《木蘭》 演奏家耍棍術(shù)
樂團(tuán)的演奏家們還接受了棍法等訓(xùn)練。 主辦方供圖
10月15日，“臺(tái)灣打擊樂第一團(tuán)”朱宗慶打擊樂團(tuán)在國家大劇院戲劇場上演了音樂戲劇《木蘭》。該劇將打擊樂與京劇兩種藝術(shù)形式融合，帶觀眾走進(jìn)木蘭這個(gè)歷史人物的內(nèi)心深處。今晚，該劇還將繼續(xù)上演。
《木蘭》首演于2010年，全劇分為沙場夢(mèng)回《得勝》、凝視孩提《時(shí)局》、紅綾家別《離鄉(xiāng)》等十曲。打擊樂演奏家吳珮菁飾演“擊樂木蘭”，揮舞六支琴錘敲奏馬林巴琴，演繹木蘭從懵懂少女到大將軍的一步步轉(zhuǎn)變。臺(tái)灣國光京劇院名伶朱勝麗飾演的“京劇木蘭”則以優(yōu)美的身段和華麗的唱腔，表現(xiàn)木蘭柔軟的內(nèi)心世界。
朱宗慶打擊樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)朱宗慶表示，跨界合作是樂團(tuán)成立至今始終在追求的。“這部戲不是京劇來配合打擊樂，或者打擊樂去配合京劇，而是做到融合，這是最困難的”，朱宗慶說。
為完成打擊樂與京劇在視覺和聽覺的融合，樂團(tuán)的演奏家們接受了嚴(yán)格的身體訓(xùn)練，包括武功身段、棍法等，再將音樂與劇情結(jié)合，以律動(dòng)著的身體融入劇情。
■ 談跨界
京劇融合打擊樂
《木蘭》的導(dǎo)演李小平自己也有著跨界的背景，他自小學(xué)習(xí)京劇，后考入臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演。李小平認(rèn)為，現(xiàn)在在廣泛的認(rèn)知里，打擊樂就是作為配樂存在的，“所以我北京的朋友都說，打擊樂和京劇，那本來就是一回事嘛”。但真正意義上的“跨界”在他看來并不那么簡單，“跨界不應(yīng)該是幾種元素的獨(dú)立呈現(xiàn)，而應(yīng)該是融合的”。京劇敘事性強(qiáng)，而音樂則長于抒情，舞臺(tái)上的演奏家，除了要練習(xí)演奏，還要學(xué)習(xí)京劇的棍法。在“操戈叫陣”一節(jié)中，演奏家們以京劇基本功法與打擊樂技巧結(jié)合，利用練兵用的長竿的不同部位發(fā)出不同的音響，展現(xiàn)練兵場面的恢弘。“那些做棍術(shù)的都是女演奏家，所以她們是‘木蘭們’，這就有了一種共鳴感”，李小平說。
（編輯：蘇銳）