《闖關(guān)東前傳》：家國情懷的藝術(shù)表達(dá)
電視連續(xù)劇《闖關(guān)東前傳》，是一部能給我們帶來深深感動和警醒的作品。在19世紀(jì)清朝末期到20世紀(jì)民國之前，其間包括丁戊奇荒、八國聯(lián)軍入侵北京、日俄戰(zhàn)爭等多個時代背景，作品從小人物的視角，以管糧的經(jīng)歷為主線，寫出了管家三兄妹——一戶普通人家在大時代中的離散相守，命運變遷，在一系列紛繁凝重的歷史事件里，抒寫了闖關(guān)東人“位卑未敢忘憂國”的精神與擔(dān)當(dāng)，生動再現(xiàn)了政治昏暗、民不聊生之際，中國人的頑強生存和不屈奮起。
作品健康清新，大氣明快。符合中華民族的核心價值觀，故事講得好。對高滿堂的前兩部“闖關(guān)東”作品的民族氣英雄氣是一個很好的延續(xù)。而且用更為豐滿的史實和事件，更為豐富的畫面和較快的節(jié)奏，把中國人的興亡之責(zé)和民族氣節(jié)講述得更加集中生動。在跌宕起伏的戲劇沖突中，中國人的民族精神和家國情懷，在內(nèi)憂外患之際得以多方位藝術(shù)呈現(xiàn)。如英法聯(lián)軍入侵時，有黑旗鄉(xiāng)勇的浴血抵抗。俄國金匪強占中國金礦時，有關(guān)東人的拼死奮戰(zhàn)；修筑抵御外侮的工事變成“豆腐渣”工程、礦丁的血汗錢變成老佛爺?shù)碾僦X時，有位卑不敢忘憂國的血性漢子的怒起；即便在謀生逃難時，也不向命運屈服，并不忘幫扶他人等等。中華民族素來是愛國家，明大義，英雄輩出的民族，劇中每一個故事，每一處矛盾的凝結(jié)與消解，都力圖見思想見感情，見民族魂見英雄氣。劇中雖然都是小人物的故事，但更多的是用家族史折射百年前發(fā)生在白山黑水間的跌宕起伏的那段歷史。
齊魯大地有著傳承久遠(yuǎn)優(yōu)秀文化的傳統(tǒng)。作品在展開闖關(guān)東激昂悲壯歷史的同時，突出展現(xiàn)了中華民族堅守情義，講究忠信、堅韌善良的品格，表現(xiàn)了家國一體情義無價的傳統(tǒng)文化特質(zhì)。作品對重情重義，知恩圖報，自尊自重等傳統(tǒng)品德的藝術(shù)詮釋，使中國傳統(tǒng)文化的精髓被不斷放大與張揚，為眾多人物的立身行事，為人之道，鋪設(shè)了鮮明的底線和標(biāo)尺。民族精神、民族氣節(jié)之所以產(chǎn)生與傳承，有了可以令人深情回望的源流。這是作品著重強調(diào)的文化傳統(tǒng)。正是有了這條文化傳統(tǒng)的源流，劇中人物的情義，開拓，進(jìn)取，才變得脈絡(luò)清晰，真實可信，這也成為民族精神歷經(jīng)淬煉、得以光大的深度支撐。
塑造人物是影視劇的靈魂，這部作品中的眾多人物個性鮮明，性格豐滿，演員的表演比較到位。管家三兄妹也好，其他人物如張大人、阿麗瑪、韓老大、周光宗、卡佳也好，或者質(zhì)樸誠實，嫉惡如仇，或者潑辣善良，狂野豪放，或者老謀深算，抑或由邪至正等等，各種人物交織一起，各有其面，各自精彩，栩栩如生。眾多人物在時代潮流中的沉浮，在人生軌跡上的掙扎，有懸念，牽人心，構(gòu)成了特定時代、特定人群的歷史畫卷。人物是作品的中心，人物的命運和形象的鮮活是這部作品之所以能吸引觀眾的重要因素，作者對人物形象塑造的駕馭之功，對地域和時代氣息的深刻把握，使作品接了地氣，有了人緣。尤其值得一提的是，在個性鮮明的人物畫廊里，家國情懷，重情重義，又都始終如一條閃光的紅線，將許多人的情感行為凝結(jié)成一個強大的氣場，散發(fā)著質(zhì)樸感人的光輝。
作品在地域的展現(xiàn)上有氣勢，有突破，有特色。劇作的場景涉及了山東，河北，東北，內(nèi)蒙古等地，著重展示了富有韻味的關(guān)東地域的風(fēng)土人情，鏡頭甚至延至俄國邊境小鎮(zhèn)伊格納斯等，視覺形象豐富，場面壯美遼闊，人文內(nèi)蘊深厚。具有濃厚地域特點的風(fēng)光民俗，與正發(fā)生于這塊土地上的顛沛流離和民不聊生等殘酷現(xiàn)實形成了鮮明對比，鏡頭語言很有張力。看得出，為了藝術(shù)美的追求，劇組曾轉(zhuǎn)場多地，采訪人物眾多，運用史料嚴(yán)謹(jǐn)，一些文化習(xí)俗的展示，如婚嫁，二人轉(zhuǎn)演唱，以及經(jīng)商，農(nóng)事稼穡，還有金礦的管理防衛(wèi)等描寫，都頗有新意，有觀賞價值。深入生活，深刻體驗，深入人物情感，把創(chuàng)作者的思考搭在當(dāng)時的時代脈搏之上，是作品好看耐看的重要原因。
黨的十八大報告對文化的功能概括為新的提法，引領(lǐng)風(fēng)尚，教育人民，服務(wù)社會，推動發(fā)展。《闖關(guān)東前傳》讓我們看到了一群可親可敬的人，可歌可泣的事，歷史在畫面中行走，無數(shù)人在“與天斗、與地斗、與人斗”過程中，抒寫著自尊與自強。這部作品，充分體現(xiàn)了劇作主創(chuàng)人員可貴的文化自覺和清醒，他們用自己的艱辛勞動與智慧，在堅固和強化著我們曾經(jīng)擁有，也曾一度變?nèi)醯拿褡寰窈图覈硐搿Ｔ谧髌返呐臄z播映中，在對過往的再現(xiàn)與遙想中，歷史的真實面目或許會被歲月消磨，但文藝工作者將一個民族的精神回放與光大，自覺擔(dān)負(fù)起藝術(shù)工作者的使命和擔(dān)當(dāng)?shù)呐Γ屛覀儺a(chǎn)生由衷的敬意。
當(dāng)然，該劇也有一些不足。如謀篇布局上，前后故事的銜接和風(fēng)格呈現(xiàn)不太一致。后十多集矛盾沖突的因果有時不太令人信服；為了好看耐看，管家?guī)仔置玫那楣?jié)線同時推進(jìn)，但有時情節(jié)、畫面的連貫性上略顯粗糙，有的事件原因和結(jié)果交待不夠清晰，演員化妝、形體的真實性上與時代有些距離。此外，為了強調(diào)感情的張力和故事的傳奇性，有時人物形象、情節(jié)細(xì)節(jié)，矛盾沖突的起承轉(zhuǎn)合給人不真實的感覺等等。但是，瑕不掩瑜，這部作品在當(dāng)下，是一個很好的引領(lǐng)。（作者為人民日報文藝部主任）
（編輯：偉偉）