八十六歲一回眸
八十六歲一回眸
——訪美籍華裔表演藝術(shù)家盧燕
人物名片
盧燕舊影
盧燕，出生于1927年1月19日，原名盧萍香，祖籍廣東中山縣，出生于北京，成長(zhǎng)于上海。盧燕的母親是京劇演員李桂芬，很小的時(shí)候她曾跟隨義父、著名京劇演員梅蘭芳學(xué)習(xí)京劇。1945年從上海裨文女子中學(xué)畢業(yè)后，盧燕進(jìn)入上海圣約翰大學(xué)讀書，同年又轉(zhuǎn)入上海交通大學(xué)學(xué)習(xí)。1947年，盧燕移居美國(guó)檀香山，在夏威夷大學(xué)攻讀財(cái)務(wù)管理，兼修戲劇與演講。1956年開始，盧燕移居美國(guó)洛杉磯，并進(jìn)入加利福尼亞州巴沙甸那戲劇學(xué)院表演系深造。
1967年，她應(yīng)唐書璇導(dǎo)演的邀請(qǐng)?jiān)谙愀壑餮萘恕抖蛉恕?，她在影片中出色的表演為她贏得了第九屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。1972年，她又應(yīng)香港邵氏總經(jīng)理邵逸夫及著名導(dǎo)演李翰祥的邀請(qǐng)前往香港拍攝了邵氏名片《十四女英豪》和《傾國(guó)傾城》，《十四女英豪》為她贏得了第十一屆金馬獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，而《傾國(guó)傾國(guó)》為她贏得了繼《董夫人》之后的第二個(gè)金馬獎(jiǎng)影后頭銜。在1986年貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的《末代皇帝》中，盧燕飾演慈禧太后，這部影片也獲得了1987年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。1989年，在謝晉導(dǎo)演的影片《最后的貴族》，1993年華人女導(dǎo)演王穎執(zhí)導(dǎo)的影片《喜福會(huì)》中，盧燕出演了重要的角色。進(jìn)入21世紀(jì)以來，已是高齡的盧燕在《姨媽的后現(xiàn)代生活》《美人依舊》《團(tuán)圓》《危險(xiǎn)關(guān)系》等影片中同樣奉獻(xiàn)了精彩的演出。
一九七二攝制的電影《傾國(guó)傾城》海報(bào)
盧燕在二○一○年攝制的電影《團(tuán)圓》中的表演平實(shí)而動(dòng)人
今年是梅蘭芳誕辰120周年，為“雙甲之約”，從今年8月起梅蘭芳之子、梅派掌門人梅葆玖帶領(lǐng)梅派親傳弟子及再傳弟子們，從梅蘭芳的故鄉(xiāng)江蘇泰州出發(fā)，沿著當(dāng)年梅蘭芳的腳步一路巡演，今年年底將赴上海、香港，2014年還將赴美國(guó)、日本、俄羅斯巡演，更將踏上梅蘭芳生前未了心愿的寶島臺(tái)灣的舞臺(tái)。
作為梅蘭芳先生的義女，已是86歲高齡的美籍華裔著名表演藝術(shù)家盧燕正在積極推動(dòng)這次“雙甲之約”京劇全球巡演，在盧燕數(shù)十年的演藝生涯中，她將中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化及作品介紹到了西方世界，同時(shí)也將各個(gè)時(shí)期具有西方特色、又符合東方審美的高雅藝術(shù)和流行文化帶到了中國(guó)。不久前記者在盧燕女士在京期間對(duì)其進(jìn)行了獨(dú)家專訪。
“梅派看起來很簡(jiǎn)單、很平淡，可是真要學(xué)梅派是最難的。它不能取巧，也沒有花招，需要的是很深的內(nèi)涵與功夫。”
記者：此次您是為紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年巡演活動(dòng)啟動(dòng)而來，如何看待這樣的巡演足跡？
