由康洪雷導(dǎo)演，濮存昕、張國(guó)強(qiáng)、李菁菁、劉威葳、王亞彬等主演的電視劇《推拿》將于今晚登陸央視一套黃金檔。該劇改編自畢飛宇獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，是首部以盲人為群體的電視劇，講述了一群盲人推拿師的快樂(lè)、憂傷、愛(ài)情、欲望。

　　“難！”成了該劇主創(chuàng)說(shuō)得最多的一個(gè)字。如何讓明眼人演盲人，難！如何表現(xiàn)盲人心中的世界，更難！原著作者畢飛宇介紹，《推拿》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之前，其影視改編權(quán)已進(jìn)行轉(zhuǎn)讓。“這部劇肯定不好拍，寫的時(shí)候就不好寫，寫完了現(xiàn)在回頭看我還有點(diǎn)后怕——當(dāng)時(shí)怎么就這樣寫出來(lái)了。”在影視改編上，畢飛宇的態(tài)度是“絕不插手”，他推崇“面粉論”：“我的小說(shuō)是面粉，你把面粉拿去做成面包還是饅頭，做得好不好吃，那是你的事情。無(wú)論怎么改編，小說(shuō)是改不壞的。好和壞，是電影、電視劇、話劇的事情，跟小說(shuō)無(wú)關(guān)。你唯一可以做的事情就是鼓掌。”

　　困難轉(zhuǎn)到了導(dǎo)演康洪雷的手里。這是他與畢飛宇、編劇陳枰繼《青衣》之后的第二次合作。康洪雷認(rèn)為，《推拿》其實(shí)最適合做成話劇，其次適合做成電影，最不適合做成電視劇。“因?yàn)樽龀呻娨晞∫畛浜芏喙适拢谀欠N特定的環(huán)境中，人物性格、心態(tài)的展示都要衍生出一些故事來(lái)。”即便難拍也要“迎難而上”，“因?yàn)槲矣X(jué)得小說(shuō)里的人物寫得特別好，能拍出盲人推拿師內(nèi)心深處的黑暗與光明是件過(guò)癮的事。”康洪雷也坦言拍這部劇的不易，兩易劇本依舊不得人意，在艱難時(shí)刻，幸虧老搭檔陳枰及時(shí)相助。他介紹為了改編劇本，編劇陳枰在盲人按摩院整整生活了一年。

　　后來(lái)體驗(yàn)生活也成了每位演員的必修課，先是在盲人學(xué)校體會(huì)盲人的生活，后來(lái)又專門去學(xué)習(xí)了盲人按摩。劇中，濮存昕扮演盲人按摩師沙復(fù)明，為了與劇中有胃病的沙復(fù)明形象接近，濮存昕在生活中很注意控制飲食：“因?yàn)閼蚶锏纳硰?fù)明是有胃病的，所以不能太胖。”演完這部戲，濮存昕坦言，盲人最大的障礙不是看不見(jiàn)，而是承擔(dān)了太多的尊嚴(yán)，這個(gè)世界上只應(yīng)該有全人類的尊嚴(yán)，而不是盲人的尊嚴(yán)。《士兵突擊》中的七連長(zhǎng)張國(guó)強(qiáng)則在劇中梳起了“油光锃亮”的大背頭，因?yàn)椤耙宫F(xiàn)一種老板‘范兒’”。為了與劇中人物服帖，東北漢子張國(guó)強(qiáng)苦學(xué)南京話：“我天天拿著電腦放南京說(shuō)話的視頻，去聽、去看、去感受。我要強(qiáng)行灌輸他們說(shuō)話的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的意識(shí)。”

　　這部劇在如何塑造盲人的人物形象上也下足了功夫，比如扮演盲人所需的特殊隱形眼鏡都是從美國(guó)進(jìn)口的。如此昂貴的眼鏡帶給演員最大的感受竟然是“什么都看不見(jiàn)”，“第一場(chǎng)戲的時(shí)候，我連鏡頭在哪里都找不到。你之前的表演經(jīng)驗(yàn)、技巧在這部戲里完全用不上。”劇中出演盲人按摩師孔佳玉的劉威葳說(shuō)。

　　真正難表現(xiàn)的還是心態(tài)。“真正的盲人心理狀態(tài)到底是什么？即使濮存昕等很多演員在拍攝之前去體驗(yàn)生活了，但在最后拍攝時(shí)，演員還是會(huì)有不一樣的體會(huì)。”康洪雷介紹，拍攝過(guò)程中，演員們投入地演出幾近崩潰，所以原來(lái)寫好的劇本不得不進(jìn)行改動(dòng)，大部分戲都通過(guò)演員現(xiàn)場(chǎng)的心態(tài)變化進(jìn)行調(diào)整。“想打通黑暗和光明的界限真的很難，所以我們只能用愛(ài)包容了一切。”他總結(jié)這部電視劇拍攝時(shí)說(shuō)。