《風(fēng)暴》：翻新警匪類型的“膽大妄為”之作
《風(fēng)暴》海報
現(xiàn)在在網(wǎng)上隨意點開一部上世紀(jì)八九十年代的香港警匪片，基本上看了開頭筆者就失去耐心了：簡單粗暴的劇情、漫畫化的表演方式、大同小異的場景、吆五喝六的對白、萬年不變的景地，有時連自己都納悶，這就是我中學(xué)時代廢寢忘食蹺課裝病哭爹喊娘也要看的香港錄像么？
無論如何可以肯定的是，現(xiàn)在的香港電影如果還拿這種錄像廳時代的貨色來進(jìn)攻內(nèi)地市場，基本是毫無勝算的，香港警匪片早就到了不得不改弦更張的地步。當(dāng)然，除了杜琪峰這類作者色彩濃厚的導(dǎo)演一直我行我素之外，其他香港主流導(dǎo)演也一直在求新求變以求增強(qiáng)香港警匪片的賣相、延長其壽命。從《龍虎風(fēng)云》到《無間道》，從《高度戒備》到《暗花》，從《竊聽風(fēng)云》到《寒戰(zhàn)》，文化水平不高、商業(yè)經(jīng)驗卻極為豐富的警匪片導(dǎo)演們，一直沒有放棄對這個類型的摸索和拓展。《風(fēng)暴》就是這個序列中，最新的一部。
雖然同為安樂影業(yè)江志強(qiáng)出品，片中都有劉德華，但與《寒戰(zhàn)》辦公室諜戰(zhàn)式的警匪格局不同，《風(fēng)暴》將戰(zhàn)場重新拉回了香港街頭，將忠奸之間的唇槍舌劍復(fù)原為真刀真槍的彈雨之下，而且一路追加火藥當(dāng)量，不僅重現(xiàn)警匪街頭互射的傳統(tǒng)場面，還差點將整個香港炸上天。而跟《寒戰(zhàn)》保持一致的是，《風(fēng)暴》同樣在追問警察執(zhí)法的正當(dāng)性和香港法制的局限性問題，如此高端大氣上檔次的精英式設(shè)定，與當(dāng)年英國治理下的香港警匪片文本中英雄基本都是拒絕循規(guī)蹈矩的冒失警察（參見《龍虎風(fēng)云》和《辣手神探》中的周潤發(fā)形象）、只有槍桿子才能維護(hù)終極正義的市民式設(shè)定相比，早已不可同日而語。
當(dāng)然《風(fēng)暴》最讓人矚目（也可說令人瞠目結(jié)舌）的是，編導(dǎo)竟公然對執(zhí)法一方進(jìn)行了善惡轉(zhuǎn)換的電影試驗。劉德華飾演的一號男主角，疾惡如仇的香港警察，在影片中段被悍匪慘無人道的暴行激發(fā)出“正義之惡”，成為為了維護(hù)終極正義而不擇手段的“恐怖天使”。這種對善惡一線、人性復(fù)雜的探討，上一個難以逾越的高峰是《無間道》，編導(dǎo)袁錦麟顯然知曉要想創(chuàng)新警匪片，唯一的出路是在人性上做文章，具體講，是在人性的扭曲上做文章。這樣做，才有可能將傳統(tǒng)英雄主義簡單的善惡對立、正邪交戰(zhàn)往人性交鋒、天人交戰(zhàn)做縱深推進(jìn)。不得不說，他這種翻新警匪類型片的“膽大妄為”值得贊賞。
整體而言，《風(fēng)暴》基本完成了拿警匪類型做人性論題的任務(wù)，略顯不足的是，人物轉(zhuǎn)變有些突然，劇情前后略嫌斷裂，魅力反派無疾而終。不過，這種“突然”并非指前面缺少鋪墊（劉德華開頭“存天理滅人欲”的一句，“我不管這個犯罪的王八是發(fā)小、朋友、同學(xué)，還是我老媽，我都會毫不猶豫將其捉拿歸案”是最明顯的鋪墊），而是指文本未能平滑臻善，可能會導(dǎo)致部分觀眾消化不良。畢竟對絕大多數(shù)中國觀眾而言，他們不一定都是《蝙蝠俠：黑暗騎士》的粉絲，更無法對哥譚檢察官哈維·丹特這樣的人物如數(shù)家珍，因此很難預(yù)料到，自家人拍的電影竟會突然冒出這樣一位“致敬者”。因此就這一點而言，片方在營銷上，映前大肆散布劉德華這次演了個反派的消息，是明智之舉。
林家棟這條故事線，保持了難得的有始有終，本來以為他會和小學(xué)同學(xué)呂Sir一起來個終極兄弟大對決，沒想到劇情急轉(zhuǎn)直下，讓人始料未及，其結(jié)局更是一唱三嘆，提升了整部影片的情感層次和主題力度，還為男主角劉德華這個人物帶來最終的救贖，可謂片中不多見的神來之筆。
另外值得一提的是，影片對傳統(tǒng)香港警匪片中的末日情結(jié)和宿命色彩進(jìn)行了提升和修改。所謂“97情結(jié)”，實乃香港人心頭某種不安、黑色、宿命、絕望的悲劇情結(jié)，它是香港浮城、彈丸之地建埠以來就揮之不去的社會陰霾，“97情結(jié)”只不過是其“時新”的表現(xiàn)之一罷了。1998年的警匪片《暗花》將這種宿命色彩闡述得淋漓盡致，讓人心頭打戰(zhàn)。《風(fēng)暴》故事的一頭一尾，依然用帶有宿命色彩的撞車來包裝，從情節(jié)而言，至少在兩個層面得以成立：真是意外情況、更大的幕后boss在下棋。在主題而言，其包含的意味也比較豐富，帶有依稀的宗教色彩：人必須要為自己的過錯贖罪、善惡終有報（如片中冼色麗的死）、命運才是一切的主宰等等。如果說過去香港影片的宿命色彩多為看不到希望的黑色淵藪的話，《風(fēng)暴》則試圖在宗教和救贖層面給出解釋和微明的希望——人在做，天在看，要想得救，必先贖罪——片中大量的俯瞰航拍鏡頭，似乎印證了洞察一切的上帝視點的存在。
（編輯：竹子）