改革開放30年，中國文化步入了一個百花爭艷的春天。中國電影經(jīng)歷現(xiàn)實主義回歸、探索和創(chuàng)新、現(xiàn)實主義的深化、電影產(chǎn)業(yè)化四個重要階段，從只有8個樣板戲的文化荒漠中走了出來，迎來了歷史性的轉(zhuǎn)折，一大批優(yōu)秀電影作品如春筍破土而出。回顧中國電影30年的發(fā)展歷程，從上世紀(jì)80年代的百花齊放，到90年代的多元并進(jìn)，再到新世紀(jì)中國電影產(chǎn)業(yè)化的飛速發(fā)展，可以說是波瀾壯闊，精彩紛呈。作為中國專業(yè)電影工作者的人民團(tuán)體，中國電影家協(xié)會在這歷史性的轉(zhuǎn)折中起著極其重要的推動作用，聚焦這30年發(fā)展中的幾個側(cè)面，不禁慨嘆改革開放為其帶來的深刻變革與挑戰(zhàn)。
劫后余生 重新恢復(fù)
十年浩劫中，電影界是重災(zāi)區(qū)，電影人的大家庭——中國電影工作者協(xié)會（中國影協(xié)前身）當(dāng)然也不能幸免。整個影協(xié)被當(dāng)作“裴多菲俱樂部”予以遣散，中國影協(xié)主席蔡楚生患病得不到醫(yī)治而含冤去世，中國電影出版社副社長程季華因主編《中國電影發(fā)展史》，被江青定為“反革命”入獄8年……
１９７６年１０月粉碎了“四人幫”，１９７８年６月２日，召開了中國電影工作者協(xié)會第一屆第四次常務(wù)理事（擴(kuò)大）會決定：中國電影工作者協(xié)會自即日起恢復(fù)活動；中國影協(xié)原有各部門及所屬中國電影出版社立即恢復(fù)工作；《電影藝術(shù)》、《大眾電影》自１９７９年１月復(fù)刊。
１９７９年１０月３０日至１１月１６日，第四次文代會在京召開。劫后余生的老藝術(shù)家們久別重逢，互相問候，唏噓揮淚。鄧小平同志代表黨中央和國務(wù)院向大會致祝辭，當(dāng)他說到“不要橫加干涉”的時候，全場響起了持久的熱烈掌聲。謝晉后來回憶說，他當(dāng)時手都拍紅了。鄧小平的講話多次被掌聲打斷，人們都明白，文藝的春天來臨了。在第四次文代會期間，中國影協(xié)召開了第二次代表大會，將中國電影工作者協(xié)會更名為中國電影家協(xié)會，選舉夏衍擔(dān)任主席，任命袁文殊為書記處第一書記。
當(dāng)時，中國影協(xié)租借了北太平莊新影廠主樓四層的東半邊樓和西側(cè)的兩間辦公室，所以那時電影廠的人稱影協(xié)為“新影四樓”。即使四層?xùn)|半邊也不全是影協(xié)，中國舞蹈家協(xié)會還占了兩三間屋子。但“麻雀雖小，五臟俱全”。一個部門就是一間辦公室。人數(shù)多的部門也不過兩三間辦公室。辦公室里塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模k公桌有時就像“四方聯(lián)兒”那樣拼在一起。過道兩側(cè)擺滿了文件柜，連文件柜上面都堆滿了東西，使過道顯得更加狹窄。
難忘的“農(nóng)村題材電影座談會”
上世紀(jì)８０年代初，《電影藝術(shù)》要召開“農(nóng)村題材電影座談會”，筆者提前去幾位著名作家家里邀請。到了秦兆陽家，他開始同意了，不知道想起什么又變了卦，筆者磨了一個多小時的嘴皮子，他才答應(yīng)參加。到了浩然家，一位樸實、有些顯老的中年婦女說浩然不在。筆者看她的神情，略微遲疑地問：“您是他……愛人吧？”她重重一點頭。知道了筆者的來意后，她十分有把握地保證說：“你放心，我讓他去！”到林斤瀾家去了兩次。第一次他很謹(jǐn)慎，問參加會議的都有誰，不置可否。第二次刮著大風(fēng)，筆者騎著自行車再去他家，渾身臟得像小土人兒。他很慢地說：“刮這么大風(fēng)你都來了，我還能不去啊？”劉紹棠答應(yīng)得最痛快，痛快得有些令筆者“失望”，而且沒有了再費口舌的余地。在距開會的十天左右時間里，筆者再沒找過劉紹棠，有些負(fù)氣地想看看他的信用。在李國文家的桌子上，擺著他正在寫的稿子，整齊得有如鉛印，令人叫絕。他女兒當(dāng)時還在上小學(xué)，作業(yè)的工整略近其父。李國文很謙虛，說會去開會，但不會發(fā)言，聽聽。
