體的事件，這部作品是對(duì)五年期間所有重大事件的集中的展現(xiàn)。”
讓彭程印象深刻的是劇中的一條主要的分線索，即周恩來領(lǐng)導(dǎo)下的中共地下黨在上海等國(guó)統(tǒng)區(qū)建立隱蔽戰(zhàn)線，配合蘇區(qū)的革命斗爭(zhēng)。“這一段歷史，過去鮮為人知，在這部作品中被表現(xiàn)得較為完整和充分，像李克農(nóng)、錢壯飛等我方特殊戰(zhàn)線的人物，在命懸一線、時(shí)刻面臨死亡的驚險(xiǎn)環(huán)境中表現(xiàn)的大無畏的英雄氣概和過人的智慧，讓人感佩不已。”他說，“尤其難能可貴的是該劇突破了不少禁區(qū)，正面描寫了那一時(shí)期黨內(nèi)的分歧斗爭(zhēng)，包括中央蘇區(qū)軍內(nèi)各方面的矛盾，從而更加真實(shí)地反映了中國(guó)革命道路的曲折、坎坷。”
領(lǐng)袖是人而不是神
《尋路》的編劇王朝柱力圖在劇中“真實(shí)再現(xiàn)那段客觀復(fù)雜的歷史，客觀寫出領(lǐng)袖人物的不同性格，以及他們?cè)谔剿髦袊?guó)革命之路中的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤”。這一點(diǎn)得到了中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)的肯定，他認(rèn)為該劇塑造了以毛澤東、周恩來以及朱德為代表的一代優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的光輝形象，“領(lǐng)袖是人，而不是神，是人就免不了會(huì)有一些缺點(diǎn)，犯下一些錯(cuò)誤，但是他們既敢于堅(jiān)持真理，又能隨時(shí)隨地修正錯(cuò)誤，這才是鮮活的、真實(shí)的人物形象”。
同時(shí)，王偉國(guó)認(rèn)為，該劇繼電視劇《長(zhǎng)征》后，進(jìn)一步開拓和深化了毛澤東自強(qiáng)不息和周恩來厚德載物的性格，讓觀眾看到的不僅僅是黨內(nèi)斗爭(zhēng)和反圍剿斗爭(zhēng)中的毛澤東和周恩來，而是走進(jìn)了領(lǐng)袖人物的精神世界，看到了他們的信仰、理想、人格和精神制高點(diǎn)，從而讓觀眾對(duì)他們產(chǎn)生由衷的敬仰和崇拜。這也是《尋路》的革命理想主義和浪漫主義精神的真切傳達(dá)。除了領(lǐng)袖人物，其他人物同樣很出彩。“鮮活、豐滿、亮麗、動(dòng)人”，這是曾慶瑞對(duì)《尋路》中賀子珍形象的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為這是對(duì)賀子珍形象刻畫得最成功的一部劇。北京師范大學(xué)教授黃會(huì)林也表示，“包括賀子珍、鄧穎超、宋美齡等在內(nèi)的幾個(gè)女性形象，把整部劇調(diào)劑得剛?cè)嵯酀?jì)”。
為了貼近電視劇觀眾的欣賞習(xí)慣，《尋路》非常講究戲劇沖突和揭秘的懸念感，故事情節(jié)跌宕起伏，一波三折，也經(jīng)常是把人物置于風(fēng)口浪尖之上來表現(xiàn)和突出他們的性格。曾慶瑞認(rèn)為，如何把這類劇拍得好看，《尋路》做出了很好的示范。
藝術(shù)想象讓歷史更可信
為了創(chuàng)作《尋路》，王朝柱用了幾年時(shí)間查閱了大量的文獻(xiàn)資料。此類重大革命歷史題材電視劇，必須堅(jiān)持歷史人物、歷史事件的真實(shí)再現(xiàn)。“歷史文本的真實(shí)是重大革命歷史題材創(chuàng)作的生命，沒有了歷史的真實(shí)，哪里還有電視劇藝術(shù)的真實(shí)可言？”王偉國(guó)說。但藝術(shù)真實(shí)同樣不可或缺，他如此闡釋：“這就要求在創(chuàng)作中做到藝術(shù)的虛構(gòu)和想象，這種藝術(shù)的虛構(gòu)不是違背歷史和歷史精神的胡編亂造，而是虛構(gòu)出在歷史真實(shí)中不曾有過的人和事件，他們是對(duì)歷史真實(shí)和歷史精神的豐富和補(bǔ)充，從而營(yíng)造出歷史上雖不曾有過，但是可能會(huì)有的人和事，使歷史更加真實(shí)、更加可信。”
他認(rèn)為《尋路》的成功就在于它沒有僅停留在對(duì)歷史文本的真實(shí)呈現(xiàn)上，而是從電視劇藝術(shù)的規(guī)律出發(fā)，將繁雜的歷史現(xiàn)象經(jīng)過藝術(shù)的虛構(gòu)、加工和提煉，轉(zhuǎn)換成藝術(shù)真實(shí)。從而使歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)有機(jī)結(jié)合，相得益彰。
“這是一部追求創(chuàng)新的史詩(shī)電視劇。”曾慶瑞的這個(gè)評(píng)價(jià)，同樣基于該劇對(duì)歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的處理。他認(rèn)為《尋路》創(chuàng)新的核心就是對(duì)于重大革命歷史題材創(chuàng)作“大事不虛、小事不拘”的進(jìn)一步深化。“在中國(guó)電視劇已走過55年的發(fā)展之路時(shí)，再往前發(fā)展就一定要追求創(chuàng)新。”他說，“創(chuàng)新已經(jīng)不再是一種可以做也可以不做的自由選擇，而是一種必須，是中國(guó)電視劇生存和發(fā)展的必須。”
（編輯：竹子）