盧燕：我覺得這個(gè)意義重大，我也為這個(gè)雙甲子之旅感到十分興奮。梅葆玖明年也要80歲了，他與父親的年齡加起來已經(jīng)兩百歲了。在梅葆玖還能親身示范和上場(chǎng)表演的時(shí)候，開啟這樣的世界巡演之路真是十分難得的。梅蘭芳先生在1931年的時(shí)候自費(fèi)帶著他親選的劇目、演員和樂隊(duì)到國(guó)外宣揚(yáng)中國(guó)的京劇藝術(shù)，那個(gè)時(shí)候他就看到了中國(guó)的藝術(shù)，尤其是京劇藝術(shù)不同于他國(guó)藝術(shù)的精妙和獨(dú)到之處。做一個(gè)好的京劇演員實(shí)在太困難了，有姣好的面貌、優(yōu)美的身材、健康的體魄和幼時(shí)的訓(xùn)練，每一出戲后面都要有“功”。中國(guó)的京劇，外國(guó)人叫“total circuit（戲劇）”，包含了戲劇所有的技術(shù)因素，都要在一個(gè)人的身上具備。梅先生那時(shí)很清楚地意識(shí)到了這一點(diǎn)，他為了1931年的巡演籌備了很長(zhǎng)一段時(shí)間，那時(shí)也沒有政府支持，完全是靠一己之力，又趕上美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，好多人都勸他不要去了，怕票賣不出去，但是梅先生堅(jiān)持要做這件事，是他的遠(yuǎn)見、毅力以及他自身的修養(yǎng)，使得他能夠做成這件事。
我還想說說對(duì)梅派的看法。這個(gè)流派看起來很簡(jiǎn)單、很平淡，可是真要學(xué)梅派是最難的。它不能取巧，也沒有花招，需要的是很深的內(nèi)涵與功夫。從前所謂的青衣就是“抱著肚子唱”，整個(gè)人是不動(dòng)的，而從他那兒開始就是要把人物刻畫出來，他的青衣就吸收了花旦的表演方式，就有了“閨門旦”，典雅而又具有獨(dú)特之美……梅先生給梅派樹立了一個(gè)很好的樣本，他的一舉一動(dòng)都是有動(dòng)機(jī)的，他的戲都是從人物性格出發(fā)，符合當(dāng)時(shí)的劇情，在他的創(chuàng)作中加入了舞蹈還有拳術(shù)功夫，比如他學(xué)形意拳、太極拳，然后“化”到他發(fā)明的舞劍、舞翎子、舞盤子、舞綢子等動(dòng)作中，不僅在藝術(shù)上達(dá)到了高峰，更是具有很強(qiáng)的開創(chuàng)性，比如在京劇配樂中加入了二胡，而同時(shí)又吸收了昆曲的身段。他人生最后一出戲《穆桂英掛帥》也是從地方戲里吸收過來的，所以說梅先生是將京劇提高到了一個(gè)新的水準(zhǔn)，而這種提高并不是為了商業(yè)目的，而是藝術(shù)上的升華。
有一段時(shí)間，人們就說京劇講的都是古時(shí)候的事情，怕不能吸引人們的關(guān)注，能不能把當(dāng)時(shí)社會(huì)上的新聞編成戲文，這樣就會(huì)有代入感，可以招徠觀眾，他也嘗試了，編了一出《孽海波瀾》，票房是好得不得了，但是后來他毅然決定不再編這樣的現(xiàn)代劇目，是因?yàn)樗X得這樣的戲不能代表中國(guó)傳統(tǒng)戲曲最精髓所在，不是京劇應(yīng)該發(fā)展的方向。而像《天女散花》《麻姑獻(xiàn)壽》《洛神》《太真外傳》，這些戲碼則代表了梅派藝術(shù)的精髓，腔也好，舞臺(tái)呈現(xiàn)也好，都是非常高雅的，有品位的、典雅的。
轉(zhuǎn)回來說，從1931年到現(xiàn)在已經(jīng)過去80多年了。當(dāng)時(shí)梅先生到外國(guó)巡演時(shí)，看過的人都無比感嘆中國(guó)京劇的藝術(shù)成就如此高超，尤其是莫斯科、紐約兩站，使得世界戲劇理論體系除了斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特之外又有了一個(gè)梅蘭芳學(xué)派，但是現(xiàn)在的外國(guó)人對(duì)中國(guó)京劇，尤其是梅派依然是相對(duì)陌生的。所以借著梅蘭芳雙甲子誕辰的契機(jī)，做這樣一次巡演之路，再度起航推廣梅派京劇藝術(shù)，意義很深。