會議開始，除了劉紹棠都來了。素未謀面的浩然的到來，使筆者有僥幸之感，深深感激他的夫人。秦兆陽一煙在手，不絕如縷，神情淡定，娓娓而談，兼有理論家的睿智和文學(xué)家的生動，令人有“聽君一席話，勝讀十年書”之感。他的話不時引起哄堂大笑，有些是他抖的包袱，他卻一絲不笑，有侯寶林的冷幽默的味道。影協(xié)領(lǐng)導(dǎo)王杰詫異：“秦兆陽在文學(xué)界都不參加會，你怎么能把他請來？”筆者卻暗暗慶幸得虧請他的時候沒松勁兒，其實，筆者當(dāng)時對他的水平并沒有太高的期望。李國文正如其所言，雖然一再邀請，卻始終沒有發(fā)言。會開到一半的時候，劉紹棠推門進(jìn)來了，爽朗地笑著：“昨天夜里趕個稿子，起晚了。”筆者還沒來得及起立迎接，眼淚已先唰地下來了……
“來的都是客，全憑嘴一張”
當(dāng)時各京外電影制片廠有一個共識：就是新拍出來的影片到北京電影局送審，一定要送到“新影四樓”聽聽反映。到電影局是要通過令，到影協(xié)是聽專家的意見。當(dāng)放一些重要的國產(chǎn)新片的時候，在北京的一些創(chuàng)作人員也往往聞訊而來。記得在放吳貽弓的《城南舊事》和滕文驥的《都市里的村莊》時，放映室里座無虛席，幾無插足之地。蘇叔陽舉著一把椅子中途進(jìn)來，正沒處下腳的時候，筆者把座位讓給他，自己挪到銀幕的右側(cè)，幾乎是緊貼著銀幕看完了這場電影。
每當(dāng)看完好電影，大家興猶未盡，燈一亮，拉開凳子就座談起來，好處說好，壞處說壞，各抒己見，互相爭論，壯懷激烈，毫無客套。真想聽意見的創(chuàng)作者也達(dá)到了目的。當(dāng)時沒有座談費用，也不必像現(xiàn)在這樣反復(fù)推敲請誰不請誰，反正“來的都是客，全憑嘴一張”，那種意氣風(fēng)發(fā)、揮斥方遒的氣氛，直到今天也令人懷念。
一平方公里有一本《大眾電影》
在文化荒漠的十年浩劫中，誰要有一本“十七年”的《大眾電影》，那就成了極珍貴的物件。不知道是不是由于這個緣故，《大眾電影》一復(fù)刊就受到廣大讀者的熱烈歡迎。據(jù)說，由于紙的供應(yīng)比較緊張，在地方上訂《大眾電影》是有數(shù)量限制的，一個縣也就分到有數(shù)的幾份，不是誰想訂就能訂，要訂得走后門，有特鐵的關(guān)系，誰訂上了當(dāng)然就成了眾人艷羨的幸運(yùn)兒。單位出去辦事，送上兩本《大眾電影》，就是最受歡迎的見面禮和最好使的公關(guān)武器。即使這樣限制，這樣一刊難求，《大眾電影》還是發(fā)行到了９６０萬份，《大眾電影》編輯們常自豪地說，中國９６０萬平方公里土地，１平方公里有１本《大眾電影》。《大眾電影》真成了名副其實的“大眾電影”。有一次，《大眾電影》封底刊登了外國電影《水晶鞋與玫瑰花》男女主人公接吻的劇照，引起了軒然大波，收到了讀者激烈批評的來信，可見當(dāng)時中國大眾接受心理底線之一斑。《大眾電影》為此組織了好幾期討論。據(jù)說，當(dāng)時中國電影出版社主要收入來源就是靠一“大”一“小”，一“大”指《大眾電影》，一“小”指電影小人書。
“金雞獎”啼鳴電影新時代
