１９４９年以前，我是晉察冀解放區(qū)部隊(duì)里的一個(gè)文藝工作者，主要從事戲劇編演工作。八年抗戰(zhàn)及此后的解放戰(zhàn)爭時(shí)期，活動(dòng)于冀中、山西一帶并親歷了土地改革運(yùn)動(dòng)。參加第一次文代會(huì)，我是部隊(duì)代表團(tuán)的成員之一，那年我２８歲。60年過去了，當(dāng)時(shí)事、當(dāng)時(shí)心情至今不能忘懷。
１９４９年５月，第一次文代會(huì)進(jìn)入籌備階段。當(dāng)時(shí)新中國尚未成立，許多戰(zhàn)友正奮戰(zhàn)于中南和西南地區(qū)，不過國統(tǒng)區(qū)的文藝界名流已經(jīng)陸續(xù)北上，他們中的一部分人是從香港乘海輪轉(zhuǎn)道大連而來，而另一部分人則在南京、上海解放后直接進(jìn)京。
一路風(fēng)塵，來到北京，我們分散住在前門外的小旅館、小客棧，當(dāng)時(shí)那里是北京的娛樂和商業(yè)中心，離老北京站很近，京城氣象咸備眼前。
我曾認(rèn)真學(xué)習(xí)過毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》《矛盾論》《實(shí)踐論》，劉少奇的《論共產(chǎn)黨人的修養(yǎng)》，朱老總的《論解放軍戰(zhàn)場》等黨內(nèi)領(lǐng)袖的重要理論著作，且比較熟悉國統(tǒng)區(qū)作家的文學(xué)作品，如茅盾的《子夜》，巴金的《家》《春》《秋》等，心里充滿對黨內(nèi)外領(lǐng)袖、前輩的景仰之情，而第一次文代會(huì)為我提供了一睹他們風(fēng)采的機(jī)會(huì)。會(huì)場里群賢畢至，我睜大眼睛，尋覓著心中的偶像，“哦，這是主席，這是周副主席，那是茅盾，那又是周揚(yáng)……”彼時(shí)的激動(dòng)心情，可想而知。
此外，我也見到了其他解放區(qū)文藝界的同志。需知，在戰(zhàn)爭年代，各解放區(qū)處分割之勢，關(guān)于各區(qū)的文藝工作，彼此知之甚少，甚至不知。譬如我身處晉察冀解放區(qū)，就不太了解山東地區(qū)有多少劇社和戲劇作品，作為八路軍，我也不知南方新四軍的文藝動(dòng)向。人稱第一次文代會(huì)是中國文藝界的一次會(huì)師，這不單是解放區(qū)文藝界與國統(tǒng)區(qū)文藝界的欣然晤面，也是各解放區(qū)文藝界的親切團(tuán)聚。
大會(huì)召開期間，各地同志都帶來了自己的戲劇作品，令我印象深刻的有東北解放區(qū)陳其通同志的《炮彈是怎么造成的》、李之華同志的《反翻把斗爭》及戰(zhàn)斗文工團(tuán)（由一野、二野、三野部分同志合編而成）的歌劇《劉胡蘭》等。過去，延安的秧歌戲《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》也曾流傳到敵后，而那次西北同志帶來的劇作也同樣精彩。南方代表團(tuán)演出不多，我尚記得陳白塵同志的《等因奉此》，至于華北解放區(qū)則出演了《不要?dú)⑺贰洞髴c功》等劇，其中有我寫的小戲《喜相逢》。《喜相逢》是出“急就章”式的獨(dú)幕劇，目的在于宣傳戰(zhàn)時(shí)紀(jì)律。當(dāng)時(shí)部隊(duì)流動(dòng)性很大，不可能搭臺(tái)演戲，就著廣場，二三人、一條板凳就能演出，該劇參考了一些相聲手法，頗有喜劇色彩。通過這次匯演，我深刻感覺到兄弟解放區(qū)的文藝工作開展得如此之好，豐富程度超出我的想象，同時(shí)我也頗覺自己的工作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)做得不夠，我應(yīng)該向各區(qū)文藝同行學(xué)習(xí)。
話已及此，不能不提到會(huì)前新華書店出版的“人民文藝叢書”，組委會(huì)擬予大會(huì)代表人手一套。叢書詩歌、戲劇、報(bào)告文學(xué)等各類作品均有收錄，佳作如林，《喜相逢》忝列其中，這是對我的極大鼓舞。
第一次文代會(huì)確立了毛澤東文藝思想的領(lǐng)導(dǎo)地位為全國進(jìn)步文藝工作者的共識(shí)，是勢在必然之事。第一次文代會(huì)增加了我獻(xiàn)身新中國文藝事業(yè)的信念，直至今日耄耋之年，回想起來，猶然激動(dòng)。
（江捷采訪整理）