“我此生的一大遺憾。是上世紀(jì)70年代來中國(guó)，特別想給京劇各流派的老先生們拍紀(jì)錄片，但是沒有能說服他們，現(xiàn)在這些人都已經(jīng)去世了，我很痛心?！?/p>
記者：可否談?wù)動(dòng)赡赣H到您與梅家交往的故事？以及印象最深刻的事情？您十幾歲就登臺(tái)演出，可否回憶那時(shí)梨園界是一個(gè)什么狀態(tài)？您作為梅蘭芳先生的義女，有幸與大師一同生活多年，梅蘭芳也像親生女兒一樣對(duì)待您，您認(rèn)為他身上最可貴的精神是什么？
盧燕：我從小在梅家長(zhǎng)大，也算耳濡目染，但是為什么后來沒有入戲曲行？第一，我沒有天賦，第二，我從小身體又差，容易犯病。我的母親就說我天資不夠好，智慧也不夠高，也不太會(huì)應(yīng)付社交環(huán)境，如果做不到頂好的，不如不去做為好，就拿它當(dāng)做你的嗜好也好，后來我就聽了我母親的話。我小時(shí)候念書很好，尤其是數(shù)學(xué)學(xué)得好，我的叔叔伯伯都在銀行做事，母親就讓我學(xué)銀行管理，再加上我本身很誠(chéng)實(shí)，是個(gè)安分守己的孩子，能夠贏得別人的信任，做財(cái)務(wù)管理是最為合適的。
記者：您當(dāng)時(shí)在上海，包括在夏威夷大學(xué)學(xué)習(xí)研修的都是工商管理及財(cái)務(wù)，轉(zhuǎn)行表演又是因?yàn)槭裁?？還是家庭淵源和藝術(shù)熏陶的關(guān)系？您是從戲劇表演領(lǐng)域進(jìn)入好萊塢的，好萊塢當(dāng)時(shí)對(duì)于華人演員是持一種什么樣的態(tài)度？
盧燕：我那時(shí)到夏威夷的一家醫(yī)院已經(jīng)做了將近10年的財(cái)務(wù)，已經(jīng)做到很高的職位了。那時(shí)我的丈夫正好要到美國(guó)去發(fā)展，我不久后也要隨他前往，就婉拒了院長(zhǎng)的好意。到了洛杉磯就又去學(xué)習(xí)戲劇表演了，心里總是覺得我是屬于這門藝術(shù)的，總放不下。我后來在美國(guó)大學(xué)里給學(xué)生們講中國(guó)京劇，尤其是梅派的花旦戲，就用英文給他們介紹唱詞，那時(shí)中美還沒有建交，我們?cè)诿绹?guó)教授的戲曲課程也很有限，但是能夠感受到很多人的熱愛。
記者：您本身也是戲劇行出身，肯定理解京劇是講究流派和師承的行當(dāng)，您可否就這個(gè)話題談?wù)劊?/p>
盧燕：這不得不說到我此生的一大遺憾。我上世紀(jì)70年代來中國(guó)，特別想給京劇各流派的老先生們拍紀(jì)錄片，趁他們還能演，把他們的看家戲一出出拍下來，也說一說竅門在哪兒，做一些示范。但是這個(gè)想法當(dāng)時(shí)不能被他們接受，他們認(rèn)為這是他們自個(gè)兒的藝術(shù)，不能被外人記錄和傳播，我很遺憾，盡管當(dāng)時(shí)我是自己貼錢在做這件事，但是最終也沒能說服他們?，F(xiàn)在這些人都已經(jīng)去世了，我很痛心，只能怪我自己的能力不夠，沒有做成這件事。梅先生是與電影結(jié)緣較深的一位大師，《生死恨》就是著名導(dǎo)演費(fèi)穆先生拍的，也是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，還是中國(guó)第一部彩色戲曲影片。據(jù)我所知，梅先生為這部影片真是很費(fèi)精力。那時(shí)他很紅了，演普通一出戲頂多兩個(gè)鐘頭，但為拍這個(gè)片子，一勒頭就是8個(gè)鐘頭，那時(shí)他年齡也不輕了，可以說是辛苦萬分，但是他很清楚，電影是可以留下來的，可以讓后來人欣賞的，所以說他有這個(gè)遠(yuǎn)見和眼光。
記者：您認(rèn)為京劇現(xiàn)在最大的問題在哪里？京劇是否真的變了味？
