亞洲力量改變?nèi)蛩囆g(shù)市場(chǎng)版圖
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2011年全球藝術(shù)品成交價(jià)前十名
從以上表格不難看出，2011年全球藝術(shù)品成交前十名，中國(guó)的齊白石、王蒙、徐悲鴻作品占據(jù)三席，充分顯示了中國(guó)在全球藝術(shù)品交易中的重要性。據(jù)了解，2011年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣百萬(wàn)美元以上的作品有684件，這一數(shù)量已經(jīng)超過(guò)美國(guó)。而在2011年全球藝術(shù)品成交最高價(jià)前100名中，其中的30件誕生于香港、北京和杭州。
全球藝術(shù)市場(chǎng)的版圖被打亂了！20世紀(jì)50年代，戰(zhàn)后美國(guó)以其穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和具有開(kāi)拓性的戰(zhàn)后藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，取代歐洲藝術(shù)市場(chǎng)的霸主地位。進(jìn)入21世紀(jì)，另一場(chǎng)藝術(shù)市場(chǎng)的革命再一次改變了全球藝術(shù)市場(chǎng)秩序——經(jīng)濟(jì)力量和藝術(shù)力量在亞洲崛起，2005年后，以中國(guó)為代表的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)異軍突起，引發(fā)世界關(guān)注，成為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的主要參與者。一股足以對(duì)抗傳統(tǒng)歐美藝術(shù)市場(chǎng)的新興力量正在形成，他們顛覆了此前一個(gè)多世紀(jì)歐美建立起來(lái)的市場(chǎng)秩序，亞洲力量改變著全球藝術(shù)市場(chǎng)的版圖。
“北京、香港”
下一個(gè)最具活力的藝術(shù)中心
著名策展人侯翰如指出，亞洲當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在愈加成為全球化中一個(gè)重要的組成部分?！皝喼蕻?dāng)代藝術(shù)是近二三十年比較活躍的、新鮮的地方，所謂國(guó)際或全球化這樣的概念已經(jīng)不像人們以往想象的那樣，以紐約、巴黎、倫敦等地為中心，而是呈現(xiàn)出多中心化的面貌，并在一些新型的國(guó)家中變得很活躍，亞洲地區(qū)即是其中之一?！碑嬂取⑺嚥?huì)、拍賣公司和收藏家正在構(gòu)筑一個(gè)良好的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)系統(tǒng)。香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)與藝術(shù)登陸新加坡后已成為最受世界關(guān)注的藝術(shù)盛會(huì)。拍賣公司在香港、北京的角色、定位及成績(jī)也很清楚地呈現(xiàn)出來(lái)。
從藏家角度而言，亞洲當(dāng)代藝術(shù)藏家日漸多元化，藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的需求及品味越來(lái)越成熟，西方收藏家也越來(lái)越懂得亞洲當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值。據(jù)了解，亞洲之外的國(guó)際性機(jī)構(gòu)或私人對(duì)于亞洲藝術(shù)的收藏總體呈上升趨勢(shì)。其中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)毫無(wú)爭(zhēng)議地成為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的引擎，2004年至2008年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格上漲驚人，其價(jià)格指數(shù)上升500%，拍賣場(chǎng)上的當(dāng)代藝術(shù)品收入飆升50%以上。據(jù)全球藝術(shù)市場(chǎng)權(quán)威網(wǎng)站Artprice統(tǒng)計(jì)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品自2004年來(lái)的平均增長(zhǎng)率為2000%。2009年至2010年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品利潤(rùn)高于世界的25.6%，2011年在世界當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的份額位居第一。臺(tái)北羅芙奧拍賣部總經(jīng)理傅斐郡表示，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和后勢(shì)力量，也都被很多人所關(guān)注，它的走向也會(huì)一直持續(xù)下去。
