曲藝人共襄“2013海峽兩岸歡樂(lè)匯”
歡聲笑語(yǔ)共推海峽水暖 說(shuō)學(xué)逗唱同敘兩岸情濃
——曲藝人共襄“2013海峽兩岸歡樂(lè)匯”
姜昆、戴志誠(chéng)表演相聲《樂(lè)在其外》
盛小云演唱蘇州彈詞開(kāi)篇《王魁負(fù)桂英·情探》
劉全和、劉全利表演幽默小品《兄弟拍電影》
王振全、潘建玲表演數(shù)來(lái)寶《游走三百六十行》
李偉建、武賓表演相聲《歡聲笑語(yǔ)》
焦建東、石磊表演口技手影《光影之間》
11月7日至9日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)曲協(xié)、福建省文聯(lián)攜手全國(guó)公安文聯(lián)共同主辦的“2013海峽兩岸歡樂(lè)匯”活動(dòng)在福建省福州市舉辦。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記李前光，中國(guó)曲協(xié)主席、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆，中國(guó)曲協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)董耀鵬，福建省文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席張作興，全國(guó)公安文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)、全國(guó)公安曲協(xié)主席張策，福建省文化廳廳長(zhǎng)、福建省曲協(xié)主席陳秋平，中國(guó)曲協(xié)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng)曲華江等參加活動(dòng)。兩岸曲藝家和曲藝工作者匯聚一堂，通過(guò)展演展示、研討交流以及基層演出等形式，探尋兩岸曲藝發(fā)展之路。
活動(dòng)期間，先后舉辦了“全國(guó)公安系統(tǒng)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”、“臺(tái)灣地區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”、“福建省優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”共3場(chǎng)展演，1場(chǎng)“海峽兩岸曲藝事業(yè)發(fā)展研討會(huì)”和1場(chǎng)中國(guó)曲協(xié)文藝志愿服務(wù)團(tuán)“送歡笑”走進(jìn)福州暨“2013海峽兩岸歡樂(lè)匯”優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演頒獎(jiǎng)儀式專場(chǎng)演出。參加此次活動(dòng)的40余個(gè)節(jié)目，涉及相聲、評(píng)彈、快板書(shū)、南音、錦歌、數(shù)來(lái)寶、太平歌詞、畬歌說(shuō)唱、八角鼓等近20種曲藝類型。在頒獎(jiǎng)儀式專場(chǎng)中，劉全和、劉全利等曲藝名家更是剛結(jié)束在臺(tái)灣的演出又飛赴福州“接力”，連續(xù)參加海峽兩岸的曲藝“歡樂(lè)匯”。
作為海峽兩岸主題曲藝交流活動(dòng)，在中國(guó)文聯(lián)和國(guó)務(wù)院臺(tái)灣事務(wù)辦公室的幫助和支持下，“海峽兩岸歡樂(lè)匯”于2011年和2012年先后在福建、臺(tái)灣成功舉辦兩屆，受到兩岸曲藝人的高度評(píng)價(jià)和觀眾的熱烈歡迎，如今更已成為兩岸民間曲藝文化交流的重要品牌。
董耀鵬表示，“海峽兩岸歡樂(lè)匯”通過(guò)多種形式凝聚海峽兩岸曲藝力量、打造兩岸曲藝文化共同體，不僅拓展了兩岸民間曲藝交流的渠道和方式，更增進(jìn)了兩岸血脈同源的民族認(rèn)同感。福建省文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席張作興也表示，在各級(jí)部門(mén)和領(lǐng)導(dǎo)的支持和指導(dǎo)下，福建充分發(fā)揮了自己的地域曲藝優(yōu)勢(shì)，不斷刷亮“海峽兩岸歡樂(lè)匯”的品牌，曲藝事業(yè)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，也為兩岸增進(jìn)了解、強(qiáng)化交流架設(shè)了很好的橋梁，搭建了很好的平臺(tái)。