盧燕：我認(rèn)為失落的是這門藝術(shù)的完整性。就說梅派，過去他有自己的樂隊(duì)，有自己的琴師，這些琴師專門拉梅派的戲，他們會(huì)自覺地研究如何提升梅派的藝術(shù)，怎么配合唱腔最好，這些人都是真正的藝術(shù)家。這是一套完整的藝術(shù)。那么程派、荀派、尚派有各自的唱腔和樂隊(duì)，形成了獨(dú)特的派別及其風(fēng)格?，F(xiàn)在沒有這樣分的了，一個(gè)琴師出去必須要求什么都能拉、都能配，但是沒有那種韻味了??！最關(guān)鍵的是不可能再進(jìn)入到那種出神入化的境地了，因?yàn)槟莻€(gè)魂兒沒有了。
“最早認(rèn)識(shí)李安，他給我看他的畢業(yè)作品，我就覺得這個(gè)年輕導(dǎo)演不一般，《喜宴》我很喜歡，就在美國(guó)幫他推呀推，但是推不動(dòng)……李安現(xiàn)在見到我都會(huì)說‘那時(shí)沒有人理我，只有你理我，而現(xiàn)在大家都圍著我轉(zhuǎn)’?！?/p>
記者：上世紀(jì)六七十年代，您三度獲得金馬獎(jiǎng)，尤其是《傾國(guó)傾城》中的慈禧太后，給人留下很深的印象。非常想聽聽您當(dāng)時(shí)演戲時(shí)的故事。
盧燕：我很幸運(yùn)，《傾國(guó)傾城》是香港的著名導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)的，他對(duì)中國(guó)歷史、文學(xué)都有很深的造詣，雖然這部戲是在香港搭景拍的，但是很多人都以為是在中國(guó)內(nèi)地取景的，我認(rèn)為他是個(gè)天才。這部戲算是邵氏公司投資的大制作，有很多明星。我最佩服李翰祥的是，他既有藝術(shù)才干，也有管理才干。他每天早上8點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)開戲，到中午11點(diǎn)多結(jié)束半天拍攝，主要演員有誰，他就帶著演員們?nèi)ニ页灾形顼?，他的太太燒的菜很好吃，我們幾個(gè)演員在吃飯，他就利用這個(gè)時(shí)間剪片子，我們吃完飯，他讓我們?nèi)タ此艉玫钠?，然后他再去吃飯。這個(gè)對(duì)于演員是很有幫助的，能夠看到剛剛演過的戲是什么樣的狀態(tài)，接下來應(yīng)該怎么找人物狀態(tài)演下去。所以回憶起來，《傾國(guó)傾城》是我最享受拍攝過程的一部影片。但是還有一件很遺憾的事情，我一直以來都很喜歡武俠片，可是一直沒有機(jī)會(huì)演。
記者：大陸觀眾對(duì)您印象最深刻的，恐怕是1988年貝托魯奇的《末代皇帝》，從《傾國(guó)傾城》到《末代皇帝》，您是如何理解飾演慈禧這位權(quán)傾天下但又非常獨(dú)特的女性形象的？
盧燕：其實(shí)貝托魯奇本來是想讓我演德齡公主的角色，因?yàn)樗催^我在舞臺(tái)上演的“小狐貍”的角色，這個(gè)角色和德齡公主很像，就是很洋派的那種。后來《末代皇帝》因人物角色太多，就把德齡的角色去掉了，我說我可以演慈禧，貝托魯奇說這部電影里的慈禧80多歲，要找個(gè)老太太演。過了一陣，我在北京的片場(chǎng)又看到他，他很發(fā)愁說找不到合適的人演慈禧，這個(gè)角色又得會(huì)說英文，又得會(huì)演戲，還要年齡夠大，我對(duì)貝托魯奇說“你不需要老太太，你需要好演員”，我說，“你給我一段詞，我念著試試，如果你覺得可以用就用，覺得不行就再找你想要的老太太”，結(jié)果一試就決定讓我演了。
這部片子在國(guó)際上的影響還挺大的，符合一個(gè)外國(guó)人對(duì)中國(guó)的神秘想象和導(dǎo)演的獨(dú)特視角，但是慈禧這個(gè)角色我當(dāng)時(shí)心里是不大認(rèn)可的，試裝時(shí)感覺穿著就比較戲劇化，但是貝托魯奇對(duì)我講，他不是要丑化這個(gè)角色，而是從5歲的小溥儀的視角來看慈禧這個(gè)老太太的，是很恐懼和害怕的。貝托魯奇是一個(gè)拍藝術(shù)片的導(dǎo)演，他有他的獨(dú)特追求，與中國(guó)的導(dǎo)演有很大不同。