香港佳士得總裁張丁元及北京阿拉里奧負(fù)責(zé)人金秀炫相信，北京和香港都有可能發(fā)展成為下一個(gè)最具活力的藝術(shù)品交易中心。香港具有良好的市場(chǎng)接納度和文化包容性，金融和貿(mào)易流通的程度更高，經(jīng)濟(jì)及語(yǔ)言體系的優(yōu)勢(shì)也更突出；北京則擁有龐大的藝術(shù)家資源和充分的購(gòu)買力，持續(xù)增長(zhǎng)的中國(guó)經(jīng)濟(jì)也是其占據(jù)國(guó)際領(lǐng)先地位的重要保障。
此外，同樣深受關(guān)注的還有印度，其強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)力催生了新一代藝術(shù)行業(yè)的支持者和贊助者，在專業(yè)營(yíng)銷策略及歐美藏家介入下，印度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)獲得了驚人的發(fā)展。東南亞地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的興起也是一股不可忽略的力量，新加坡成為東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的交匯點(diǎn)。收藏家的巨大投入穩(wěn)固地支撐著他們的同胞，維持著東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)定。
“各自為陣”
亞洲藝術(shù)市場(chǎng)瓶頸等待突破
北京、香港、新加坡、東京等地都是亞洲藝術(shù)市場(chǎng)耀眼且具有潛質(zhì)的藝術(shù)市場(chǎng)中心，但亞洲藝術(shù)市場(chǎng)卻是一個(gè)割裂的、分開(kāi)的龐大的本地市場(chǎng)，各自為陣，本土化交易太強(qiáng)。張丁元表示，“如果不能突破單一市場(chǎng)的瓶頸，對(duì)藝術(shù)家的承認(rèn)只能停留在一點(diǎn)上，不能獲得更廣泛的價(jià)值認(rèn)同”。整合亞洲資源，將亞洲藝術(shù)放在國(guó)際平臺(tái)，使國(guó)際藏家有興趣購(gòu)買，需要成功突破區(qū)域市場(chǎng)的局限。
然而，整合亞洲當(dāng)代藝術(shù)資源的道路并沒(méi)有想象的這么簡(jiǎn)單，亞洲藝術(shù)史及美學(xué)系統(tǒng)是獨(dú)立的，而當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值還沒(méi)有被市場(chǎng)充分認(rèn)可。據(jù)張丁元介紹，在整合亞洲當(dāng)代藝術(shù)方面，遇到最大的困難就是文化認(rèn)同的瓶頸，一般人還是存在先入為主的障礙，對(duì)別國(guó)文化的陌生感無(wú)法產(chǎn)生藝術(shù)品收藏的認(rèn)同感。在正式推出亞洲20世紀(jì)藝術(shù)之前，他們已經(jīng)花費(fèi)很長(zhǎng)一段時(shí)間作了很多前期工作。
當(dāng)代藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁表示，要培育一個(gè)市場(chǎng)，培養(yǎng)新的買家沒(méi)那么容易。他早在六七年前就以這種思路開(kāi)始執(zhí)行，但投資收益并不好，收益最大的僅僅升值一倍。因此，與其在板塊做資產(chǎn)配置，還不如直接投資中國(guó)的年輕一代。
從之前以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主的路線，發(fā)展為整合中國(guó)、日本、韓國(guó)和印度當(dāng)代藝術(shù)共同發(fā)展的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)版圖，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)正在沿著這條路向前推進(jìn)。韓國(guó)藏家金昌一相信，“除了美洲和歐洲藝術(shù)家之外，亞洲藝術(shù)家同樣具有強(qiáng)烈的存在感，吸引著藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注。尤其是印度和中國(guó)的藝術(shù)家，具有巨大的潛能。我們需要一個(gè)舞臺(tái)，來(lái)充分展示這些絢麗奪目的亞洲藝術(shù)作品”。
亞洲是一體的，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的整合也是大勢(shì)所趨，只有結(jié)合整個(gè)亞洲市場(chǎng)的現(xiàn)有資源，才能鞏固、加強(qiáng)其在世界藝術(shù)市場(chǎng)的地位。正如日本森美術(shù)館館長(zhǎng)南條史生所描述的，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)是全球一股新崛起的力量，亞洲當(dāng)代藝術(shù)圈正在經(jīng)歷一個(gè)震蕩期，從美術(shù)館、畫廊、藝博會(huì)到拍賣公司，各個(gè)環(huán)節(jié)都將有效聯(lián)系在一起，成為一個(gè)亞洲藝術(shù)系統(tǒng)?！?/p>
（編輯：孫菁）