堅持堅定堅守 創(chuàng)造創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)
堅持堅定堅守 創(chuàng)造創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)
——第五期全國曲藝創(chuàng)作高級研修班掠影
第五期全國曲藝創(chuàng)作高級研修班全體成員合影
分組過稿會場
10月25日至29日，由中國曲藝家協(xié)會、中國文聯(lián)人事部、云南省文聯(lián)主辦，云南省曲藝家協(xié)會承辦，中國文學(xué)藝術(shù)基金會資助的第五期全國曲藝創(chuàng)作高級研修班在云南昆明成功舉辦，來自全國的中青年曲藝作者50余人參加此次研修。在為期五天的課程中，董耀鵬、崔凱、譚仲池、仲呈祥就中國曲藝發(fā)展與曲藝創(chuàng)作、曲藝創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作者的文化自覺、文藝美學(xué)等主題進行授課。
針對曲藝創(chuàng)作隊伍不斷壯大，但缺乏精品佳作的現(xiàn)狀，本次研修班繼承了以往的傳統(tǒng)：學(xué)員必須帶作品入班。孫晨、崔立君、崔琦、郝赫等曲藝名家擔(dān)任輔導(dǎo)老師，幫助學(xué)員改稿。學(xué)員踴躍展示作品，真誠交流，輔導(dǎo)老師直言不諱，耐心指導(dǎo)，拿來學(xué)員的草稿親手修改的情景令人印象深刻。本次研修班學(xué)員共提交作品60多篇，涵蓋相聲、快板書、蓮花落、諧劇等曲種20多個。一批有亮點的作品脫穎而出，如胡磊蕾的小品《閑人馬隊長》、吳新伯的中篇評話《野狼谷傳奇》、趙小征的二人轉(zhuǎn)《鬧天門》、紀存的相聲《就是聚聚》等，這些作品將結(jié)集出版。
四位輔導(dǎo)老師聆聽學(xué)員朗誦作品
學(xué)員領(lǐng)取結(jié)業(yè)證
董耀鵬、曲華江出席結(jié)業(yè)式。董耀鵬在總結(jié)發(fā)言中指出，本次研修班的特點，一是所有學(xué)員都保持著高昂的狀態(tài)，這是曲藝人應(yīng)有的姿態(tài)和態(tài)度；二是授課老師水平高，他們有作品、有話語權(quán)、有影響力；三是老師講的觀點新、視野新、角度新，意見很中肯；四是授課的信息量非常大，故事多，含金量高。他建議學(xué)員們要對重大社會問題給予關(guān)注，要有學(xué)習(xí)的意識，要做能研究、能創(chuàng)作、能表演的通才，要咬定曲藝不放松，堅持堅定堅守。他還向基層曲藝創(chuàng)作者發(fā)出下一次研修班的邀請。
【講座摘要】
真正的好作品應(yīng)直抵心靈
□ 仲呈祥（中國文聯(lián)榮譽委員、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長）
在消費主義引領(lǐng)的市場中，創(chuàng)作者在作品中制造感官刺激，迎合觀眾心理需求，可以獲得利益，但不能因為這樣，就罔顧藝術(shù)本來應(yīng)該具有的精神向度與形而上的美感。娛樂至死的作品是不會長久的，真正的好作品要直抵心靈，讓觀眾把快感升華為美感。不能讓某些只注重視聽效果、感官刺激的作品引領(lǐng)市場。曲藝是深藏于民間的文化軟實力，曲藝娛樂要有度，不能淪為無節(jié)制的搞笑。社會生活是文藝創(chuàng)作的源泉，但有的作品僅僅客觀陳述現(xiàn)實，沒有理想的引領(lǐng)也是不夠的。
不要對社會問題漠不關(guān)心
