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 匯聚正能量 抒寫中國(guó)夢(mèng)——中國(guó)藝術(shù)研究院召開“文藝創(chuàng)作塑造中國(guó)夢(mèng)”座談會(huì)

時(shí)間:2014年01月20日來(lái)源:中國(guó)文化報(bào)作者:楊曉華

  在當(dāng)代中國(guó),中國(guó)夢(mèng)的提出具有重要的時(shí)代意義和歷史意義,對(duì)文學(xué)家和藝術(shù)家來(lái)說(shuō),以文藝創(chuàng)作塑造中國(guó)夢(mèng)既是一個(gè)學(xué)習(xí)研究的重大課題,也是在實(shí)踐中義不容辭的文化責(zé)任。為此,1月17日,中國(guó)藝術(shù)研究院召集來(lái)自文學(xué)、美術(shù)、影視等領(lǐng)域的藝術(shù)家和學(xué)者,召開了“匯聚正能量 抒寫中國(guó)夢(mèng)——文藝創(chuàng)作塑造中國(guó)夢(mèng)座談會(huì)”。王文章、孟祥林、劉大為、莫言、仲呈祥、雷達(dá)、翟俊杰、解海龍、吳為山、呂品田、田黎明、賈磊磊等專家學(xué)者、藝術(shù)家,圍繞“以文學(xué)藝術(shù)的方式塑造中國(guó)夢(mèng)”“中國(guó)夢(mèng)的形象表達(dá)”“中國(guó)夢(mèng)的抒寫與文藝表現(xiàn)的多樣化”“文藝作品中的時(shí)代精神與國(guó)家形象”“中國(guó)夢(mèng)的抒寫與社會(huì)主義核心價(jià)值觀”等議題進(jìn)行深入而熱烈的探討。 

   以文藝創(chuàng)作塑造中國(guó)夢(mèng) 

   中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章指出,以文藝塑造中國(guó)夢(mèng),應(yīng)該深切關(guān)懷中國(guó)各族人民群眾在歷史中的生存狀態(tài)、時(shí)代精神和內(nèi)心情感;應(yīng)該以開闊的歷史視野,從中華民族的文明史,特別是近代以來(lái)的屈辱史和奮斗史中,擷取豐富的題材,加以提煉與升華;應(yīng)該鮮明地指向未來(lái),在構(gòu)建新的現(xiàn)代文明形態(tài)的文化征途中,以藝術(shù)的方式傳達(dá)積極的精神信念,給人以希望、動(dòng)力、溫暖和勇氣。他認(rèn)為,文藝塑造中國(guó)夢(mèng)還要以社會(huì)主義核心價(jià)值觀念為支撐,展示中國(guó)夢(mèng)在世界思想文化中的獨(dú)特性和吸引力;要從藝術(shù)的自身規(guī)律出發(fā),把個(gè)人情感體驗(yàn)和國(guó)家民族的共同利益結(jié)合起來(lái),以不同的想象方式、生動(dòng)的語(yǔ)言藝術(shù)來(lái)講述好中國(guó)故事。 

    在中國(guó)美協(xié)主席劉大為看來(lái),中國(guó)夢(mèng)是一個(gè)遠(yuǎn)大的目標(biāo)和重要課題,它更宏觀、更藝術(shù)地把偉大目標(biāo)擺到了各行各業(yè)的面前,讓全國(guó)各族人民去填寫、去實(shí)現(xiàn)、去追求、去創(chuàng)造。 

    “中國(guó)夢(mèng)不僅給中華民族的偉大復(fù)興提供了一種信心、一種力量、一種追求,也給文藝創(chuàng)作做了最好的闡釋,不管什么藝術(shù)門類,都是在書寫夢(mèng)想,都是在時(shí)間和空間交錯(cuò)中提煉精華。”中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院院長(zhǎng)吳為山說(shuō)。 

    文藝彰顯中國(guó)精神 

    每一次到國(guó)外,中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)朱樂耕都要選擇一些著名博物館去參觀。在美國(guó)大都會(huì)博物館、日本東京國(guó)立博物館等地,他不止一次看到數(shù)百年、上千年的中國(guó)文物默默陳列在那里。他的目標(biāo)是深入研究世界各國(guó)的陶瓷藝術(shù),創(chuàng)作出具有中國(guó)精神和氣派的藝術(shù)品。 

    作為一名舞蹈研究專家,中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)歐建平的感受和朱樂耕相互印證:“無(wú)論是站在國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)還是在巴黎歌劇院、紐約時(shí)代廣場(chǎng)門口,對(duì)我來(lái)說(shuō),最大的夢(mèng)想莫過于中國(guó)的舞蹈什么時(shí)候成為世界舞蹈最有影響的一部分。” 