展演薈萃兩岸優(yōu)秀曲藝節(jié)目
2011年，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)曲協(xié)和福建省文聯(lián)攜手主辦首屆“海峽兩岸歡樂(lè)匯”活動(dòng)，兩岸曲藝家和曲藝工作者歡聚一堂，用精彩的表演展示了海峽兩岸曲藝發(fā)展的優(yōu)秀成果，引起社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和高度評(píng)價(jià)。特別引人矚目的是，期間中國(guó)曲協(xié)和福建省文聯(lián)共同簽署了《支持福建曲藝科學(xué)發(fā)展和先行先試合作備忘錄》，支持閩臺(tái)兩岸曲藝家、曲藝愛(ài)好者往來(lái)開(kāi)展曲藝交流。業(yè)界認(rèn)為，此舉為兩岸曲藝合作交流可持續(xù)發(fā)展提供了理論支持和制度保障。
2012年，“海峽兩岸歡樂(lè)匯”進(jìn)一步拓展，轉(zhuǎn)場(chǎng)寶島舉辦了第二屆活動(dòng)。除了舉辦優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演、兩岸曲藝?yán)碚撗杏懙纫幌盗谢顒?dòng)，南音表演藝術(shù)家李白燕還收了12位臺(tái)灣徒弟，一時(shí)傳為曲苑佳話。
今年的“海峽兩岸歡樂(lè)匯”可以說(shuō)是近年來(lái)兩岸曲藝交流及發(fā)展成果的集中展示。無(wú)論從參演人數(shù)、參演節(jié)目的數(shù)量和質(zhì)量上，都有了新的突破和進(jìn)展。相聲、雙簧、快板書(shū)、太平歌詞、數(shù)來(lái)寶，一臺(tái)臺(tái)灣曲藝專場(chǎng)演出，讓觀眾領(lǐng)略了獨(dú)特的寶島曲藝風(fēng)采；南音、相聲、答嘴鼓、南詞、錦歌、福州評(píng)話、福州伬藝、畬歌說(shuō)唱，福建專場(chǎng)的精彩演出則盡顯海西風(fēng)情。
此外，全國(guó)公安文聯(lián)加盟本屆“海峽兩岸歡樂(lè)匯”并舉辦了全國(guó)公安專場(chǎng)演出，不僅讓人們欣賞到特色鮮明的演出，更讓觀眾了解到曲藝在公安文化宣傳領(lǐng)域中的重要作用。全國(guó)公安文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)張策說(shuō)：“曲藝為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)，是法制宣傳很好的手段，歷來(lái)為公安系統(tǒng)所重視。這次公安專場(chǎng)演出，許多節(jié)目都取材于我們的現(xiàn)實(shí)生活，是我們的工作和生活最鮮活的體現(xiàn)。”
臺(tái)灣曲藝首次以專場(chǎng)形式亮相
值得一提的是，相比以往臺(tái)灣曲藝節(jié)目只穿插在各臺(tái)展演中，本屆活動(dòng)舉辦專門(mén)的臺(tái)灣曲藝專場(chǎng)在“海峽兩岸歡樂(lè)匯”活動(dòng)開(kāi)展以來(lái)尚屬首次。
參加臺(tái)灣專場(chǎng)演出的有漢霖民俗說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)、漢霖說(shuō)唱娃娃兵團(tuán)、臺(tái)灣省警察大學(xué)、李宗霖曲藝研究室等單位，其中既有被譽(yù)為“臺(tái)灣新相聲之父”的漢霖民俗說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王振全這樣的名家參演，也有年僅14歲的小演員何怡臻清脆爽利的太平歌詞表演。青年演員吳思偉的快板書(shū)《孫悟空三打白骨精》干凈利落，相聲演員李宗霖在相聲中融入民族民間舞蹈的創(chuàng)新之舉，更讓人印象深刻。