□ 譚仲池（湖南省文聯(lián)主席）
關(guān)注生活強調(diào)的是感性，審視生活強調(diào)的是理性，創(chuàng)作者關(guān)注生活是前提，但更重要的是審視生活。一些作品票房高只是媒體炒作的結(jié)果，只有達到藝術(shù)真實的創(chuàng)作才能叫好又叫座。當(dāng)今社會，有的人對現(xiàn)實產(chǎn)生了質(zhì)疑、激憤、失望，而有的創(chuàng)作者并非真實反映生活的作品，受到媒體的炒作和吹捧，令觀眾對現(xiàn)實的判斷出現(xiàn)失誤，這是不負責(zé)任的，是文化的淺薄。不要成為對重大社會問題漠不關(guān)心的藝術(shù)家，作為創(chuàng)作者，以什么樣的胸懷和眼光面對現(xiàn)實是很重要的，只有給予現(xiàn)實理性莊嚴的關(guān)注，才能創(chuàng)作出真正有價值的作品。
曲藝人要咬定曲藝不放松
□ 董耀鵬（中國曲協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長）
曲藝發(fā)展狀況總體值得肯定。據(jù)最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)，我國曲藝從業(yè)人員已有25萬，國有團體70家，民營團體3000家，小劇場500家；一些高校開展曲藝進校園活動；今年已有10次對外交流，遠至丹麥、德國等歐洲國家。但也存在問題。作品總量大，精品佳作少；創(chuàng)作隊伍擴大，名家新秀少；曲藝至今沒有進入大學(xué)本科專業(yè)目錄，沒有專門的教材和師資力量；創(chuàng)作環(huán)節(jié)較為薄弱；理論體系尚未形成；還存在“三俗”現(xiàn)象；創(chuàng)新不足；評論有待加強。廣大曲藝家要在作品中彰顯曲藝本體特色，研究、表演、創(chuàng)作、評論兼修，個人、集體創(chuàng)作雙輪驅(qū)動，正確處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。要對重大社會問題給予關(guān)注。創(chuàng)作要有當(dāng)代感、現(xiàn)實感，關(guān)注現(xiàn)實民生問題，對于社會期待要給予觀照。好的作家要有問題意識，要有學(xué)習(xí)意識，要把學(xué)習(xí)當(dāng)做生活態(tài)度、藝術(shù)追求。老中青作者要成為通才，并有所專攻。年輕人要堅持、堅定、堅守，咬定曲藝不放松。
曲藝家應(yīng)有傳之久遠的力作
□ 崔 凱（中國曲協(xié)副主席）
我們常說文藝創(chuàng)作引領(lǐng)大眾審美，但今天很多電視劇是收視率在引領(lǐng)，電影是票房在引領(lǐng)，對于文藝作品的評價缺乏客觀標準，好像在網(wǎng)上出名了、在市場上火了，就是好作品了。在曲藝作品創(chuàng)作上，一些小劇場節(jié)目很受歡迎，表演者有一定的基本功，背過一些老段子，加入時尚元素，再有水軍炒作，就能獲得不錯的收益，但這還只是藝人，不會成為曲藝家。一個曲藝家應(yīng)該有代表作，傳之久遠的名段，還要在一定時期內(nèi)對一個曲種產(chǎn)生影響。小劇場節(jié)目創(chuàng)作量大，但很難長久流傳，觀眾可以獲得笑聲，但談不上欣賞，創(chuàng)作者創(chuàng)造的是價格，而不是價值。商業(yè)演出的繁榮，不能體現(xiàn)一個時代的藝術(shù)繁榮，商演的節(jié)目中真正反映時代脈搏的也很少。當(dāng)然商業(yè)性演出是必要的，因為曲藝人需要生存，但真正的曲藝作品，不能滿足于直白的宣傳腔、為一個地區(qū)的人文自然唱贊歌，想創(chuàng)作出具有曲藝家水平的作品，要追求主題的隱蔽化、情節(jié)的陌生化、人物的個性化、感情的復(fù)雜化。
