近些年，國內(nèi)制作的歌劇劇目數(shù)量有所增加，除了中央歌劇院、中國歌劇舞劇院、上海歌劇院、重慶歌劇院、遼寧歌劇院、湖北歌劇院等老牌劇院，還有一些新成立的藝術(shù)機構(gòu)和民營劇團加入了制作歌劇的隊伍。2007年國家大劇院成立后，其原創(chuàng)和制作歌劇共有24部，包括中國歌劇5部、西洋經(jīng)典歌劇19部，搭建了一個讓世界了解歌劇在中國發(fā)展狀況的平臺，中外藝術(shù)家紛紛登上其舞臺。

　　歌劇發(fā)展的關(guān)鍵還得靠人才，演員是該藝術(shù)形式發(fā)展環(huán)節(jié)的重中之重。在日前舉辦的國家大劇院2013世界歌劇發(fā)展論壇上，青年歌劇演員的培養(yǎng)成了國內(nèi)外歌劇界共同矚目的話題。

　　要手把手教年輕人

　　多位專家指出，一名專業(yè)歌劇演員必須具備完善的專業(yè)素質(zhì)，即擁有良好的發(fā)聲技巧、過人的音樂才華、突出的表演才能及創(chuàng)造演出氛圍的能力。因此，在歌劇演員成才之初，專業(yè)的學院教育非常重要。

　　在中國，歌劇雖已發(fā)展多年，可相對于其他藝術(shù)形式來說還是很年輕，與之相配的專業(yè)學院教育發(fā)展得也并不成熟。在北京，除了中央音樂學院、中國音樂學院設有聲樂、歌劇專業(yè)課程，一些綜合大學也有音樂系，可是，國內(nèi)的專業(yè)歌劇人才仍很緊缺。

　　“在中國制作一部歌劇時，往往需要到世界各地去尋找中國歌唱家。這些歌唱家之所以符合演出要求，是因為他們在國外求學的經(jīng)歷改變了他們的發(fā)聲方法。如日前在國家大劇院制作的歌劇《納布科》中扮演撒迦利亞的中國演員李曉良，實際常年生活在德國，這是他頭一次回中國演唱?！眹掖髣≡焊鑴☆檰枎烨≌J為，這種現(xiàn)狀應該引起專業(yè)院校的重視。

　　實際上，這種情況不僅出現(xiàn)在中國，國外一些院校也存在這種技術(shù)上的問題。芬蘭薩翁琳納歌劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)加里·哈馬萊寧說，在芬蘭，一些大學的老師雖然是音樂專業(yè)，但他們?nèi)狈Ω鑴⊙莩?jīng)驗，并不能在課堂上為學生做示范，因此，許多學生離開大學時還未能掌握歌劇聲樂技巧。

　　阿曼皇家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)克麗絲緹娜·莎波曼指出，能夠把聲樂的技巧以及歌唱的方式、風格手把手教給年輕人的老師才是合格的聲樂老師。她建議學院組織一些研討會、主題活動幫助年輕人做好登臺準備。

　　德國巴伐利亞歌劇院國際關(guān)系總監(jiān)海寧·汝和表示，在這方面，德國音樂學院的教程就相對完善，其學制長的特點使許多年輕人的技術(shù)和思想相對成熟。

　　“我們愿意冒險讓青年演員走上臺”

　　對于青年歌劇演員來說，登臺演出對他們的成長起著關(guān)鍵作用，因此，能夠提供演出機會的藝術(shù)機構(gòu)及劇院在培養(yǎng)過程中也占據(jù)著重要地位。

　　國家大劇院制作的歌劇演出幾乎都有中國演員參演，這正是為了培養(yǎng)中國自己的歌劇演員?！拔覀儠Y(jié)合國情，探索適合中國歌劇發(fā)展需要的模式和體系?！眹掖髣≡涸洪L陳平說。

　　愿意為青年藝術(shù)家投資的阿曼皇家歌劇院制定了很多培養(yǎng)項目?！拔覀冊敢饷半U讓青年歌唱演員走上臺，唱一曲。有時候，這些年輕人特別緊張，一上臺就忘了詞，甚至過了幾秒鐘才開始唱，但我們還是要給他們這個機會，只有這樣才能讓他們成長起來，歌劇才有未來?！鄙ㄕf。西雅圖歌劇院執(zhí)行總監(jiān)凱莉·特維黛爾也認為，歌劇要想有發(fā)展與創(chuàng)新，劇院就得敢于嘗試、敢于失敗。

　　“要培養(yǎng)青年藝術(shù)家，就要讓他們?nèi)セ鶎硬粩嗟匮莩?，一個每天在家里學唱的歌唱家還比不上天天和觀眾接觸的普通演員?！敝袊鑴∥鑴≡焊痹洪L李小祥說，中國歌劇舞劇院一直堅持做歌劇普及工作，每年走訪幾十所大學，給學生們講歌劇的故事?！霸谶@個過程中，青年藝術(shù)家不僅提高了業(yè)務水平，歌劇市場也得到了培養(yǎng)。”

　　匈牙利布達佩斯藝術(shù)宮殿院長沙巴·珂爾認為，成熟的國際藝術(shù)機構(gòu)之間的合作對于青年藝術(shù)家來說也十分重要，如柴可夫斯基聲樂比賽、赫爾辛基聲樂比賽等國際聲樂比賽對青年演員的幫助就非同小可。此外，他認為跨國歌劇制作也是培養(yǎng)青年藝術(shù)家的方式，“通過這種合作方式，一位中國青年歌唱家參與了我們劇院的演出。”

　　除了學院和藝術(shù)機構(gòu)的努力，青年藝術(shù)家也應珍惜學習、演出的機會，不要因為謀取更多的眼前利益而耽誤藝術(shù)深造的時機?！霸谂啪氈校恍└璩輪T常臨時缺席，有的今天能來，明天來不了，或者后天才能來；有時正排練著，演員就要去外地演出，甚至男高音突然不辭而別，因為要去參加別的商業(yè)演出?！睅烨≌f。

　　不少劇院負責人對此情況深有同感。他們認為，作為一名青年藝術(shù)家必須每天學習、練聲，不然就沒有辦法成為世界一流的藝術(shù)家?？伤麄儸F(xiàn)在事情太多，時間排得太滿，對成長很不利。