9月3日的北京梅蘭芳大劇院絲竹動(dòng)響，仙樂飄飄。當(dāng)晚，“蘇韻梅香”——慶祝中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)創(chuàng)辦30周年江蘇專場(chǎng)演唱會(huì)與北京觀眾見面。一臺(tái)晚會(huì)匯集了鐘靈毓秀的11個(gè)劇（曲）種的18位梅花獎(jiǎng)演員，使戲迷觀眾興濃趣高、流連不已。其中的3個(gè)片段節(jié)目讓筆者印象深刻。

　　昆曲《桃花扇·沉江》片段展現(xiàn)了“國(guó)存與存亡與亡，巍峨廟貌甚堂堂”的民族英雄史可法的偉岸形象。在山河驟破、國(guó)將不國(guó)的危亡之秋，史可法與老仆突破清兵重圍，晝驅(qū)夜馳趕往南京。途中得知圣駕逃亡，南京不保，史閣部深慟悲嘆，老仆盡忠先殞，主仆欲與江山社稷共始終。

　　這折戲是第22屆梅花獎(jiǎng)獲得者柯軍和第25屆梅花獎(jiǎng)獲得者李鴻良的拿手好戲，他們合作默契、相映成輝，筆者聆賞過多次，此次再看又有別樣心得。柯軍以長(zhǎng)靠武生應(yīng)工，槍鞭、搓步、快圓場(chǎng)、大翻身等技巧邊式漂亮，嗓音堅(jiān)實(shí)清醇，念白深情而有厚度。

　　該折中有一個(gè)原地540度翻身僵尸的技巧，是為表現(xiàn)史可法突聞“大勢(shì)去也”的現(xiàn)實(shí)后的驚慟而運(yùn)用的，非常炫目。此次演出，柯軍只用了一般的挺身僵尸，筆者認(rèn)為此種處理不但不減分反而更增色。緣何？史可法官拜兵部尚書兼東閣大學(xué)士，是文臣武用的軍事統(tǒng)帥的典型，一個(gè)挺身僵尸足以強(qiáng)烈地表現(xiàn)出史可法的驚慟悲憤，太過火爆的技巧是不合于三軍統(tǒng)帥身份的。再進(jìn)一步來看，這折戲的行當(dāng)由掛髯口的長(zhǎng)靠武生向武老生過渡，應(yīng)該更為準(zhǔn)確。

　　李鴻良的表演也是情致濃烈，特別是其念白鏗鏘，真假嗓交替尤顯出人物的力度。二人間憶往昔主仆訣別的穿插念白、組合身段的表演讓人身臨其境、感同身受，心情和筋肉不緊張都不行。短短幾分鐘的戲，柯軍的滄桑感與人物氣度讓人驚艷，李鴻良作為配演不過不弱的火候功力和這個(gè)片段的悲壯美讓人印象深刻。

　　第21屆梅花獎(jiǎng)獲得者、著名淮劇演員陳澄演繹出了別于其他劇曲種的獨(dú)絕的祥林嫂，她在《祥林嫂·天問》選段中的大段唱腔掀起了全場(chǎng)一個(gè)不小的高潮。這段近10分鐘的唱段筆者曾在戲曲理論家汪人元的講座中第一次聽到。當(dāng)時(shí)，汪人元極力推薦，備加贊賞，筆者也覺得好。但真正沖擊筆者心魄的是現(xiàn)場(chǎng)陳澄連唱帶表的演出，九曲轉(zhuǎn)環(huán)、蕩氣回腸、一氣呵成、震撼人心……用這些詞匯來形容這段唱都不為過。

　　這段表演讓筆者想起了兩位大師級(jí)的藝術(shù)家和他們的代表作：袁雪芬的越劇《祥林嫂》和周信芳的京劇《徐策跑城》。“又是一年了，我在這世上究竟活了多少年了。”陳澄一開口，就讓人不禁想起了袁雪芬。無論在念白、唱腔、做派上，陳澄都充分借鑒了袁雪芬的精妙之處，但是學(xué)得好，化得妙，乍看像，越看越不似，出袁入陳，越往下越看到一個(gè)淮劇的祥林嫂、陳澄的祥林嫂。袁雪芬是柔入柔出，在綿柔中透出悲涼激憤從而產(chǎn)生力度和敬畏感。因?yàn)榛磩∈墙K北部的地方戲，其方言較江南一帶的吳儂軟語要滯澀硬實(shí)得多，所以陳澄是寓剛于柔，剛?cè)岵?jì)，唱腔是柔的，咬字是剛的，以力度的對(duì)比和勁頭的變化傳達(dá)角色形象的情感和心緒。

　　而周信芳則是一剛到底，百煉成鋼。為什么筆者會(huì)聯(lián)想起他的《徐策跑城》呢？因?yàn)殛惓卧谶@段唱的表演中，很多唱句是唱完一句就轉(zhuǎn)身一圈，面向觀眾再唱一句又反轉(zhuǎn)一圈，如此再三。這種形式的好處在于給演員的表演和觀眾的欣賞都提供了節(jié)奏化的空間，演員唱時(shí)聚神凝氣，背轉(zhuǎn)一圈時(shí)則歇神息氣，以利于她的再次提神提氣，所以每一句的唱表都是飽滿的、充分的；對(duì)于觀眾來講，最好的審美心理節(jié)奏是有峰有谷、一凹一凸、有間歇有持續(xù)的節(jié)奏。一方面，這種節(jié)奏化的審美空間形式本身就能使受眾產(chǎn)生美感和舒適感；另一方面，觀眾有瞬間休息緩和，能不斷地以積極狀態(tài)進(jìn)行審美活動(dòng)。這與周信芳邊唱邊來回走半個(gè)圓場(chǎng)的《跑城》的處理在形式上是一致的。這也是陳澄的表演有如此魅力的原因之一。

　　“二度梅”獲得者王芳的蘇劇《花魁記·醉歸》真如一幅江南古美人的仕女圖使人心旌神搖。王芳飾演的小姐扮相清麗、氣質(zhì)脫俗，風(fēng)情萬種蘊(yùn)于明眸微閉，綿言軟語般的唱念顯露美人的醉態(tài)。胖丫鬟的粗潑臃腫更反襯出小姐的顧盼曼妙，可謂“云鬢花顏金步搖”。

　　這段“美人醉”的表演分寸不好拿捏，道行不夠就淺，過分體現(xiàn)則過，這和《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)的豪飲酩酊不同，那是以美的唱念身段來表現(xiàn)楊玉環(huán)的酒后失態(tài)和一廂閨怨。而劇中的小姐是微醺，歸家見到不相識(shí)的秀才決然不越雷池，微醉并沒遮蓋理智，所以表演既要顯露醉意，又要合于閨門雋秀的身份。王芳演來恰到好處，既樸實(shí)又細(xì)膩，體驗(yàn)深蘊(yùn)，體現(xiàn)得體，可惜篇幅過短，觀眾將進(jìn)入情境片刻即告終，或許如此，才留下了幾許追思縈懷。