電視劇《先遣連》劇照

　　先遣連，一支鮮為人知的由136人組成的部隊，為西藏的和平解放做出了巨大貢獻。他們把五星紅旗插在海拔6000米、號稱人類第三極的藏北阿里高原，意味著向全世界宣告：西藏阿里地區(qū)31萬平方公里的神圣領土在人民解放軍牢固保衛(wèi)之下，不允許任何外部勢力插手。央視一套黃金檔播出的電視劇《先遣連》正在將這段塵封許久的歷史一點點地展現在世人面前。在7月17日由中國電視藝術委員會、中央電視臺共同舉辦的作品研討會上，總政宣傳部藝術局影視業(yè)務主管李洋大校說，“先遣連的精神在今天看來都是神話，但它確實在歷史上發(fā)生過。它帶給今天觀眾的震撼是巨大的。很難相信在那樣艱苦惡劣的環(huán)境下，他們能夠完成那樣一些不可能完成的任務。”

　　填補軍事題材電視劇創(chuàng)作的空白

　　電視劇《先遣連》講述了解放軍由新疆于田出發(fā)向西藏進發(fā)，一方面積極做藏族群眾和藏族上層社會統治者的工作，積極與寺院的喇嘛溝通，宣傳黨中央毛主席關于和平解放西藏的方針政策，另一方面為部隊進一步進軍西藏做準備。著名文藝評論家李準高度評價了該劇在題材選擇上所具有的深刻意義，他說，片子用一種非常形象的、近乎原生態(tài)的、真實的藝術呈現，再現了新中國開端時期我們國家和我軍歷史上一個非常獨特而又輝煌的篇章，填補了新中國和人民解放軍建軍史上的空白。136個人支撐了31萬平方公里的國家主權，先遣連確確實實用鮮血和生命維護了祖國的統一、為新中國探路。在這過程中，136人犧牲了63個，在那個平均海拔5000多米的地方，絕大多數戰(zhàn)士是因為饑餓、高原、無鹽等自然因素犧牲的。李準表示，本來這個探險、探路就是人類文明不斷前進的偉大動力、偉大精神，這種探險精神與對國家的責任和民族的尊嚴結合在一塊，就會產生出更加燦爛的光芒。先遣連是帶著為新中國統一、維護中華人民共和國對西藏的領土主權而去探險的，這種以革命英雄主義為支撐的偉大的愛國主義情懷特別悲壯，讓人感慨。中國作協全委、影視文學委員會副主任范詠戈認為《先遣連》的播出對于軍事題材電視劇的創(chuàng)作來說是一大貢獻，劇中所提煉出來的忠誠、信仰的核心精神，對于當前的民族團結、西藏維穩(wěn)具有十分重要的現實意義。

　　從另一個角度講，中國的軍事題材一方面是用紀實的手法寫領袖級的大人物、一方面用純虛構的甚至喜感方法寫小人物。《文藝報》總編輯閻晶明認為，“在這一點上，《先遣連》的創(chuàng)作是有突破的。這部劇沒有特別偉岸、偉大的領袖級人物，但它卻是對一段真實歷史的再現，這給了藝術家很大的表現空間和自由度。”

　　紀實式的創(chuàng)作手法強化悲劇色彩

　　這部電視劇是根據真實歷史改編而成，中國傳媒大學教授、博導王偉國特別對此進行了考證，他說，“在全國解放戰(zhàn)爭史第五卷中就有過相關的文字，其中提到的名字都是劇中的人物，讓我們感覺到這部電視劇的編劇、導演、演員等創(chuàng)作人員對紀實美學的追求。在敘事風格上面，電視劇采取了日記體的方式，有選擇性地敘事。”

　　當然它也做了內部真實與外部真實的有機結合。觀眾可以看到，劇中人物的膚色甚至是解放軍到達阿里地區(qū)以后的膚色變化，還有藏族演員扮演的角色，從服飾到頭飾都真實地反映了藏族人民的真實情景。李準在看過該片后也十分欣賞作品的紀實風格，畫面中看不到什么鮮花，河水里也沒有魚，毫無生氣，破舊的服裝色彩單調甚至廟宇的墻壁也是暗黃色的漆單一色調，整個黯淡的底色更加突出了悲情的一面，更加突出了他們的奉獻精神。還有由于高原的影響，演員說話基本靠喊。李準說，整體的紀實風格強化了它的真實感，這樣的題材搞太多的戲劇沖突太困難，搞太多的色彩炫耀和太多的文藝性就脫離了實際，在這方面導演和攝像的處理十分到位。

　　繼《亮劍》之后電視熒屏又飆男人戲

　　在電視劇中，先遣連的隊員在饑餓、病痛面前一個一個倒下，但在觀眾心中卻樹立起一座座精神豐碑，作品塑造了以李迪三為核心的眾多硬漢形象。中國藝術研究院影視研究所所長丁亞平認為，“王千源飾演的李迪三具有完整、豐富的人格，不概念化、不模式化，他的思想境界、人格境界確實很高尚，政治上很成熟。”李迪三率領先遣連西進入藏，最主要的目的是要團結藏胞、宣傳黨中央的政策，要讓藏族聚居區(qū)的人民群眾能夠迅速地認同。他們采用的方法不是簡單地宣傳主義、紅色意識形態(tài)，而是平等地、有尊嚴地彼此相待。從李迪三發(fā)言的口頭禪“從某種角度說”也能看到這個人物面對復雜嚴峻環(huán)境的沉著、游刃有余。中國電視藝術委員會研究部主任陳超英表示，除了李迪三，指導員劉自強、連長曹海林、副連長彭青云，還有那個班長祥子，包括徐醫(yī)生，這些人物性格鮮明，他們的言談舉止很符合他們的人物定位，非常鮮活、個性十足。閻晶明認為，這部戲是繼《亮劍》之后，在男人戲方面很有突破的作品，“不一定是家常里短、婚外戀才有觀眾，男人戲也是很有看點的。在行軍、工作以及跟藏族同胞以及其他人交往中形成矛盾，然后一次一次地化解，這種戲劇沖突是很難建立的，這部戲做到了。”