《茶館》已經(jīng)演出640場(chǎng) 重排版也已歷經(jīng)276場(chǎng) 三地巡演火熱進(jìn)行中———

　　10年沒(méi)有走出首都劇場(chǎng)的“裕泰大茶館”，陽(yáng)春三月在“保利院線”旗下三座劇場(chǎng)異地重張。前晚，該劇在相當(dāng)于首都劇場(chǎng)兩倍觀眾量的武漢琴臺(tái)大劇院結(jié)束了三地巡演的第二站。昨天，劇組已移師重慶。濮存昕說(shuō)，《茶館》就是中國(guó)話劇的“非遺”代表作。

　　何謂“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”？它是民族個(gè)性、民族審美習(xí)慣的“活”的顯現(xiàn)。它依托于人本身而存在，以聲音、形象和技藝為表現(xiàn)手段，并以身口相傳作為文化鏈而得以延續(xù)，是“活”的文化及其傳統(tǒng)中最脆弱的部分。 套用這個(gè)概念，說(shuō)《茶館》是“非遺”，當(dāng)之無(wú)愧。

　　在傳統(tǒng)手藝已經(jīng)逐步喪失的今天，《茶館》的創(chuàng)作方法能夠幫我們找回正在丟失的傳統(tǒng)。

　　活態(tài)：

　　市井聲音“人工制造”

　　《茶館》大幕開(kāi)啟前，唯一同演員一道站在臺(tái)上的舞美人員是負(fù)責(zé)音效的鄭晨。第二遍鐘敲過(guò)，他點(diǎn)燃手中用松香、鋸末和硫磺合成的煙餅，邊后退邊左右晃動(dòng)，開(kāi)幕時(shí)煙霧氤氳的效果就是這樣營(yíng)造的。整場(chǎng)演出，堅(jiān)守在下臺(tái)口音響臺(tái)的他周圍擺滿了物件，很多觀眾都以為演出中逼真的音效是早年間在大街上實(shí)錄的，其實(shí)這全是由鄭晨“人工制造”。放下煙餅，他手持棗木做的兩個(gè)扣盒，身上掛著鈴鐺。秦二爺坐著騾車上下場(chǎng)的動(dòng)靜都是他弓身一顛一顛跟著楊立新后面跑著制造的，扣盒模擬騾子蹄子的聲音，牲口打嘟嚕是他自己用嘴模仿，而由遠(yuǎn)及近的效果則需要他跟著演員跑進(jìn)后臺(tái)深處。

　　此外，剃頭挑子的“喚頭”、磨刀用的“驚閨”、瞎子算命用的“銅鉦”等都是貨真價(jià)實(shí)的老物件。在舞臺(tái)音效已經(jīng)登峰造極的今天，為何還要保持這種《茶館》初演時(shí)的“原始方式”？“這一版是恢復(fù)焦（菊隱）版，所以每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求與老版一致。擬音的每一樣?xùn)|西都是舞美處效果組從北京的古玩市場(chǎng)和河北淘換來(lái)的，也有一些是自己制作的，比如收古玩舊貨用的那個(gè)小鼓的聲音就是用梆子模擬的?！?/p>

　　身為土生土長(zhǎng)的“老北京”，這些老物件除了個(gè)別東西鄭晨小時(shí)候見(jiàn)過(guò)，其他的甚至連如何使用都不知道，《茶館的舞臺(tái)藝術(shù)》一書(shū)成了唯一的依據(jù)。他還曾找老版中的演員請(qǐng)教每一個(gè)老物件的用法和老北京的吆喝叫賣，而《茶館》中出現(xiàn)過(guò)的很多叫賣集合而成的“叫賣組曲”居然還成了每一個(gè)人藝新演員的必修課。

　　精髓：

　　是之去世后 “戲長(zhǎng)了一塊”

　　第一遍鐘聲掠過(guò)劇場(chǎng)上空。此時(shí)，大幕前后恍若隔世，觀眾席還是一片喧鬧，而后臺(tái)早已靜得沒(méi)有一點(diǎn)聲響。所有一幕演員悉數(shù)在舞臺(tái)候場(chǎng)，或低頭沉思，或昂首默詞。這已經(jīng)是《茶館》第640次開(kāi)場(chǎng)，重排版也已歷經(jīng)276場(chǎng)。三幕戲的時(shí)長(zhǎng)舞臺(tái)監(jiān)督楊鐵柱諳熟于胸：“第一幕32分鐘、第二幕47分鐘、第三幕57分鐘，人藝的戲都可以精確到分鐘?！恫桊^》演到今天，我敢說(shuō)每一幕的時(shí)長(zhǎng)一分鐘都不差?！睆拇汗?jié)后的9場(chǎng)演出到深圳、武漢的6場(chǎng)巡演，《茶館》做到了破天荒的零失誤，雖在武漢首演曾出現(xiàn)十幾秒的舞臺(tái)暗場(chǎng)，但那是由劇場(chǎng)突遭斷電所致。