王振全告訴記者，臺(tái)灣的曲藝起步較晚，很多曲藝人開(kāi)始是聽(tīng)大陸的廣播逐漸摸索起來(lái)的。他自言，他小時(shí)候就常常聽(tīng)大陸的“海峽之聲”頻道，聽(tīng)到了馬三立、侯寶林這些名家大家的相聲，因此學(xué)到了很多。不過(guò)，由于缺乏老師的口傳心授，如今臺(tái)灣的曲藝也出現(xiàn)了一些偏移，語(yǔ)言類的發(fā)展得比較好，演唱類的就比較弱。他說(shuō)：“由于時(shí)代的原因，臺(tái)灣的曲藝事業(yè)出現(xiàn)了斷層，很多年輕人不認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)文化的精髓，也沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸，因此我們成立了漢霖說(shuō)唱娃娃兵團(tuán)，希望用啟蒙的方式交給小朋友傳統(tǒng)文化，也希望兩岸加強(qiáng)交流，豐富臺(tái)灣相聲的沃土。”
“臺(tái)灣相聲真正做到和而不同，接地氣，是相聲本土化相當(dāng)好的典范。”北京曲協(xié)副主席、相聲表演藝術(shù)家李立山則力贊臺(tái)灣相聲本土化的膽量和魄力，認(rèn)為用閩南話或客家話等本土語(yǔ)言去做相聲的探索，能夠更好地被老百姓所接受。同時(shí)記者也了解到，除了相聲瓦舍已逐漸向相聲劇發(fā)展，臺(tái)北曲藝團(tuán)、漢霖民俗說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)等在相聲方面都頗受臺(tái)灣民眾喜愛(ài)，其市場(chǎng)反響也不錯(cuò)。
曲藝在相互交融中彰顯魅力
一直以來(lái)，海峽兩岸曲藝文化一脈相承、相互交融、你中有我、我中有你。比如，福建南音在臺(tái)灣被稱為“南樂(lè)”，至今已有數(shù)百年歷史。自明末鄭成功收復(fù)臺(tái)灣以來(lái)，南音就隨大批閩南移民傳到了臺(tái)灣，并逐漸成為臺(tái)灣的一種主要的民間音樂(lè)形式。據(jù)了解，南音社團(tuán)在臺(tái)灣曾多達(dá)60余個(gè)，擁有近千名唱奏人員，其蹤跡遍及臺(tái)北、臺(tái)南、高雄、基隆、鹿港等城市。臺(tái)灣的主要?jiǎng)》N歌仔戲是以福建漳州錦歌的歌仔調(diào)，演唱閩南歌仔冊(cè)的戲文，綜合漳浦車鼓表演而得名。歌仔戲發(fā)端于閩南，成形于臺(tái)灣，返流入閩南，至今盛行兩岸。王振全感慨地說(shuō)，臺(tái)灣有很多民間曲藝愛(ài)好者，過(guò)去只能靠聽(tīng)廣播、看錄像向大陸名家學(xué)習(xí)，隨著兩岸文化交流的拓展和深入，如今也有拜師親聆的機(jī)會(huì)了。
由于臺(tái)灣受外來(lái)文化影響較大，其創(chuàng)新力度常常讓大陸曲藝人欽羨，此次演出中青年演員李宗霖把舞蹈融入相聲就是一例；而臺(tái)灣曲藝人向大陸取經(jīng)的“尋根”努力，也不斷得到大陸的呼應(yīng)。近年來(lái)，福建省充分發(fā)揮自己的地區(qū)優(yōu)勢(shì)，不斷整合資源，加強(qiáng)與臺(tái)灣的曲藝文化交流。針對(duì)過(guò)去在錦歌、答嘴鼓等閩臺(tái)特色曲種交流較少的情況，福建省曲協(xié)也在著力探索建立閩臺(tái)曲藝文化傳承基地，以弘揚(yáng)閩臺(tái)特色曲藝文化。此次福建專場(chǎng)的演出，幾乎涵蓋了福建所有的特色曲種，福州、廈門(mén)、泉州、漳州、三明等各地的曲藝人紛紛前來(lái)獻(xiàn)藝交流，魅力盡顯。
中國(guó)曲協(xié)副主席、蘇州評(píng)彈表演藝術(shù)家盛小云曾多次到臺(tái)灣演出，臺(tái)灣觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化深刻細(xì)致的理解，也讓她深有感觸。據(jù)盛小云回憶，1998年她到臺(tái)灣演出，演出完了一位老太太問(wèn)她，為什么要用腳踢那個(gè)踏板呢。當(dāng)時(shí)她有些愕然，便說(shuō)，那個(gè)踏板影響了她的坐姿，會(huì)影響到表演。那老太太告訴她，蘇州評(píng)彈是很雅的藝術(shù)，演員在臺(tái)上的一舉一動(dòng)，任何細(xì)微的動(dòng)作，都會(huì)影響到觀眾的欣賞，并建議她說(shuō)，你可以微側(cè)身下去把它挪開(kāi)的，這樣就沒(méi)有瑕疵了。
