“水痕描”中的現(xiàn)代青春寫(xiě)意
“水痕描”中的現(xiàn)代青春寫(xiě)意
——評(píng)王奮英畫(huà)作
都市人文風(fēng) 王奮英
看奮英的畫(huà)，撲面而來(lái)的是一股濃濃的青春氣息。只是這青春不是“五四”時(shí)代的激昂澎湃，而是真正屬于她自己和那一代人血脈心跳、流淌不悸的青春樣態(tài)。奮英的畫(huà)引起我注意的是幾幅苦意甚濃的作品，描摹的是陜北老者、四川農(nóng)民、拿藍(lán)圍巾的老工人以及堅(jiān)毅果斷的婦女。苦意，是傳統(tǒng)文人畫(huà)的正宗。奮英不僅習(xí)得了“八大”減筆入畫(huà)的訣竅，更習(xí)得了“八大”有距離看世界的心態(tài)。她以中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)為主攻方向，淡化西式素描法，抓住中國(guó)水墨人物畫(huà)的“命脈”——線描。她以點(diǎn)入線、以點(diǎn)破線，打破自己2005年以前的滑順線條，凸顯中國(guó)畫(huà)線條所講究的滯澀有力和中國(guó)畫(huà)筆墨所講究的氤氳感。
苔點(diǎn)，作為一種中國(guó)山水畫(huà)皴擦點(diǎn)染的技法，以其能表現(xiàn)中國(guó)的陰陽(yáng)哲學(xué)、虛實(shí)相生、幻化多變而為山石提神，被歷代山水畫(huà)家看重和喜愛(ài)。明唐志契言：“畫(huà)不點(diǎn)苔，山無(wú)生氣。昔人謂：苔痕為美人簪花。”古人后半句為山水向美人的借喻，恰似對(duì)奮英的影射。奮英用筆疏朗自由，用墨則潤(rùn)澤渾成，筆墨靈活中見(jiàn)大氣與細(xì)致，既能以“風(fēng)雅頌”這樣的大手筆冠之于畫(huà)面，又能把點(diǎn)點(diǎn)心跳的情愫融入紙面。她自稱，運(yùn)用宿墨、埃墨與水的融匯，在每筆提按頓挫間形成因墨痕滲化美而得來(lái)的濃淡虛實(shí)相生的“水痕描”，愈加“筆墨宛麗，氣韻清高”。
奮英畫(huà)面的主體是清一色的長(zhǎng)發(fā)、長(zhǎng)裙、裸肩玉臂的妙齡女子，相伴蓮蓬荷葉、白鷺樹(shù)林、江流漁舟與風(fēng)輕云淡，個(gè)個(gè)含蓄幽靜、深情嫵媚。她們手持音樂(lè)播放器、手機(jī)或電腦等現(xiàn)代電子設(shè)備，給人的感覺(jué)卻好像是《詩(shī)經(jīng)》中的美人——“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”。這也使我們?cè)俅慰吹搅藠^英所選擇“水痕描”的魅力所在：這些清奇美麗的女主人公，告別了周昉、張萱類的綺羅人物的閑愁，也有別于今日消費(fèi)時(shí)代順流而下的時(shí)尚女子的平面、淺薄與輕狂。
與之相應(yīng)，畫(huà)家的用色格外講究而符合畫(huà)題，她用朱標(biāo)、曙紅、胭脂、藤黃、石青、石綠（三綠）、汁綠、花青以及酞青藍(lán)等色，在淡墨宿墨與水的蓊蘊(yùn)飄渺、流動(dòng)幻化與定格中，是那么優(yōu)雅沉著，于格清格綺中顯出難得的洗練，正可謂“體素儲(chǔ)潔，乘月返真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身”。
這樣的畫(huà)功，足以讓人看到奮英的潛力與成長(zhǎng)空間，也分外讓人相信此刻年輕的她定會(huì)走出模仿的痕跡，走出新浙派人物的模樣，走出“萬(wàn)類霜天競(jìng)自由”的湘軍之路。
（編輯：竹子）