入古出新 精熟生趣——解讀王小勇書(shū)法藝術(shù)
王小勇幾十年來(lái)一直臨書(shū)不輟，在不同階段，臨寫(xiě)過(guò)的法帖不下百余種。從少時(shí)初臨《封龍山頌》起，幾乎遍臨“二王”及顏、柳、歐、褚、趙等名家法帖。他曾坦言，年輕時(shí)癡迷于《蘭亭序》，臨摹不下三千多遍。近十幾年來(lái)，他特別喜好米元章、王覺(jué)斯，對(duì)米芾的《蜀素帖》《虹縣詩(shī)》，王鐸的《擬山園帖》等帖頗為著力，手摹心追，反復(fù)臨習(xí)，以至爛熟于心。
在長(zhǎng)期不懈的臨習(xí)和研究中，王小勇對(duì)歷代書(shū)法的風(fēng)格特征和審美取向有了深刻的了解和感悟，晉韻、唐法、宋意、明態(tài)、清趣等均了然于心。值得一提的是，在此過(guò)程中，王小勇曾得到“當(dāng)代草圣”林散之和書(shū)畫(huà)大家陳大羽的親授。此后，在西泠印社出版社工作期間，又有幸在書(shū)壇泰斗沙孟海主持的《西泠藝叢》任執(zhí)行編輯。以他的好學(xué)與勤問(wèn)，得到沙老的耳提面命乃是平常事，沙翁曾將親筆具名的照片贈(zèng)送與他，并贊其為“可造之才”。這些為王小勇胸襟的拓展、眼界的開(kāi)闊及書(shū)藝的提升，提供了寶貴的機(jī)緣。
清楊守敬嘗言：“自來(lái)學(xué)前賢書(shū)，未有不變其貌而能成家者。”王小勇深諳此理。他將數(shù)十年臨書(shū)的積累和學(xué)養(yǎng)進(jìn)行陶冶熔鑄，轉(zhuǎn)益多師，博采眾長(zhǎng)，將前賢的行筆行氣運(yùn)用生發(fā)于自己的筆端。因此，從其書(shū)作中既能感受到沙老的蒼莽老辣、又不乏散翁的靈動(dòng)遒勁。王小勇以行草見(jiàn)長(zhǎng)，用筆爽暢明快，筆勢(shì)內(nèi)沉外揚(yáng)，寓靈巧于剛勁之中，同時(shí)又兼擅篆隸楷諸體，榜書(shū)瀟灑遒健，氣勢(shì)磅礴；隸書(shū)深得《石門(mén)頌》《西狹頌》《禮器碑》等的滋養(yǎng)，再參以篆草書(shū)意趣，韻味十足、風(fēng)格獨(dú)具、甚為有趣。
數(shù)十年寒來(lái)暑往，勤奮刻苦的臨池和修為使王小勇眼界更高、視域更闊，在技法上也達(dá)到精熟出神的境地。故而，在他的書(shū)法作品中常常流露出自然之趣，米芾的風(fēng)骨超邁、王鐸的灑脫奔放在王小勇的作品中兼而有之。他喜愛(ài)他們表現(xiàn)意味強(qiáng)烈的書(shū)風(fēng)、激越跳蕩的筆線、點(diǎn)線明快的節(jié)奏、強(qiáng)烈鮮明的形式美感，但更愿趨從于“二王”的筆勢(shì)中和、用筆圓潤(rùn)，變激越跳蕩的運(yùn)動(dòng)形態(tài)為平穩(wěn)圓潤(rùn)的秀雅之貌，有味有趣，并力求在輕松、流暢、遒勁、靈巧的形式美感之中，實(shí)現(xiàn)金石味與書(shū)卷氣的完美交融。誠(chéng)如評(píng)論家高松年所言：“米芾書(shū)風(fēng)是在氣勢(shì)和變化之中求得美感，而王小勇則在學(xué)習(xí)米芾的灑脫之中，又融合了‘二王’的特色，所追求的是一種外柔內(nèi)剛、亦柔亦剛的美學(xué)效應(yīng)。這是他順隨自己文化心情的一種審美選擇。”
（編輯：高晴）