也許，所有這些都在詮釋著一種文化的淵源。北京曲協(xié)副主席、相聲藝術(shù)家崔琦回憶起上世紀(jì)90年代末自己首次參加兩岸曲藝交流活動(dòng)，稱“如果說(shuō)那時(shí)候海峽間的水還有一點(diǎn)點(diǎn)涼的話，那么現(xiàn)在兩岸的曲藝交流就可謂是海峽水暖、兩岸情濃”。
兩岸研討曲藝事業(yè)發(fā)展
作為一個(gè)曲藝版圖里的獨(dú)特區(qū)塊，海峽兩岸曲藝既有其鮮明的地域特征，又有交融互補(bǔ)、相互吸引的個(gè)性魅力。從首屆“海峽兩岸歡樂(lè)匯”起，這些特點(diǎn)都備受兩岸曲藝人關(guān)注。作為此次活動(dòng)的重要組成部分，以“探尋兩岸曲藝發(fā)展之路”為主題的海峽兩岸曲藝事業(yè)發(fā)展研討會(huì)，再次把目光聚焦到兩岸牽手共謀曲藝發(fā)展的話題上來(lái)。
研討會(huì)上，盛小云、張策、王振全、崔琦、李立山和福建省曲協(xié)副主席馬文正、臺(tái)灣曲藝家葛亞芹等分別做了題為《海峽兩岸曲藝交流對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的影響與促進(jìn)》《全國(guó)公安曲藝事業(yè)的現(xiàn)狀與展望》《從無(wú)到有的臺(tái)灣曲藝發(fā)展史》《海峽水暖曲藝情濃》《和而不同——海峽兩岸相聲創(chuàng)作的合作嘗試》《淺談曲藝人的文化自覺(jué)和自信》《兒童曲藝在臺(tái)灣》的發(fā)言。
“兩岸存在差異，但中華文化是一脈相通的，文化是紐帶，曲藝人的情感是相同的，情感是橋梁。”李立山說(shuō)。與會(huì)專家認(rèn)為，文化的紐帶和情感的共鳴在具有海峽兩岸地域特色的曲藝表達(dá)中得到了彰顯和延伸，既構(gòu)筑了兩岸曲藝人共有的“精神家園”，同時(shí)對(duì)海峽兩岸民眾也具有典型意義。
王振全在會(huì)上提出“相聲該用什么語(yǔ)言表演”，引起專家的熱烈回應(yīng)。王振全指出，臺(tái)灣語(yǔ)種多樣，閩南話、客家話及各地方言匯雜，甚至有的地方的部分基層群眾聽(tīng)不懂普通話。他說(shuō)：“相聲起源于北方，現(xiàn)在多用北京話說(shuō)相聲，但在臺(tái)灣這樣行嗎？如果單用北京話表演相聲，臺(tái)灣相聲就沒(méi)法走下去，如果這個(gè)迷思可以打破，相聲的潛力將無(wú)窮。”王振全認(rèn)為，任何語(yǔ)言都應(yīng)該能說(shuō)相聲，閩南語(yǔ)有八音，很適合說(shuō)相聲，也應(yīng)該嘗試。
近年來(lái)，大陸相聲小劇場(chǎng)興起，發(fā)展勢(shì)態(tài)良好的同時(shí)，如何根植當(dāng)?shù)貐s成為難題。王振全的話引起與會(huì)專家的熱烈響應(yīng)，認(rèn)為這是解決相聲本土化的很好嘗試。研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，李立山甚至和崔琦共同演繹了一段相聲《和而不同》做出回應(yīng)，指出相聲愈發(fā)講究求新求變，本土化是解決此問(wèn)題的根本，是否講北京話并不是相聲的精髓所在，因此在相聲發(fā)展過(guò)程中一定要接地氣，將相聲融入地方生活，做到和而不同。
李立山認(rèn)為，相聲本土化并不是倒倒口、說(shuō)兩句當(dāng)?shù)卦捘敲春?jiǎn)單，而是要轉(zhuǎn)變觀念，深入研究本地文化和思維方式，把相聲融入到當(dāng)?shù)厣钪腥ィ庞猩Α?/p>
續(xù)傳統(tǒng)“送歡笑”深入基層
曲藝來(lái)源于生活，又融入生活，并以它獨(dú)特的形式、輕便快捷的歡樂(lè)手段被人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)。這一藝術(shù)特點(diǎn)，向來(lái)被曲藝人所重視，并在相關(guān)曲藝活動(dòng)中通過(guò)深入基層被貫徹，中國(guó)曲協(xié)的“送歡笑”活動(dòng)就是很好的例子。這一次，“海峽兩岸歡樂(lè)匯”延續(xù)以往的傳統(tǒng)，同樣策劃了一場(chǎng)中國(guó)曲協(xié)文藝志愿服務(wù)團(tuán)“送歡笑”走進(jìn)福州的演出。