【輔導(dǎo)老師感言】
崔琦（北京曲協(xié)副主席、曲藝作家）
參加這次曲藝研修班我又認識了新朋友，說明曲藝創(chuàng)作還是后繼有人的，這是一個可喜的現(xiàn)象。好作品難出，這是正常現(xiàn)象，一個好的曲藝作品必須下大力氣，選題要選好，手法新奇巧，文字駕馭能力高。有些初學(xué)者，熱情很高，作品很多，但這不是著急的事，要靜下心來扎實創(chuàng)作。
傳統(tǒng)題材在內(nèi)容上不容易挑出毛病，古代故事、歷史人物都是現(xiàn)成的，寫起來很順暢，但是出新也不容易，曲藝創(chuàng)作沒有捷徑。我作為老曲藝人，希望創(chuàng)作力量多放在現(xiàn)代題材上。要有傳統(tǒng)題材的基本功，還要反映社會現(xiàn)實、反映時代、反映生活，比起傳統(tǒng)段子，這樣的段子創(chuàng)作難度大，但會更受老百姓歡迎。
郝赫（遼寧曲協(xié)顧問、曲藝作家）
我參加了兩次培訓(xùn)活動，這次我感覺到，作品的數(shù)量和質(zhì)量比上次有所提高，尤其是出現(xiàn)了“90后”作者，證明曲藝創(chuàng)作在一代一代往下傳，研修班對曲藝創(chuàng)作人才的培養(yǎng)大有好處，現(xiàn)在曲藝界演員多、作者少，因為創(chuàng)作不易、收入不多、出名的機會也少。但是這樣的活動如果長期堅持下去，相信會有一大批作者尤其是青年作者涌現(xiàn)，他們有時代精神，接受新生事物快，一定會令曲藝事業(yè)更加繁榮。
孫晨（二炮文工團相聲表演藝術(shù)家、曲藝作家）
這次大家的創(chuàng)作熱情都非常高，盡管我們有充分的時間輔導(dǎo)創(chuàng)作，但很多創(chuàng)作者都意猶未盡，創(chuàng)作在他們這里剛剛開頭，作品都是來自于他們自己的生活，雖然有些技巧不是很熟練，但是他們帶來了熱情真摯的創(chuàng)作氣氛和新鮮有趣的生活元素。學(xué)員表現(xiàn)出空前的團結(jié)，彼此沒有界限、坦誠相對，這在曲藝行當(dāng)里是非常難能可貴的。相信有這次學(xué)習(xí)播下的種子，大家會創(chuàng)作出更好的作品。
崔立君（遼寧曲協(xié)副主席）
我是唯一參加過五期創(chuàng)作班的成員，前四期我都擔(dān)任學(xué)員組長，這一期身份轉(zhuǎn)為輔導(dǎo)老師。在當(dāng)今曲藝界面臨諸多困難和問題的時期，中國曲協(xié)能夠堅持舉辦這樣的班，對曲藝作者是完全必要和非常及時的。通過名家講座，作品交流，互相探討和情感溝通，使我們形成了一支具備較好素質(zhì)和創(chuàng)作實力的作者隊伍。這些年，學(xué)員們在創(chuàng)作班上遞交的好多作品，經(jīng)過點評、討論、修改，有相當(dāng)一些作品或在全國的大賽、匯演和藝術(shù)節(jié)上取得優(yōu)異的成績，或在社會演出中受到普遍的歡迎。像我這樣的老作者，因為有了這樣一個學(xué)習(xí)班，創(chuàng)作激情重新燃燒，才能年近花甲時，頻出新作品，屢登領(lǐng)獎臺。我們愿意把經(jīng)驗傳授給年輕人，也愿意從年輕人身上學(xué)到一些新鮮的東西，因為只有我們共同努力，曲藝事業(yè)才會有希望。
【學(xué)員心得】
紀存（北京嘻哈包袱鋪）
