面對香港巴塞爾，廣州做好準備了嗎？
藝術風潮此起彼伏，藝術市場風云變幻，誰能預測下一波趨勢的走向?在這里，我們將以專業(yè)的態(tài)度、嚴謹?shù)挠^察提供我們的角度和觀點。 嚴謹?shù)挠^察提供我們的角度和觀點。
今年5月，巴塞爾藝術展來到香港，成為文化藝術界的關注熱點，身在廣州，一個最直觀的感覺是，幾乎所認識的所有藝術家、藝術批評家、藝術從業(yè)者以及藝術媒體記者，在那一周都集中到了香港。
時隔數(shù)月之后，我們可以從比較宏觀的角度來觀察藝術巴塞爾的落戶香港，對于中國、對于廣東的藝術市場來說，意味著什么。10月15日，廣州美術學院美術史系教師胡震在講座“西軍東征：藝術巴塞爾落戶香港的利弊之爭”中，對這一問題做了梳理。
在胡震看來，藝術巴塞爾來到香港，是有其藝術史線索的，這一線索就是西方對中國當代藝術延續(xù)性的關注。他總結說，這一過程可以分為三個階段，早期是如戴漢志、莫妮卡·德瑪黛、凱倫·史密斯、羅伯特·伯納爾、烏利·希克、何浦林等為代表的個人進入中國，并成為最早關注中國當代藝術的推手;2002年之后，來自世界各地不同文化背景的資金涌入中國，一批具有外資背景的畫廊與機構紛紛出現(xiàn);在這些基礎之上，才是2007年開始的藝術博覽會成熟期。
巴塞爾藝博會在香港的落地，在一定程度上完成了他們的全球布局、全球策略，保持了在國際領域中的地位。
另一方面，從2008年世界金融危機之后，從不同的角度、或者說從不同的區(qū)域去尋找解決問題的方法也在歐洲人的市場中形成了一種共識。這樣也導致了在這樣一個時間，巴塞爾果斷去收購香港藝術博覽會，開拓亞洲市場。但是從我們自己的角度來看，利益與機遇何在呢?
胡震認為，最重要的是借助于這樣一個世界一流的博覽會，來完善我們國內的藝術市場系統(tǒng)機制。“無論我們現(xiàn)在當代藝術發(fā)展得多么好，我們內地從事這一行的人都在感嘆，或者都在面臨的一個問題，是系統(tǒng)沒有規(guī)范，大家都不在干自己應該干的事情。比如說搞拍賣的二級市場的去把畫廊一級市場的事情給做了，搞畫廊的一級市場的又去把美術館的事情給做了，而美術館本來的定位是學術展覽與公眾教育，結果他又去挖掘新人，把畫廊的事情給做了。所以后來就變成八仙過海各顯神通，誰膽子大，誰敢做一些沒有道德或者非法的事情，誰就可能去贏得一時的利益。這個不干凈不完善的系統(tǒng)，當你一時間沒有能力去修補它的時候，有外因進來，推進你的完善，也許可以在一定程度上得到改變。我覺得巴塞爾落戶香港的一個大好處就是可以促進內地的藝術系統(tǒng)往一個好的方向去走，而不是一直亂下去，一直沒能發(fā)展”。
問：巴塞爾落戶香港，對廣東藝術的發(fā)展會有什么影響?
胡震：我們經(jīng)常講話會從本土出發(fā)，或者從自身出發(fā)，去討論和對方的這種關系。其實的話，廣東的問題就是中國的問題，其實都是一樣的。而且廣東來講，可能條件比全國更糟糕，就是相對北京上海，沒有更完善的機制、沒有更好的生態(tài)。有空我們出去走一走，能說得出廣東有一家在全國都很出名的畫廊嗎?或者我們能夠數(shù)出巴塞爾標準的，甚至是香港巴塞爾標準的畫廊到底有幾家，我們能不能數(shù)出來?這樣和北京比，跟上海比，跟成都比的話，是不是你面臨的挑戰(zhàn)會更大一些?
問：香港有可能成為21世紀的一個藝術中心，這個角度來說，廣州會不會變成一個“燈下黑”的情況?
胡震：“燈下黑”是什么意思，是香港越亮就照得廣州越黑嗎?如果是這個意思，那真的是這樣的，香港越亮，就越反襯出廣州的不足。如果是指廣州離香港太近了，一些資源也會給吸走的話，也可能發(fā)生這樣的事情，特別是以前在廣州展出的展覽，就不到廣州來了，就去香港了。這是很正常的，一是香港有一個吸引資源的能力，二是人往高處走，所有人都想往高的地方。既然成本差不多，而且品質更高，我也能夠去的，我為什么不去呢?
問：有沒有另外一種可能，就是像樓盤物業(yè)一樣，一開始是天河的、珠江新城的比較繁盛，慢慢地帶動其他地區(qū)，海珠荔灣的也開始熱起來。香港會不會帶動廣州的發(fā)展?
胡震：這個要分兩方面來說，一是說有更好的選擇，大家還是選擇去香港，這是沒有問題的。另一方面講，香港和廣州會有互動，關鍵是怎樣的互動。我們在擔心香港帶走我們的資源，同時香港也有自己的擔心。香港要做一個中心的時候，香港不能是孤家寡人的，也必須充分地利用內地的資源。就地緣和文化背景來講，廣州當然是最佳選擇了。
但問題是，廣州有沒有做好準備?香港想和廣州產(chǎn)生互動的時候，廣州有沒有做好準備去做這樣的互動?比如香港巴塞爾假如想要廣州有更多的介入，廣州這種藝術生態(tài)是不是有往良性的方向去走?我覺得重點是在這個地方。
（編輯：黃遠）
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