11月9日晚，演出在福州市福建大劇院舉辦。演出開(kāi)始前，主辦方給參加展演的優(yōu)秀節(jié)目頒獎(jiǎng)。伴隨著南音《我的家鄉(xiāng)在廈門(mén)》等優(yōu)秀節(jié)目亮相，姜昆、戴志誠(chéng)、劉全和、劉全利、盛小云、李偉建、武賓、王振全等名家紛紛出場(chǎng)。姜昆、戴志誠(chéng)帶來(lái)相聲《樂(lè)在其外》，笑料百出；劉全和、劉全利的幽默小品《兄弟拍電影》與現(xiàn)場(chǎng)熱烈互動(dòng)，滑稽場(chǎng)面笑翻了觀眾；盛小云的一曲蘇州彈詞開(kāi)篇《王魁負(fù)桂英·情探》聲情并茂，充滿了吳儂軟語(yǔ)的魅力；李偉建、武賓的相聲《歡聲笑語(yǔ)》充滿現(xiàn)代感，包袱不斷。當(dāng)數(shù)來(lái)寶《游走三百六十行》再度上臺(tái)時(shí)，王振全那句“一頭大一頭小”早已讓人們笑翻了天。
整個(gè)劇院坐得滿滿當(dāng)當(dāng)。觀眾都是周邊街道社區(qū)、學(xué)校企業(yè)的群眾，還有從福州郊縣趕過(guò)來(lái)的曲藝愛(ài)好者。幾天來(lái)的展演似乎還沒(méi)有讓他們過(guò)足癮，部分參加展演的優(yōu)秀節(jié)目再度登臺(tái)時(shí)，更有的觀眾興奮地喝彩為演員加油。一位觀眾告訴記者，平時(shí)工作忙，整天繃著一根弦似的，難得有機(jī)會(huì)來(lái)看這么一場(chǎng)高水平的演出，真的好開(kāi)心。而牛群和鞠萍的搭檔主持也讓觀眾體驗(yàn)了一把別具一格的舞臺(tái)風(fēng)格，一群小朋友更是踴躍答題，然后跑到臺(tái)上去“領(lǐng)獎(jiǎng)”。最后他們領(lǐng)到了跟曲藝家們合影的“獎(jiǎng)品”，歡笑也由此定格。
研討交流
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
盛小云
《海峽兩岸曲藝交流對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的影響與促進(jìn)》
張 策
《全國(guó)公安曲藝事業(yè)的現(xiàn)狀與展望》
王振全
《從無(wú)到有的臺(tái)灣曲藝發(fā)展史》
崔 琦
《海峽水暖曲藝情濃》
李立山
《和而不同——海峽兩岸相聲創(chuàng)作的合作嘗試》
馬文正
《淺談曲藝人的文化自覺(jué)和自信》
葛亞芹
《兒童曲藝在臺(tái)灣》
許多曲種尤其是地方特色曲種，在公安文化宣傳領(lǐng)域有很好的發(fā)揮空間，也給曲藝創(chuàng)作帶來(lái)新的素材、元素。公安工作和曲藝創(chuàng)作之間的關(guān)系，是一篇值得我們深入研究的大文章。
——全國(guó)公安文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)、全國(guó)公安曲協(xié)主席張策
這些年曲藝受到市場(chǎng)的沖擊，多少跟我們?nèi)鄙僮孕拧⑿膽B(tài)有點(diǎn)浮躁有關(guān)系。曲藝一定要上電視嗎？不一定。晚會(huì)少了，要求變了，但重視基層始終是曲藝創(chuàng)作的根本。
——福建省曲協(xié)副主席、福州市藝術(shù)研究所所長(zhǎng)馬文正
相聲應(yīng)該用什么話？北京話不一定到哪里都適用，因?yàn)橛腥寺?tīng)不懂。相聲語(yǔ)言需要本土化，而從藝術(shù)規(guī)律上講，適合相聲的語(yǔ)言必定是親切清晰、聲音可揚(yáng)可抑的。
——臺(tái)灣漢霖民俗說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王振全
相聲本土化必須深入研究本土文化和思維方式，把相聲融入到當(dāng)?shù)厣钪腥ィ庞猩Α?/p>
——北京曲協(xié)副主席、相聲表演藝術(shù)家李立山
南音《我的家鄉(xiāng)在廈門(mén)》
小品《在路上》
琵琶彈唱《警嫂詠嘆》
相聲《較量》
融入舞蹈新元素的臺(tái)灣相聲
太平歌詞《五龍捧圣立地佛》
相聲劇《喜怒哀樂(lè)愛(ài)惡欲》
畬歌說(shuō)唱《“山哈”結(jié)婚難離離》
快板書(shū)《孫悟空三打白骨精》選段
本版文圖 本報(bào)記者 鄭榮健
（編輯：?jiǎn)硒Q）