馮遠(yuǎn)征飾演一個(gè)蘇鴻基

    去年12月，作為國(guó)家大劇院五周年院慶隆重推出的壓軸之作，話劇《風(fēng)雪夜歸人》精彩問世。一部歷經(jīng)時(shí)光淘洗卻依然經(jīng)典的好本子、一眾視舞臺(tái)為生命的精英團(tuán)隊(duì)，使得這部作品一經(jīng)亮相便收獲了從專業(yè)評(píng)論家到普通觀眾的一致贊譽(yù)，給隆冬歲末的北京文藝市場(chǎng)著實(shí)添了一把溫暖的“火”。 而今年恰逢吳祖光先生逝世十周年紀(jì)念，4月25日，《風(fēng)雪夜歸人》原班人馬在大劇院再度聚首，依舊是那發(fā)生在舊日北平城中的離合悲歡，依舊是那關(guān)于青春、夢(mèng)想與啟蒙覺醒的故事，國(guó)家大劇院的這部心血之作在告慰大師風(fēng)骨的同時(shí)，再一次收獲了觀眾們由衷的致敬與掌聲。

　　詩(shī)意處理的標(biāo)桿之作 原汁原味還原經(jīng)典 

　　作為吳祖光先生的經(jīng)典作品，《風(fēng)雪夜歸人》自1942年面世以來，一直大受歡迎，周恩來總理曾觀看了7次之多，而吳祖光夫人、“評(píng)劇皇后”新鳳霞也是因?yàn)榭催^這部作品，從而對(duì)才子吳祖光大為傾心。但在近20年的時(shí)光內(nèi)，這部通過講述北平名伶魏蓮生與官僚姨太太玉春之間的愛情悲劇、并表達(dá)出人性覺醒玉生命啟蒙意義的作品，卻只有粵劇、評(píng)劇、芭蕾舞劇等藝術(shù)門類的舞臺(tái)呈現(xiàn)，缺乏重量級(jí)的話劇演繹，而國(guó)家大劇院的版本可以說是這部作品近年來首部“夠分量”的話劇呈現(xiàn)。

    去年首輪演出之后，大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》收獲了業(yè)內(nèi)外的強(qiáng)烈反響。吳祖光先生之子、著名書畫家吳歡對(duì)這部作品給予了高度肯定，他認(rèn)為，大劇院版的《風(fēng)雪夜歸人》是這部經(jīng)典劇作的“標(biāo)桿性作品”，“所有的演員對(duì)于人物的刻畫都足夠入木三分。”著名作家肖復(fù)興則評(píng)論為：“無論表導(dǎo)演還是服裝舞美音樂，都被處理得樸素熨帖；其戲的主旨，美與丑、高貴和卑賤、別人手中的玩意兒和自由的解脫，都被提煉得真實(shí)，并與現(xiàn)實(shí)銜接得可觸可摸，足可以觸動(dòng)有心人。”而戲劇研究學(xué)者、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員宋寶珍則說：“大劇院制作的《風(fēng)雪夜歸人》用一種平和舒緩、哀而不傷的藝術(shù)風(fēng)格，完美表達(dá)出了吳祖光劇作中默默流淌的詩(shī)意和相對(duì)無言的情愫，而吳先生筆下那種對(duì)于獨(dú)立人格、生命自由的追求，都在這部劇中交相輝映。”

　　值得一提的是，吳祖光先生生前曾數(shù)次修改該劇的結(jié)尾，而大劇院版本則恢復(fù)了《風(fēng)》劇最初的原貌，沒有過多渲染教化與政治意義，而是在詩(shī)意空靈與人性復(fù)蘇上下足了筆墨，對(duì)此，吳祖光先生之女、我國(guó)著名女高音歌唱家吳霜表達(dá)了認(rèn)可與欣賞：“我對(duì)于父親的這部作品可以說是熟悉之至，我非常贊同大劇院的版本在‘人性’二字上下足了功夫，而且結(jié)尾部分，魏蓮生的精魂在風(fēng)雪中翩然起舞，讓我們感覺到，好夢(mèng)還在繼續(xù)，而那不滅的人性之美才是風(fēng)雪中永恒的歸人。”

　　原班人馬再聚首 主次人物各個(gè)有戲 

　　大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，可以說是集結(jié)了國(guó)內(nèi)戲劇及影視界的頂尖陣容，而這輪演出，除去去年飾演王新貴的演員劉樺因?yàn)闄n期問題遺憾缺席、由 B角北京人藝的優(yōu)秀青年演員李麒麟擔(dān)綱演繹外，其余角色皆為原班人馬，馮遠(yuǎn)征、余少群、程莉莎、梁丹妮……再度相聚在這方舞臺(tái)上的他們，又一次聯(lián)手奉獻(xiàn)給觀眾們一場(chǎng)極富戲劇質(zhì)感與張力的精彩演出。

　　如果說在首輪演出時(shí)，余少群的魏蓮生還是以最本真天然的優(yōu)雅、懵懂與青澀打動(dòng)了觀眾，那么今晚的戲劇場(chǎng)中，余少群則更增添了作為一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)與實(shí)力演員的光彩。從演出伊始作為風(fēng)華名伶的志得意滿，到經(jīng)過玉春點(diǎn)播后的幡然醒悟，直至最后雖遭受磨難與背叛卻初衷不改的堅(jiān)定與無悔，余少群全部處理得純熟優(yōu)雅，不露一絲刻意的痕跡。而那不時(shí)穿插其中的戲曲功底展示，更是充分顯露出了一個(gè)“大角兒”的雍容風(fēng)范。

　　而實(shí)力派戲骨馮遠(yuǎn)征則在當(dāng)天的表演中，用十足的力道刻畫出一個(gè)絕對(duì)不同于大家固有思維模式中的舊時(shí)官僚形象。馮遠(yuǎn)征在之前的采訪中說：“我為蘇宏基這個(gè)人物設(shè)計(jì)了幾種不同的笑聲。我要用‘笑’來演繹表達(dá)這個(gè)人物的悲劇性。” 舞臺(tái)上，蘇宏基面對(duì)玉春時(shí)寵溺的笑、面對(duì)徐輔成時(shí)官腔十足的笑、得知自己的寵妾要和戲子私奔時(shí)佯裝無謂虛偽的笑，還有最終形容枯槁病臥佛堂時(shí)那孤獨(dú)苦澀的笑，一系列絕不雷同且有確切心理線索可循的笑，讓讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾紛紛驚呼“老戲骨絕對(duì)演啥像啥，這個(gè)壞人不尋常！”

　　而劇中的主要女性角色程莉莎與梁丹妮當(dāng)晚的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。程莉莎飾演的玉春溫柔、聰慧、善良，寄托了劇作者最美好最純真的理想；而梁丹妮飾演的貧民馬大嬸則是褪卻了理想的風(fēng)花雪月，充滿了凡俗生活的柴米油鹽，但她充盈的母愛也讓大家深受感動(dòng)。用著名導(dǎo)演王延松的話來說，“這部劇演員各司其職，都相當(dāng)適合，蘇宏基老辣深沉、玉春魅力非凡，而余少群絕對(duì)臺(tái)緣兒豐厚，整體感覺相當(dāng)具有大家風(fēng)范！”

　　據(jù)悉，這輪《風(fēng)雪夜歸人》將從4月25日一直延續(xù)至5月4日，一連十場(chǎng)的漫長(zhǎng)戰(zhàn)線，迄今為止，持續(xù)到五一假期期間的票房卻已經(jīng)幾乎售罄。