    針對(duì)中國(guó)夢(mèng)在文藝創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)問題,中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)院院長(zhǎng)莫言表示,創(chuàng)作出具有鮮明中國(guó)特色、深刻表現(xiàn)中國(guó)人民的心靈、豐富地表現(xiàn)中國(guó)人民的歷史和當(dāng)代生活的藝術(shù)作品,本身就是中國(guó)夢(mèng)的重要內(nèi)容。文學(xué)藝術(shù)不是在中國(guó)夢(mèng)之外,文學(xué)藝術(shù)本身就是中國(guó)夢(mèng)的重要構(gòu)成部分。 

    中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院副院長(zhǎng)李心峰從藝術(shù)創(chuàng)作客觀條件的角度出發(fā),認(rèn)為時(shí)代充滿了戲劇性,是文學(xué)藝術(shù)大展身手的大好時(shí)期。 

    優(yōu)秀作品植根生活土壤 

    剛剛參加完中國(guó)文聯(lián)赴西昌衛(wèi)星發(fā)射中心慰問活動(dòng)的中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席張桐勝,為這次慰問精選了三幅作品:一幅是他自己拍的嫦娥三號(hào)發(fā)射的照片,一幅是“嫦娥”拍的“玉兔”的照片,一幅是“玉兔”拍的“嫦娥”的照片。張桐勝認(rèn)為,這些照片是航天夢(mèng)和攝影夢(mèng)的結(jié)合,是中國(guó)夢(mèng)的新高度、新起點(diǎn)。 

  同為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席的中國(guó)藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心代主任李樹峰從影像研究的角度注意到,清朝末年中國(guó)人的表情就是麻木,20世紀(jì)初的時(shí)候,中國(guó)人眼睛中有了亮光,到新中國(guó)成立的時(shí)候,就產(chǎn)生了蓬勃向上的氣息,改革開放以后,產(chǎn)生了越來(lái)越豐富的個(gè)體、越來(lái)越多樣的色彩和生活方式。他強(qiáng)調(diào),文學(xué)藝術(shù)家應(yīng)該塑造新時(shí)代體現(xiàn)中國(guó)人主體性的,直面人生、社會(huì)的動(dòng)態(tài)形象,讓藝術(shù)跟科學(xué)的觀念和先進(jìn)技術(shù)結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造影響世界的“中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)”。 

    莫言認(rèn)為,優(yōu)秀的文藝作品必須深深地植根于中國(guó)的歷史和現(xiàn)代生活,植根于中國(guó)人民編織和實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的偉大歷史進(jìn)程中,然后去表現(xiàn)在這個(gè)過程中人的發(fā)展、人的豐富,人性越來(lái)越高尚和多樣化的過程。 

  力戒焦躁心態(tài) 

   中國(guó)藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)丁亞平認(rèn)為,這些年來(lái)在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)快速崛起的同時(shí),電影海外市場(chǎng)的發(fā)展相對(duì)滯后,甚至有萎縮的跡象。要實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的真正目標(biāo),就需聚焦中國(guó)夢(mèng)想和中國(guó)精神,增加人文含量,實(shí)現(xiàn)電影敘事和表達(dá)的國(guó)際轉(zhuǎn)型,以獲得世界的認(rèn)同。八一電影制片廠導(dǎo)演翟俊杰認(rèn)為,實(shí)現(xiàn)偉大的夢(mèng)想要有足夠的警醒:一定要力戒浮躁。應(yīng)該矯正和批評(píng)當(dāng)下文藝創(chuàng)作中出現(xiàn)的重大革命歷史題材模式化、先進(jìn)模范人物題材概念化、現(xiàn)實(shí)題材低俗化、戰(zhàn)爭(zhēng)題材游戲化、古裝歷史題材戲說(shuō)化等不良傾向,努力創(chuàng)新,講中國(guó)的好故事、講好中國(guó)故事。 

   中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所代所長(zhǎng)項(xiàng)陽(yáng)說(shuō),一個(gè)世紀(jì)以來(lái),中國(guó)音樂理論界以西方專業(yè)音樂為參照體,忽略了文化的整體,應(yīng)該實(shí)實(shí)在在把握中國(guó)傳統(tǒng)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵,厘清中國(guó)文化基因,為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)奠定扎實(shí)的文化基礎(chǔ)。 

  “當(dāng)代文藝創(chuàng)作中不少人放棄典型性追求,把現(xiàn)實(shí)主義降低為簡(jiǎn)單的寫實(shí),無(wú)條件地、不加選擇地把個(gè)人的情緒不加掩飾、不加克制地宣泄出來(lái),是藝術(shù)基礎(chǔ)理論認(rèn)識(shí)上的錯(cuò)誤表現(xiàn)。文學(xué)藝術(shù)家應(yīng)該在中國(guó)夢(mèng)這一積極的理想追求之下,很好地去探討藝術(shù)范疇的重要問題,使藝術(shù)創(chuàng)作能在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的主題下,發(fā)揮出正能量。”中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家呂品田說(shuō)。 


(編輯:黃遠(yuǎn))
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