１９８１年，中國影協(xié)書記處考慮到當(dāng)時的中國電影只有文化部電影局每年頒發(fā)的政府獎和由廣大觀眾每年評選的大眾電影“百花獎”，決定于當(dāng)年設(shè)立由有影響的電影藝術(shù)家、評論家、技術(shù)專家評選的專業(yè)獎。因為當(dāng)時是雞年，而公雞有司晨報曉、激人奮進(jìn)之意，所以將這個獎定名為中國電影“金雞獎”。從創(chuàng)立之日起，“金雞獎”就秉承“學(xué)術(shù)、民主、爭鳴”的宗旨和“六親不認(rèn)，只認(rèn)作品；八面來風(fēng)，自己掌舵；不報成見，從善如流；充分協(xié)商，顧全大局”的原則，對于獎掖優(yōu)秀國產(chǎn)影片起到了積極推動作用。
由于“金雞獎”的重要地位和巨大的導(dǎo)向作用，金雞獎的評選特別是其中最佳故事片的評選一直受到中宣部領(lǐng)導(dǎo)甚至中央領(lǐng)導(dǎo)的重視。在１９８５年第六屆中國電影“金雞獎”的評選中，《野山》囊括了最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角、最佳錄音、最佳服裝六項獎。但在上報審批階段，當(dāng)時的高層領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為《野山》的基本情節(jié)是兩個男人“換老婆”，思想趣味有問題，便專門召開會議討論這件事。這次會議建議金雞獎評委會推翻原來的決定重新評選。但經(jīng)過影協(xié)召集金雞獎評委開會討論和單獨征求意見，評委們都不同意重選，仍然堅持原來的主張。在這種上下“頂牛”的情況下，不少電影界的人都認(rèn)為“金雞獎”這回完了，再也辦不下去了。誰也沒想到，最后中央居然認(rèn)可了金雞獎評委們的意見，上級服從了下級，體現(xiàn)了從諫如流的民主作風(fēng)。這件發(fā)生在改革開放新時期的事，也成為“金雞獎”評選中的一段佳話。
“百花獎”４４年后換新顏
大眾電影“百花獎”在周恩來總理的倡導(dǎo)下于１９６２年創(chuàng)辦，是國內(nèi)歷史最悠久的電影獎，茅盾、巴金、曹禺、老舍等文化名人當(dāng)年都曾經(jīng)為“百花獎”投過票。由于種種原因，１９６３年第二屆“百花獎”評獎后，一直到１９８０年，中斷了１７年的百花獎才又重新恢復(fù)，當(dāng)年觀眾投票達(dá)２８０萬張。
近年來，因眾所周知的原因，大眾電影“百花獎”的選票一路走低，因此從２００４年起，協(xié)會就著手對這一獎項進(jìn)行改革。改革措施經(jīng)主席團(tuán)討論通過，報中國文聯(lián)批準(zhǔn)，在２００６年的第２８屆大眾電影百花獎評獎時，從投票觀眾中（今年投票觀眾為１１０多萬）抽取１０１名評委（電影誕生１０１年），在頒獎典禮現(xiàn)場以按表決器方式，終評出各獎項。
百首金曲重溫電影百年經(jīng)典時光
２００５年是中國電影誕生百年，而電影中的音樂也在百年的歲月中成長為電影創(chuàng)作一個重要的組成部分。一百年的電影音樂帶給我們的是對往昔歲月的美好追憶，是對無數(shù)電影故事、銀幕形象和經(jīng)典臺詞的重溫和回味。因此協(xié)會決定在這難忘的歲月中，舉行中國電影百年百首金曲推選活動。并為此成立了推選委員會。
委員們對于推薦活動十分認(rèn)真，在討論會上，大家暢所欲言，在填寫選票時，很多評委感到１００首太少了，有些歌曲真是難以割舍，但因為數(shù)量限制，只好忍痛割愛。2005年9月，從推選出的１００首歌曲中遴選了２５首歌曲，在黑龍江電視臺演播大廳舉辦了中國電影百年百首金曲演唱會。
《中國電影家傳記叢書》引起巨大反響
為了追尋老一代電影人的足跡，展示他們多彩的人生，中國影協(xié)在２００５年啟動了《中國電影家傳記叢書》工程。現(xiàn)在已經(jīng)完成出版了包括田方、于敏、李俊、嚴(yán)寄洲、黃宗江、謝鐵驪、王炎、王為一、王蘋、嚴(yán)恭、秦怡、田華、于洋、陳荒煤、徐桑楚、傅正義、錢筱璋、吳印咸、崔嵬、陳鯉庭等17本傳記。
