文藝片真的沒市場嗎？
前些天，聽聞由王全安導(dǎo)演、曾斬獲2010年柏林電影節(jié)銀熊獎的《團圓》在國內(nèi)公映的消息，本來興致勃勃地想去影院為優(yōu)秀國產(chǎn)片捧個場。然而查過影訊之后，一番熱情卻被澆了一盆冷水，偌大的北京城，僅有5個影院放映該片，而且基本都安排在早上或深夜的冷門場次。由于地點較遠，且需抽出專門時間才能前往觀看，最后只得悻悻作罷。
像我這樣的影迷估計不在少數(shù)，不是不想去看，只是被院線的歧視性排片策略拒之門外。場次本就少得可憐，想看的觀眾又因地點、時間等條件限制而看不成，這部電影的票房慘淡自然是可想而知。票房的失利正好可以成為院線減少排片的一個光明正大的理由——文藝片沒人看，放了也是賠錢，當然要減少排片場次，多放能賺錢的商業(yè)大片。而恰恰因為場次少，票房必然提不上去，久而久之，文藝片在商業(yè)院線難受青睞就形成了一個惡性循環(huán)。
文藝片失寵于院線大多被專業(yè)人士歸結(jié)于院線的逐利性而大加批判，認為院線不應(yīng)該光想著賺錢，而應(yīng)該負起一些社會責任，通過排片側(cè)重等方式對觀眾的審美取向加以引導(dǎo)。但我以為不然，因為電影院畢竟是商業(yè)而非公益機構(gòu)，作為一個商業(yè)機構(gòu)，自然要以贏利為首要考慮，這是無可厚非的。因此問題的重點不在于院線逐利而行，而在于他們的逐利行為是否是基于科學(xué)的市場調(diào)查和判斷。
除了只把看電影視為一種休閑方式而隨意選擇影片的普通觀眾，在北京、上海等大中城市其實還有著相當一批熱愛電影、以博覽佳片為樂事的資深影迷，這些影迷往往有著獨到和深入的欣賞口味，院線力推的商業(yè)大片不管宣傳做得如何天花亂墜，排片如何密集，如果沒有真材實料，僅靠些火爆場面或明星陣容，也很難引起他們的興趣。
與廣大普通觀眾相比，資深影迷們的確屬于小眾，可是就中國龐大的人口基數(shù)來看，這些小眾也足以構(gòu)成一個足夠龐大的市場。比如數(shù)月前崔健演唱會紀錄片《超越那一天》在北京上映時，寥寥可數(shù)的幾個場次都幾乎爆滿，還有不少沒看上的人通過微博、豆瓣等發(fā)出求票信息。中國電影資料館和當代MOMA百老匯電影中心這兩家經(jīng)常播放藝術(shù)電影的影院現(xiàn)在也吸引越來越多的關(guān)注，經(jīng)常有些優(yōu)秀的中外藝術(shù)片能引起一票難求的盛況。
再者，文藝片也并不就是晦澀難懂、曲高和寡的代名詞，很多經(jīng)典的文藝片佳作也有著優(yōu)美動人的畫面和引人入勝的情節(jié)，其精彩程度并不遜于某些商業(yè)大片，只不過是比之商業(yè)片，它具有更多的思想、個性和人文情懷。如果不是院線一廂情愿地將其束之高閣，想來它也應(yīng)該能夠吸引到越來越多的知音。所以，不是文藝片就一定沒市場，而是要看院線有沒有注意到這個市場，又想不想要這個市場。
（編輯：蘇銳）
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