電視劇別給大齡女性貼標簽
隨著《咱們結婚吧》的熱播，一股對“剩女”題材電視劇的炒作又將拉開帷幕，今年各式各樣的大齡女性的婚戀題材電視劇即將上馬——
電視劇別給大齡女性貼標簽
電視劇《My盛Lady》劇照
電視劇《咱們結婚吧》劇照
隨著《咱們結婚吧》的熱播，一股對“剩女”題材電視劇的炒作又將拉開帷幕。其實這并不是的一個太新的話題。早在2009年，由閆妮和立威廉主演的《張小五的春天》就已經涉及了這一題材。這兩年陸續出現《大女當嫁》《錢多多嫁人記》等同題材電視劇。與以創業為主線、婚戀為副線的《張小五的春天》不同，去年的《抹布女也有春天》《咱們結婚吧》則是完全的婚戀題材。而今年，各式各樣的大齡女性的婚戀題材電視劇即將上馬。
在這幾年中，大齡女性的婚戀在電視劇中的表現有什么變化呢？在《張小五的春天》中，小五是一位三十出頭的裝修公司女老板，經歷了事業的起伏坎坷后也收獲了愛情。2010年的《幸福來敲門》以及去年年底剛播完的《女人幫》都從不同側面表現了大齡女性的婚戀故事。2013年《抹布女也有春天》和《咱們結婚吧》則著重表現了大齡女性的婚戀焦慮。中國傳媒大學教授戴清認為，電視劇關注這類問題晚了，在實際生活中，這個問題到今年才在主流電視熒屏上呈現是滯后的。“這十年，城市里大齡女性的婚戀焦慮現象是比較嚴重的。最近看到一些影視公司的劇本，發現這些劇本又開始扎堆大齡女性題材。以前是沒有挖掘這個話題，現在又要過度消費。其實電視劇這個話題開掘得并不深，還是集中在年齡焦慮這些問題上?！贝髑灞硎尽?/p>
一些電視劇真實地再現了部分社會現狀，大齡女性對婚戀的焦慮主要是來自外界的壓力。戴清說，“一方面是出自家庭，以愛的名義的壓力，如母親的叨叨，小姐妹間的關心，同事的議論，生活環境、工作環境，整個社會觀念，對女性評價中把是否結婚，是否嫁得好看得太重了，這些東西遮蔽獨立女性的情感追求、精神的厚度重量，突出了女性在婚姻市場上的定價”。例如在《咱們結婚吧》中的楊桃的媽媽天天在飯桌上嘮叨，急不可耐地讓女兒在相親中抓住機會，給女兒增加了無形的精神壓力。楊桃自己也說“我也著急啊，可是這是急得來的嗎？”反映了現實生活中女性的一些無奈。
電視劇中還反映出當今社會女性話語權的減弱。在《咱們結婚吧》中，楊桃被酒店辭退了，理由就是擔心她30多歲了一旦結婚就會生孩子離崗?！缎弘y養》里的簡寧因為生了孩子，她的工資就從一萬八降到六千，而且很多人說她生孩子把腦子生壞了?！斑@些對女性的歧視在現實生活中是存在的?！贝髑逭f。
“剩女”這個詞本身就是個帶有貶義和歧視的詞，更不用說“抹布女”這種污辱性的詞了。電視劇是否應該注意避免擴散這種在語言上對女性的歧視呢？在去年年底香港無線舉辦的臺慶晚會上，才開播幾集的新劇《My盛Lady》奪得“視帝”等多項大獎，在這部講述公關專業人士如何幫助一票大齡女性贏得愛情的電視劇中，主創就注意到了不要給大齡女性貼上貶義性的標簽，以“盛女”這一褒義概念代替了“剩女”這一貶義概念，從而避免了擴散“負能量”，值得國產同題材電視劇的借鑒。
社會學研究認為，中國的大齡單身女性的婚戀有層級之間流動困難的原因，女性在擇偶時會慣性地選擇門當戶對、年長于自己或是略強于自己的男性。同理，男性也很少會選擇條件優于自己的女性，按照A男選B女，B男選C女的，那么條件優厚的A女自然就“單身”了。很多觀眾大呼，像高圓圓這樣的“女神”怎么可能像楊桃那樣一直“單著”呢，從社會學分析來說，則是極有可能的。目前的國產電視劇并沒有能從破解層級流動上來解決大齡女性的單身問題，從而也就缺少令人眼前一亮的劇作。2005年的韓劇《天配良緣》講的是年齡相差十多歲的“姐弟配”夫妻在婚后生活中如何解決一系列問題，以喜劇的形態為觀眾提供了大齡女性婚戀的一種可能性。
大部分的電視劇都保持非常保守的觀念：只有找到意中人，才能得到“解脫”，得到眾人的祝福。更甚者是把灰姑娘與白馬王子的偶像劇模式加入這一題材，凸現了電視劇的社會撫慰功能?！皽剀岸畠r”，戴清則這樣認為，“從更廣的文本功能來說，這些電視劇的結局看起來很美滿，實際很狹窄。我們現在是拿一個尺子來衡量所有的女性。個體之間差別特別大，有的女性是年輕時懵懂無知，錯過談戀愛的花季；或者因工作忙碌，接觸范圍窄，就自然沒有談戀愛。現代社會文明的觀念是讓每個個體有更多生存空間?！?/p>
當下，社會正面對著倫理觀念的轉型。如果比較美國的話，可以發現在女性的婚戀觀念上中國與上個世紀八九十年代的美國類似，單身女性也被視為與傳統相悖的不正?，F象。但是現在的美國已經從過于保守化的觀念中走出來，三十多歲的女性甚至四十多歲的單身女性根本沒有這種單身焦慮，就像電視劇《欲望都市》里所表現的，大齡單身女性的獨身生活照樣可以非常精彩。
戴清直言，中國的家庭生活劇、都市情感劇中，婆婆媽媽的東西肯定是太多了，在表現職業方面大多是無力的，缺乏駕馭和真實呈現的能力。但也許這又是符合電視劇定位的。因為它作為大眾文化的通俗形式，面對一家兩三代人的同時觀看，用目前流行的輕喜劇形式，在嘻嘻哈哈中讓人們領略一點生活的無助、無奈，不要走極端，也就完成了它的功能。
（編輯：竹子）