這套叢書陸續(xù)出版之后，在電影界、文藝界乃至社會上引起了巨大的反響，逐漸形成了一個品牌效應(yīng)。秦怡、陳荒煤的傳記被一些報紙連載。中國電影出版社專門組織了田華在北京新華書店為《搏擊藝術(shù)人生》簽名售書，秦怡在上海、杭州新華書店為《跨越兩個世紀(jì)的美麗》簽名售書，讀者購書踴躍。在２００５年中國影協(xié)舉辦的謝鐵驪從影５５周年的活動中，謝導(dǎo)把《兩步跨人生》作為禮物送給與會的嘉賓及老部隊的戰(zhàn)友。上影廠老廠長徐桑楚２００６年年屆九旬，上海文藝界專門舉辦了《踏遍青山人未老》的首發(fā)式，這本書被作為禮品送給每一個到會的人。好多電影界的老同志看了這套叢書，對主編程季華和中國影協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)說：“你們做了一件大好事！雖然晚了一些，但是，做了就比不做強(qiáng)。”
北京電影學(xué)院教授鄭洞天認(rèn)為，紀(jì)念中國電影百年有兩件事給他留下深刻印象，一件是建立了中國電影博物館，再一件就是《中國電影家傳記叢書》工程。
響應(yīng)中國文聯(lián)號召“送歡樂、下基層”
2007年1月22日至25日，組織慰問團(tuán)在云南省文山壯族苗族自治州舉行了“送歡樂、下基層，促和諧、樹新風(fēng)”慰問活動。
文山州位于云南省東南部，國境線長438公里，是集邊疆、少數(shù)民族、貧困山區(qū)和戰(zhàn)區(qū)為一體的壯族苗族自治州。全州境內(nèi)居住著漢、彝、瑤、回、傣、白、蒙古、布依、仡佬等9個民族，少數(shù)民族人口占總?cè)丝诘?6.7%。全州下轄8個縣102個鄉(xiāng)（鎮(zhèn)），均是國家重點幫扶的貧困縣，有8萬多戶至今還住在危房里，20萬特困戶需要異地搬遷，170個行政村不通電話。
慰問團(tuán)的捐贈儀式和慰問文藝演出活動在文山州民族體育館隆重舉行。楊志今、康健民、王蘇婭等領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)家代表中國文聯(lián)和中國影協(xié)向文山州捐贈數(shù)字電影放映設(shè)備一套、彩色電視機(jī)20臺，并向國立希望小學(xué)的139名學(xué)生每人捐贈了一套學(xué)習(xí)用具。向長期工作在文山州邊遠(yuǎn)山區(qū)的10位基層電影放映員捐贈了防寒服。
慰問團(tuán)藝術(shù)家與當(dāng)?shù)匮輪T們一道為文山的父老鄉(xiāng)親奉獻(xiàn)了一臺精彩的文藝演出。
電影評論工作邁上新臺階
影協(xié)于２００６年成立了中國影協(xié)理論評論工作委員會。同年又創(chuàng)辦了扶植青年創(chuàng)作人員的“青年華語影像論壇”，在此基礎(chǔ)上，又出版了《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》和《中國電影藝術(shù)報告》。從而形成了一個委員會、三個論壇、四本書的評論格局，極大地活躍了影協(xié)的理論評論工作，并得到了上級領(lǐng)導(dǎo)的重視。中國文聯(lián)黨組書記、副主席胡振民和中國文聯(lián)黨組成員、副主席楊志今在看了《２００７電影產(chǎn)業(yè)報告》后分別作了批示，并要求寫出內(nèi)容梗概報中央領(lǐng)導(dǎo)。《２００８電影產(chǎn)業(yè)報告》和首次出版的《２００８電影藝術(shù)報告》被中國文聯(lián)整理成《文藝專題報告》上報中央。