CEPA十年看合拍：從磨合到共融
2003年6月29日，中央政府與香港特區政府簽署了《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（簡稱CEPA），開啟內地與香港合拍片的春天
CEPA十年看合拍：從磨合到共融
■ 即使故事還可能跟香港有關，但內地才是情感、夢想的最終歸屬。
■ 即使是在較為純粹的港產片里，內地元素也常常成為不可或缺的一部分。
陳可辛導演的電影《中國合伙人》劇照
杜琪峰導演的電影《盲探》劇照
日前，由香港導演陳可辛執導的《中國合伙人》的內地票房正式突破了5億元，而其香港票房還不足500萬港元，而且影片中的人物、故事等已經跟香港沒有關系；近期上映的另一部香港導演王子鳴創作的《不二神探》，雖然是一部以當代香港都市生活為背景的動作喜劇片，但創作時已經是明顯的以普通話為基礎，這一方面使得影片有點怪怪的（就像是一部描寫北京人在北京的日常生活的影片卻通篇講英語），同時也折射出合拍片的內地化。今年是CEPA簽訂、實施以來的十周年，合拍片有哪些發展？從香港電影的兩位主將陳可辛和杜琪峰近年來的創作可以窺見合拍片的變化。
CEPA下的香港、內地電影工業
2003年6月29日，中央政府和香港特區政府簽署了《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（簡稱CEPA），其中涉及了香港電影到內地發展的許多開放性政策和便利條件。再加上隨后數次對CEPA相關協議的修訂增補，CEPA不僅是大大降低了港片進入內地市場的門檻，更是促使了合拍片的急劇發展。而CEPA雖然從2004年元旦才正式實施，但從2003年7月1日開始已經試行，如當時的《新扎師妹2》《炮制女朋友》《無間道3》等都是試行之下的產物。
從2012年可以看出合拍片對于香港電影工業來說的重要性，因為不僅在數量上已經占了大部分，而且在市場上也都成為主流，約占年度總票房的八成。與此形成鮮明對比的是，內地電影市場在2003年以來的急劇擴張變化。2003年時內地只有32條院線、1045家影院、1923塊銀幕，年度總票房也還不足10億元，但到了2012年年底，內地影院已經突破了1.3萬塊銀幕，年度票房突破了170億元，而2013年6月中旬時，半年票房正式突破了100億元，這與香港電影市場的趨于飽和的平穩發展形成了鮮明的對比。
陳可辛：從香港夢到中國夢
作為上世紀九十年代以來作品整體水準較高的導演之一，陳可辛以他的泛亞洲合作的前瞻性備受關注，同時在他的作品里又充滿著對于香港的現實的關懷，如《甜蜜蜜》《金雞》等。而從上世紀九十年代中的《甜蜜蜜》到CEPA初期的《如果·愛》再到最新這部《中國合伙人》，便無形中通過內地人/香港人的命運變遷折射出合拍片的變化。
《甜蜜蜜》的時間跨度由上世紀八十年代中到上世紀九十年代中，來自于東北的黎明與來自于廣州的張曼玉在香港這個“異鄉”相遇，盡管他們來香港的目的有所不同，但身在異鄉的孤獨使得兩人走到了一起，但又不得不隨著命運的變遷而顛沛流離……影片通過這對男女的情感、命運的變化，也寄寓了當時內地人的“香港夢”。而CEPA背景下創作的《如果·愛》，被視為《甜蜜蜜》的一次回應，確實，這回變成了來自于香港的明星（金城武）、導演（張學友）要進軍內地市場而創作歌舞片，影片帶有著很明顯的合拍色彩——故事與內地有關，內地演員占一定比例，而周迅扮演的內地女星也成為了香港明星、導演的欲望的投射對象。
相比之下，《中國合伙人》進一步的淡化了“香港”元素，除了導演陳可辛本人是香港導演。影片的故事、主題，還有演員基本上都跟香港沒有關系，盡管其前半部分的“美國夢”與《甜蜜蜜》的“香港夢”有著異曲同工之處，但本質區別的是《中國合伙人》的落腳點在于“中國夢”，美國夢成為陪襯。
《中國合伙人》也代表了當代都市題材的合拍片的一種變化，也即情感的依托點已經在于內地，典型的還有劉偉強的《不再讓你孤單》、葉念琛的《隱婚男女》、杜琪峰的《高海拔之戀2》等，即使故事還可能跟香港有關，如《不再讓你孤單》，但內地才是情感、夢想的最終歸屬，所以，《中國合伙人》只有圓了自己的“中國夢”才能完成人物的蛻變，因此，《單身男女》里最終贏得高圓圓的芳心的吳彥祖，是憑借著在蘇州設計地標性建筑。
杜琪峰：摘掉對內地描寫的“有色眼鏡”
雖然杜琪峰的電影處女作《碧水寒山奪命金》便已經是一部合拍片，但他拍完之后回到電視圈繼續創作電視劇，后來又成立了銀河映像公司，并成為“九七后”香港電影的中流砥柱，他的作品里往往有著濃烈的作者風格，且這些作品受到審查等限制而幾乎是被拒之合拍片之外，直至今年的這部《毒戰》，而如果與銀河映像早期杜琪峰監制的作品《非常突然》相比，也可以看出杜琪峰在這十多年里的變化。
《毒戰》的高潮戲，是小學門口的警匪之戰，多路人馬狹路相逢，且幾乎是同歸于盡的收場，這有些類似于當年《非常突然》的高潮。但最明顯的不同是，《非常突然》里的悍匪是來自于內地的“大圈仔”，從開場的搶劫金鋪可以看出他們的“笨匪”特點，但到了《毒戰》里，悍匪除了內地的大聾小聾之外，還有來自于香港的“七人幫”，且這“七人幫”不是一幫烏合之眾，而有著精明的算計頭腦、明確的分工等，他們與《非常突然》的笨匪已經有著本質的不同，只是同樣也在激烈的槍戰里死亡……
如果說，《非常突然》的“大圈仔”反映出當時內地人前往香港時的“發財”夢，也帶有上世紀八九十年代時香港電影里對內地“阿燦”的瞧不起等心理因素，那么，《毒戰》表現出的是香港經濟低迷、內地持續開放后“港燦”的北上淘金熱，這也與杜琪峰的另外兩部合拍片《單身男女》《高海拔之戀2》的對于內地的描寫是一脈相承。
而且，實際上《毒戰》里這種香港人的北上并非孤案，就以2012年的香港電影來說，彭浩翔的《春嬌與志明》的余文樂、楊千嬅都得來到內地工作，才能再續情緣，而許鞍華的《桃姐》的劉德華總是奔波于北京與香港之間……
香港電影的北上“救贖”
香港與內地尤其是深圳，從地理位置來看只是一水之隔，加上自由行，內地對于香港經濟、文化的影響力也越來越深，并不僅僅是體現在香港電影人的集體北上，而陳可辛的《中國合伙人》、杜琪峰的《毒戰》，還有劉偉強的《不再讓你孤單》、彭浩翔的《春嬌與志明》等，也都是香港電影人的創作重心北移后的產物。
其實，即使是在較為純粹的港產片里，內地元素也常常成為不可或缺的一部分，如去年彭浩翔的《低俗喜劇》，杜汶澤他們要完成自己的電影夢，得要通過鄭中基扮演的廣西人的資助才最終完成；而《一路向西》的男主人公，理解父親、與女友重歸于好，也是要經過他在東莞時的頓悟，才最終完成了自我的“救贖”。
（編輯：竹子）