記者：上世紀(jì)80年代，您與謝晉導(dǎo)演合作拍過《最后的貴族》，據(jù)說這個(gè)小說原著也是您介紹給他的，那時(shí)您更促成了不少經(jīng)典作品引入中國(guó)，比如話劇《洋麻將》，包括電影《音樂之聲》，其實(shí)作用和影響都很大。
盧燕：早在上世紀(jì)六七十年代我就很希望到大陸來拍戲，但是當(dāng)時(shí)沒有機(jī)會(huì)，也不太可能合作，就去了香港，后來還去了臺(tái)灣。直到上世紀(jì)80年代，大陸逐漸開放了，我也聽說謝晉在找拍攝題材，就向他推薦了白先勇的《最后的貴族》。早在上世紀(jì)60年代時(shí)我就同白先勇還有一位導(dǎo)演和一位制片4個(gè)人共同組織了一個(gè)“四傻公司”，為什么叫這個(gè)名字？因?yàn)槲覀兌疾粸榱隋X，想游說一些企業(yè)商人，希望他們只擔(dān)負(fù)電影制作費(fèi)，劇本、導(dǎo)演、演職都不要錢，如果賺了錢再給我們，不賺錢就不給，但即使這樣都沒有人愿意投資。
我們當(dāng)時(shí)首選的作品就是《玉卿嫂》，但是一直未能成行，把《最后的貴族》推薦給謝晉，他終于拍出來了。但我一直覺得遺憾的就是當(dāng)時(shí)沒有演成《玉卿嫂》（1984年，由張毅執(zhí)導(dǎo)、楊慧珊主演了電影《玉卿嫂》），真的很喜歡那個(gè)劇本和那個(gè)角色。
《洋麻將》在國(guó)外是一出很有名的劇，就兩個(gè)演員演，完全靠對(duì)話，非常有意思。那時(shí)我到北京人藝找到英若誠(chéng)，我說我翻譯，你導(dǎo)演，然后我們兩個(gè)人演，英若誠(chéng)很喜歡這個(gè)戲，拿著本子找院長(zhǎng)于是之，于是之看后很喜歡，再加上排練要6個(gè)月，我那時(shí)也不可能在國(guó)內(nèi)待6個(gè)月。后來于是之和朱琳演了這個(gè)戲。
記者：您在不同場(chǎng)合表達(dá)過對(duì)李安導(dǎo)演的稱贊，從《臥虎藏龍》到《斷背山》再到《少年派的奇幻漂流》，李安確實(shí)令好萊塢十分信服。作為奧斯卡的專業(yè)評(píng)委，您認(rèn)為中國(guó)影人的國(guó)際影響力如何？
盧燕：李安真是給我們?nèi)A人爭(zhēng)了光。尤其是《少年派的奇幻漂流》的確使得每位奧斯卡的專業(yè)評(píng)委都對(duì)他肅然起敬，這是特別不容易的。因?yàn)檫@部片實(shí)在太難拍了，許多美國(guó)名導(dǎo)演都知難而退，李安用了4年的時(shí)間拍攝，而且用3D拍攝一部藝術(shù)片，之前誰都沒有嘗試過。從影片的思想高度，到全球范圍合作的方式，都是令人從內(nèi)心深處佩服的。我認(rèn)為李安是一個(gè)非凡的人，而且非常有修養(yǎng)，德才俱佳，很難得。我心里還有一個(gè)很敬佩的影人就是成龍，他也是為我們?nèi)A人爭(zhēng)了光，他的影片都是正面積極向上的，教人們?yōu)樯?，教孩子們?nèi)绾闻?zhēng)氣，這是正確價(jià)值觀的傳達(dá)。他們兩位都很謙虛，又有德，又有藝，而且都是百折不撓，最后才獲得成功。
成龍剛到美國(guó)去時(shí)，沒有人理他，李安也是這樣，他們都是背后下了很大的功夫，吃了很多苦。最早認(rèn)識(shí)李安，他給我看他的畢業(yè)作品，我就覺得這個(gè)年輕導(dǎo)演不一般，《喜宴》我很喜歡，就在美國(guó)幫他推呀推，但是推不動(dòng)，那時(shí)中國(guó)人在電影界的地位也不行，直到《喜宴》拍完8年以后，大家才慢慢看到它的價(jià)值，可以說是慢熱的，這要耐得住多少寂寞……李安現(xiàn)在見到我都會(huì)說“那時(shí)沒有人理我，只有你理我，現(xiàn)在大家都圍著我轉(zhuǎn)”。聽他說這個(gè)話我很欣慰。
?。ǜ兄x北京電影學(xué)院黃式憲教授提供的幫助）
（編輯：竹子）