禪境明心 泛游山林——田黎明、史國良、范揚(yáng)、何加林聯(lián)展將在玨瀾畫廊舉辦
時間：2013年07月23日來源：玨瀾畫廊作者：
2013年7月20日，“禪境明心 泛游山林——田黎明、史國良、范揚(yáng)、何加林中國畫聯(lián)展”在北京琉璃廠玨瀾畫廊開幕。展出田黎明、史國良、范揚(yáng)、何加林中國畫精品50余幅，涵括人物、山水、花鳥，充分顯現(xiàn)出他們精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)和個性面貌。
田黎明《映山紅》52.4x100.8cm 2013年
田黎明《山水高士圖》 34x135.8cm 2012年
史國良《轉(zhuǎn)經(jīng)》 123x123cm 1995年
史國良 《豐收時節(jié)》16.8x76.2cm 2013年
范揚(yáng)《禪悟圖》45x52.4cm 2013年
范揚(yáng) 《熏風(fēng)吹結(jié)子》38.4x64.2cm 2013年
何加林《溪山煙雨宜釣時》34x138cm 2013年
何加林《漁隱圖》34x137cm 2013年
田黎明先生為中國當(dāng)代水墨人物畫成功變革的典型代表。他在立足中國傳統(tǒng)繪畫的文化基礎(chǔ)上，借鑒西方繪畫技法，將中國傳統(tǒng)的沒骨人物技法與西方光影效果進(jìn)行了創(chuàng)造性的融合，將鄉(xiāng)村、都市中陽光、空氣、水和人物朦朧成一種純粹、通透、靜謐的詩意存在，極大的豐富了現(xiàn)代人物畫的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出一種全新的水墨人物風(fēng)格。展出的《映山紅》《山水高士圖》等作品均為他這種風(fēng)格的代表。
史國良先生則堅(jiān)持了傳統(tǒng)中國人物畫“線條的雄辯”。他慣以簡練的線條和鮮活的色彩描繪生活，作品中洋溢著濃厚的生活氣息，彰顯著人性的光輝，是徐蔣體系寫實(shí)主義的升華與再造。展覽作品中跨度從上世紀(jì)90年代初的《姐妹》、《轉(zhuǎn)經(jīng)》到2013年的《豐收時節(jié)》，顯示了史國良繪畫作品中一直存在的兩面性---對入世的體悟與對出世的尊崇，以及他對生活的熱愛和對宗教的虔誠。
在當(dāng)代中國畫界，范揚(yáng)先生市場追捧的熱度與潛心藝術(shù)的靜修幾乎成了對立的兩極。難得的是范揚(yáng)極好地把握了這種平衡，在其繪畫中看得到宋人的雅致和元人的逸氣，看得到王翚金剛杵般的“筆厚”與看得到石濤龔賢壁立千仞般的“墨重”，但看不到一絲的燥氣。市場的熱捧之下的紅衣羅漢幾乎成了范揚(yáng)市場上獨(dú)一無二的標(biāo)志，《羅漢仙猿圖》《悟禪圖》即是當(dāng)中佳品。同時，也可以看到范揚(yáng)的花鳥作品，展出的《熏風(fēng)吹結(jié)子》《新開寒露葉》等，清新淡雅，翠麗脫俗，讀之可以清心，閱之可以明目。
山水歷來有南北派之說，盡管這種分野在文化融合的趨勢下，越來越不明顯。但我們從何加林先生作品里，還是讀出了在北方生活的畫家難得一見的濕潤氣息，恬淡古雅、冷寂清幽。在《溪山煙雨宜垂釣》我們感受到宋詞般的曲折回環(huán)，在《魚隱圖》的悠閑自適中似乎也隱雜了一絲來自都市的憂傷，忙忙碌碌，不如歸去！
本次展覽也是“玨瀾畫廊”開業(yè)首展。“玨瀾畫廊”為北京玨瀾文化重要的分支機(jī)構(gòu)。玨瀾文化為國內(nèi)老牌藝術(shù)機(jī)構(gòu)，20多年來在業(yè)界有著顯著的成就和極高的口碑。玨瀾文化一直致力于優(yōu)秀中國畫的推廣，華夏血脈精髓的延承，代表了一代人對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守和熱愛。玨瀾畫廊入駐琉璃廠，對琉璃廠當(dāng)代繪畫的推廣和市場的繁榮，都將是一個極大地促進(jìn)。
“禪境明心，泛游山林”是田黎明、史國良、范揚(yáng)、何加林四位藝術(shù)家的第一次聯(lián)展，展期從7月20號一直持續(xù)到8月30號。
（編輯：竹子）