　　楊鐵柱說(shuō)：“今年是之的去世對(duì)大家是一次洗禮，明顯戲長(zhǎng)進(jìn)了一大塊。”第二幕才會(huì)上場(chǎng)的王掌柜夫人飾演者李珍在第一幕演至一半時(shí)就早早來(lái)到側(cè)幕，邊默詞邊整理道具，將三塊桌布或疊好或展開(kāi)。飾演二德子的王剛、飾演黃胖子的班贊等都是提前10分鐘便來(lái)到側(cè)幕候場(chǎng)。

　　這版《茶館》演出中，宋丹丹曾出現(xiàn)了一次嚴(yán)重誤場(chǎng)。第二天，她的自我檢討便貼在了后臺(tái)的公告欄?；蛟S是這份檢查對(duì)于一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃蔚さ?lái)說(shuō)太過(guò)“珍貴”，沒(méi)兩天便被人摘下留存劇院“收藏”了。

　　第一幕演出臨近尾聲，很多演員從化妝間會(huì)聚到側(cè)幕，燈光暗下后，他們同舞美工作人員一道疾步走上舞臺(tái)，拆臺(tái)、搬道具，一切都井然有序……“人藝的后臺(tái)永遠(yuǎn)沒(méi)有嬉笑、打鬧，充滿了對(duì)藝術(shù)的敬畏。”楊鐵柱說(shuō)。

　　傳承：

　　“角色已經(jīng)長(zhǎng)在了每個(gè)人身上”

　　在“常四爺”濮存昕看來(lái)，如今這一代演員與老前輩們最大的不同是演戲時(shí)的那股自在勁兒，“演到現(xiàn)在，角色已經(jīng)長(zhǎng)在了每個(gè)人身上，大家已經(jīng)不太使用小招數(shù)，達(dá)到了一種沒(méi)有表演痕跡的表演狀態(tài)?！蔽枧_(tái)上，一句臺(tái)詞還沒(méi)落地，便已有其他演員接住了，“這種互相接著、互相幫襯的表演狀態(tài)也正是《茶館》區(qū)別于其他戲的地方。一旦不幫別人，你自己也就閑在那兒了”。

　　出演秦二爺?shù)臈盍⑿伦畛踅酉逻@個(gè)角色時(shí)，如同抱著一個(gè)2000斤的面包，不知從何下嘴。“從‘敬’到‘畏’，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程如同抽絲剝繭。”在藍(lán)天野已經(jīng)將角色融入骨髓的半個(gè)世紀(jì)之后，楊立新用自己生活的積累豐富著這個(gè)角色的內(nèi)心，特別是第三幕。“老年秦二爺橫著下臺(tái)階的動(dòng)作是從我媽身上來(lái)的，把鋼筆揣在兜里后又用手在外面摸了摸是我大爺?shù)膭?dòng)作，老年人戴著假牙會(huì)不時(shí)用下嘴唇往上兜是我從生活中觀察來(lái)的?！?/p>

　　去年，由于飾演黃胖子的馬星耀因病離世，班贊接下了他在《茶館》、《天下第一樓》中的所有角色。如今，黃胖子雖然只演了12場(chǎng)，但他已從導(dǎo)演和其他演員那里獲得了足夠多的修改信息。班贊說(shuō)，“從現(xiàn)實(shí)主義表演過(guò)渡到程式化，《茶館》中的每一個(gè)角色都已經(jīng)被凝練得太純了，甚至每一個(gè)龍?zhí)锥嫉糜袘?。黃胖子兩分鐘的臺(tái)詞涉及6組人物關(guān)系，有人生有社會(huì)，讓我不得不苛求每一個(gè)細(xì)節(jié)。在傳統(tǒng)手藝已經(jīng)逐步喪失的今天，《茶館》的創(chuàng)作方法能夠幫我們找回正在丟失的傳統(tǒng)?！?/p>