戲曲新古典主義正逢其時
石磊戲曲創作與理論研討會在京召開，專家認為——
石磊為梅花獎得主徐俊霞指導《女貞花開》
石磊被中國戲曲學院戲文系主任謝柏梁稱為“點石成金”的妙手，他把豫劇改造為符合當今舞臺、當今戲曲觀眾需求的新古典主義風格。他的《女貞花開》《秦少游與蘇小妹》《三娘教子》《貍貓換太子》在海峽兩岸擁有眾多戲迷，并為兩岸文化交流作出了重要貢獻；他的《樊戲研究》《二十世紀中國戲曲改革啟示錄》《繼承戲曲流派藝術是一種特殊的文藝現象》在學界引起了很大反響。河南省作家協會主席、著名作家田中禾表示，“石磊的新古典主義就是我們的文化軟實力”。7月9日，由中國戲曲學院、中國藝術研究院、《藝術評論》雜志社、河南省藝術研究院、河南省作家協會共同舉辦的“石磊戲曲創作與理論研討會”在京舉行。大家不僅總結了石磊的新古典主義創作，而且就傳統戲曲可否與西方戲劇規律相結合進行了討論。
中國藝術研究院研究員毛小雨說，文章合為時而著，歌詩合為事而作，石磊的新古典主義順應了戲曲藝術的發展態勢，京昆以外的地方戲到了發展的好時機。戲劇理論家郭漢城則表示：“昆曲發展成熟后，地方戲結晶出京劇，到現在，京昆都已經是成熟完美的劇種了。但戲曲不能裹足不前，這時，我們應該把精力投放到哪里？應該是投放到其他的地方戲、源于生活的戲曲上。在幾十年如一日的探索研究上，石磊祭出了新古典主義的大旗，正逢其時。”
對于石磊的新古典主義戲曲，中國藝術研究院研究員劉文峰總結為，劇本和導演保持了戲曲的基本特征和審美的特點；具有現代藝術元素，更符合現代觀眾的觀賞要求；具有濃郁的地域風格，體現了中原文化的風格特點。戲曲導演楊非說，新古典主義的本質在于處理好戲曲歷史的穩定性和時代可變性的關系，把握好二度創作的“度”。
著名戲曲專家周傳家仔細分析石磊的戲曲文本后說：“石磊的《三娘教子》和《秦少游與蘇小妹》是寶貴的財富。《三娘教子》從過去的20場被濃縮成6場，表面上看，好像故事講得不詳細，實際上是騰出篇幅去抒情、挖掘內心戲、塑造人物了。沒有交代的故事交給觀眾了，讓觀眾調動自己生活的積累去想象。同時，在結構上充分揭示了三娘的內心世界。三娘在斷機這出戲中有過去的表演方式，而對三娘含辛茹苦、忍辱負重，善良賢惠的刻畫，包括她在無奈無助中的呼喊，都是過往的戲中所沒有的。倚哥這一角色也有很多創新，過去他就是一個活道具，石磊的版本則揭示了倚哥的成長歷程。演三娘的演員扮相端莊俊美，做派大氣，唱腔流利婉轉，而且氣度高雅，一看就是有身份、有修養的女子形象。唱腔同時吸收了程派、馬派的營養，表演非常有分寸，符合中國戲曲的和諧之美。此外，《三娘教子》飾演老仆的演員也有創新。劇中老生行當以唐派為主，但是又吸收了齊派的營養，無論是唱、念、做、表都有自己的特點，如果不是在強調融合和開放的時代里，這是不可能實現的，這一切都是時代的縮影。”
通過石磊的新古典主義戲曲的探索，也啟發了專家們對傳統戲曲的發展思考，傳統戲曲可否吸收一點西方戲劇的規律特點，以適應現代人的審美需求呢？周傳家說：“中國戲曲特別講究結構，過去的結構是順時的，很好看。吸收西方的一些結構方式來豐富新古典主義的結構樣式，也是一個路子。這里面包括時空的流轉、時空的穿插，涵蓋了人間、鬼府、仙界。中國戲曲的空間是高度自由的，我們為什么不加以利用？在人物塑造上應該吸收西方現代派揭示人物內心的方法，包括人的意志、動機、情感等。”
除了創作實踐，石磊在戲曲研究和戲曲理論上也頗有建樹。中國藝術研究院研究員何玉人說：“我以為，石磊對樊戲的研究是20世紀80年代以來豫劇研究最重要的研究成果之一，也是新時期以來中國戲曲最重要的研究的學術成果之一。石磊的樊戲研究充分體現和肯定了樊戲具有的文化價值和歷史價值，并根據時代變化賦予樊戲以新的生命。石磊根據樊戲改編的《女貞花開》等，不僅很好地繼承了樊戲的精髓，更使樊戲經典獲得了時代精神。這是對傳統的繼承和創新，更是對古典主義的創新。”
（編輯：蘇銳）
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