編者按：中國戲曲學(xué)會(huì)于2013年8月25日在寧夏銀川舉辦“西部風(fēng)情與人性的深度表達(dá)——秦腔《花兒聲聲》學(xué)術(shù)研討會(huì)”，并在研討會(huì)上為《花兒聲聲》頒發(fā)“中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”。來自北京、省外和寧夏的專家學(xué)者40余人與會(huì)并展開熱烈的討論。現(xiàn)選取會(huì)議論文中的5篇，擇要發(fā)表，以饗讀者。

　　“花兒本是心里的話，不唱還由不得自家；刀刀拿來頭割下，不死還是這個(gè)唱法。”秦腔現(xiàn)代戲《花兒聲聲》開場這質(zhì)樸粗獷、擲地有聲的“花兒”，無論是在銀川的寧夏人民大會(huì)堂，還是北京的長安大戲院，不僅深深地震撼著現(xiàn)場的觀眾，而且至今還在我的耳邊回響。西部人的真愛，西部人的情懷，西部人的執(zhí)著，西部人的豪邁，借聲聲悅耳的“花兒”，陶醉了我，也陶醉了觀眾。

　　“花兒”是寧夏人的歌聲，更是寧夏人的心聲，是寧夏人直抒胸臆、表達(dá)情感獨(dú)有的樣式，積淀著寧夏人世世代代的心靈和情懷。西部的生活條件是艱苦的，但西部人的精神是昂揚(yáng)向上的，“墻頭上跑馬還嫌低，面對(duì)面坐著還想你”，西部人的情懷充盈著浪漫和豪邁。

　　秦腔《花兒聲聲》以“花兒”為主旋律，以缺水與找水為主線索，講述了一段因缺水而整體搬遷的現(xiàn)實(shí)事件，演繹了一場凄美而感人肺腑的情感故事，塑造了一代“花兒王”杏花的形象：對(duì)祖祖輩輩生活熱土的難舍難分、與兩個(gè)優(yōu)秀男人的生離死別和悲歡離合、獨(dú)特巧妙的藝術(shù)構(gòu)思、酣暢淋漓的秦腔旋律，風(fēng)格鮮明的西部情懷、大起大落的人物命運(yùn)、追求真情的可愛性格、戲劇情境的鮮明對(duì)比，使得本劇好看、精彩、抓人、過癮。

　　該劇是一出社會(huì)變遷與人物命運(yùn)的交響曲，是西部性格和人物心靈的史詩劇。劇目深刻揭示了杏花、老五和眼鏡兒等人物的性格和心靈，揭示了人物賴以生活的時(shí)代和社會(huì)，有著厚重的歷史積淀、深刻的社會(huì)內(nèi)涵和現(xiàn)代的啟迪意義。以缺水、找水為線索，生動(dòng)演繹了從自然的缺水到女人情感的缺水——心靈情感的干旱，意寓“雙關(guān)”，寄托深刻。該劇深刻地啟示我們，社會(huì)要發(fā)展，歷史的變遷是必然的，當(dāng)人類告別自己的過去之時(shí)，我們要尊重歷史、尊重作為社會(huì)主體的人、尊重人的自由和發(fā)展，“文革”和“極左”思潮對(duì)人性戕害的歷史不可重演！

　　該劇有著獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。全劇站在當(dāng)下，以老奶奶、傻良和小花講述的方式展開情節(jié)，讓講述人和劇中人跳進(jìn)跳出，巧妙運(yùn)用中國戲曲時(shí)空轉(zhuǎn)換靈活的優(yōu)勢(shì)，擷取了幾個(gè)典型時(shí)代的典型場景，演繹人物的命運(yùn)和時(shí)代的變遷，讓超越時(shí)空的兩個(gè)男人與杏花展開心靈對(duì)話。傻良形象的塑造和劇情中的巧妙穿插，給凄美的人物命運(yùn)和艱辛的歷史變遷抹上了幾分幽默和喜劇色彩，充分體現(xiàn)了西部人對(duì)生活的執(zhí)著、熱愛和希望。

　　導(dǎo)演張曼君對(duì)劇目的內(nèi)涵有著深刻的理解和把握，并創(chuàng)造出非常切合故事和人物表現(xiàn)的“有意味”的舞臺(tái)形式，以詩化、美化、戲曲化的手段展開故事情節(jié)、組織戲劇沖突、揭示人物性格，舞臺(tái)調(diào)度和處理既井然有序、合乎情理，又奇峰迭起、出人意料，產(chǎn)生了很好的舞臺(tái)效果。杏花在舞臺(tái)上幾次換裝，雨夜為“眼鏡兒”送衣服等，都堪稱神來之筆。導(dǎo)演十分善于經(jīng)過調(diào)動(dòng)和激發(fā)演員的潛力和創(chuàng)造力，充分突顯了戲曲藝術(shù)以表演為中心的無窮魅力。曼君這些年執(zhí)導(dǎo)的戲我?guī)缀醵伎催^，《花兒聲聲》可說是給我印象最深、最為精彩、也最為成熟的一部。多年來的舞臺(tái)實(shí)踐，曼君已經(jīng)形成了自己鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格。曼君的戲很重視舞臺(tái)形式的獨(dú)創(chuàng)，《花兒聲聲》應(yīng)該說是內(nèi)涵與形式契合得最好的一部。

　　柳萍飾演的杏花帶給了我對(duì)她刮目相看的驚喜！記得2003年下半年西部省區(qū)評(píng)選秦腔“四大名旦”，決賽的那天我趕到西安，見證了柳萍等人的精彩時(shí)刻。如果說當(dāng)年的柳萍還只是初露鋒芒，那么，經(jīng)過這些年來她舞臺(tái)實(shí)踐的磨練和不懈的努力，變得愈加成熟精彩起來。記得央視戲曲頻道有一句“心有多大，舞臺(tái)就有多大”的廣告詞，我想再補(bǔ)充一句，舞臺(tái)有多大，演員的精彩就能放到多大，潛力就能發(fā)揮到多大。柳萍就是這樣一位充滿了藝術(shù)潛力的優(yōu)秀演員，《花兒聲聲》為她提供了超越自我的廣闊舞臺(tái)。在該劇中，柳萍飾演的人物從十幾歲的大姑娘一直到老太太，對(duì)歌、迎親、解放、土改、找水、改造、夜訪、塌方、魂歸、遷離，環(huán)環(huán)相扣，時(shí)間跨度很大，但她的表演準(zhǔn)確、貼切。她對(duì)人物性格的生動(dòng)表達(dá)，對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的精準(zhǔn)掌控，淋漓盡致地展現(xiàn)出人物不同歷史時(shí)段的性格特點(diǎn)，一個(gè)敢愛敢恨、執(zhí)著堅(jiān)忍、豐厚獨(dú)特、栩栩如生的杏花形象立在了舞臺(tái)。柳萍作為西部杰出的表演藝術(shù)家，勇敢地挑起了寧夏秦腔的一片艷陽天。