很榮幸參加第五期全國曲藝創(chuàng)作高級研修班，接到通知時很激動，學(xué)習(xí)過程中很興奮，學(xué)習(xí)結(jié)束后很滿足。對于我這種剛剛開始學(xué)習(xí)相聲創(chuàng)作的“90后”來說，這次創(chuàng)作班太難得了。老藝術(shù)家們將自己從事曲藝創(chuàng)作幾十年的經(jīng)驗和技巧毫無保留地教給我們，這讓我們很感動。在分組討論過程中，我給大家讀了我剛剛獲得“西崗杯”三等獎的作品《就是聚聚》，是反映同學(xué)會炫耀題材的，孫晨老師和崔立君老師對我的作品進行了細致的分析，給我提出了很多寶貴的修改意見，并且對我以后的創(chuàng)作給出了很多指導(dǎo)性的建議。我會認真學(xué)習(xí)老師們的意見和建議，回去后踏踏實實地學(xué)習(xí)，認認真真地創(chuàng)作，不辜負老師們的教導(dǎo)和期望！同時我也非常感謝中國曲協(xié)給我這次寶貴的學(xué)習(xí)機會，希望明年的學(xué)習(xí)班我還能參加！
汪嘉寶（紹興縣文化發(fā)展中心）
我可能是班上年齡最大的一個，65歲，我是第一次參加曲藝創(chuàng)作研修班。我把它比作“五個一工程”。第一個“一”，我從事曲藝53年了，懷著一顆感恩的心；第二個“一”，懷著一種“死豬不怕開水燙”的精神來的，我是國家一級導(dǎo)演，但在這樣的研修班里我仍然是一個小學(xué)生；第三個“一”，大家都是頂尖高手，聽的都是專家的意見，一批頂級大師讓我茅塞頓開，我服；第四個“一”，我們一邊采風(fēng)一邊交流；第五個“一”，一肚子的收獲，我要慢慢消化。我還總結(jié)了兩個字。一是“工”：慢工出細活。這幾天每天都在改稿子，改好微信傳回去，崔琦老師說真正成功的人幾天幾夜睡不得覺。二是“成”：幾個老師說我的稿子成，盡管我離高研班的標準還有一定距離，得到專家首肯，也十分欣慰。
潘衛(wèi)炎（云南曲協(xié)）
感謝中國曲協(xié)把班放在云南，我們有這么多的少數(shù)民族，白族大本曲，傣族大哈，我們老對外說我們是曲藝大省，說實話，真正節(jié)目水平相差甚遠。這種情況下，班在這里辦，是對我們最大的愛護。第一個感受是“及時雨”。今年的活少了，自己在曲藝上的堅持有懈怠，這個班給了我們新的動力。第二個感受是“高”和“真”，各位都是曲藝界高手，傳授的都是一輩子的經(jīng)驗心血，真真正正地把這些東西教給我們，感謝專家老師。
龔翠萍（貴州六盤水盤縣紅果鎮(zhèn)干溝橋村醫(yī)生、基層曲藝作者）
我不是一個人，我們有一群人，我們30多個熱愛曲藝的朋友，有煤礦工人，有農(nóng)民，有醫(yī)生護士，有家庭婦女，有賣菜的，有開店的，雖然一個比一個窮，一個比一個草根，但是我們都瘋狂地愛著小品、相聲。我們的演出大多是沒有報酬的。為了給大家鍛煉的機會，我們自己出了5萬塊錢在社區(qū)搭了個老百姓大舞臺，所有愛好文藝的老百姓都可以不用交一分錢報名參加演出，每逢節(jié)慶，到處拉贊助，只要拉到2000至3000塊錢，就可以搞一場像樣的演出給老百姓看，1800塊租音響、500塊做舞臺背景，剩下的錢請全體演員吃飯，倒貼錢是常有的事，但我們在沒有任何資助的情況下已經(jīng)堅持了3年，演了15場了，演出小品相聲30多個，舞蹈、快板、口技、二人轉(zhuǎn)等其他節(jié)目上百個，參加的老百姓有上千人，甚至演出過程中還會不斷有觀眾報名上臺現(xiàn)場表演。我代表身邊所有熱愛曲藝的基層和業(yè)余創(chuàng)作者、表演者請求曲協(xié)專家給予我們引領(lǐng)、幫助，讓我們在這條路上走得更遠。
（編輯：單鳴）