誰將成為市場評價體系的締造者？
近期，各大拍賣行秋拍正在陸續(xù)進行中，較之春拍，本季秋拍將是中國藝術(shù)品市場的一個關(guān)鍵點。一方面，隨著文化體制改革的提出和實踐，藝術(shù)品市場也會有進一步調(diào)整；另一方面，受歐洲影響，經(jīng)濟大環(huán)境不容樂觀，銀行緊縮銀根，投資渠道變窄，盡管藝術(shù)品市場并非流動性收緊方向，但是審慎地精化拍品已成為自覺選擇。正處于國家鼓勵文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展與金融領(lǐng)域資金流動性緊縮雙重局勢中的本季秋拍—— 【聚焦傳統(tǒng)】
齊白石的《山水冊》以1.94億元成交，傳統(tǒng)大家仍是市場領(lǐng)軍者。
作為拍場上的主要項目，傳統(tǒng)書畫、當代繪畫一直是市場的核心板塊，近年歷次拍賣中，每有經(jīng)典巨制出現(xiàn)，往往最具市場影響力和認可度，也是突破億元行情、刷新拍賣紀錄的主力。但今秋拍賣傳遞出的信號則是價格將整體有所回落，市場回歸理性和常態(tài)。
傳統(tǒng)書畫：新晉買家出手謹慎
當拍賣師報出1.1億元的起拍價后，即有數(shù)位藏家回應，經(jīng)過場內(nèi)和電話委托的買家相互競價后，齊白石的《山水冊》最終以1.94億元成交。11月13日晚8點，中國嘉德2011秋拍“大觀——中國書畫珍品之夜”專場在北京舉槌，最終該專場成交額達10.73億元，其中齊白石的《山水冊》以1.94億元問鼎。當晚，北京榮寶2011秋季藝術(shù)品拍賣會也落下帷幕，書畫部分600余件作品共成交3.2億元，近現(xiàn)代名家與當代名家的精品依然是拍場重頭。北京榮寶總經(jīng)理劉尚勇由此分析，今年秋拍中國書畫整體上趨于理性：古代書畫應該說在整體回調(diào)，沒有太精彩的拍品出現(xiàn)；近現(xiàn)代書畫依然保持熱度，但價格趨于常態(tài)；當代書畫還在緩慢上升中。“這次榮寶秋拍，新晉買家接近40%，高于春拍數(shù)量，他們出手很謹慎，顯然是做足功課來的。”他認為，買賣雙方都在回歸常態(tài)，沒有狂熱的感覺了，創(chuàng)天價、破紀錄的情況今年比較罕見，這是不容忽視的重要原因。當然，就買家而言，不理性也是存在的，針對本季秋拍，豐聯(lián)集團總裁劉亦方有如此評論：“說齊白石衰年變法后大概畫了不超過3萬幅，現(xiàn)在每年成交的齊白石作品已達到3萬幅，大部分都是假的。齊白石、黃胄這些人的畫尺價穩(wěn)定已經(jīng)成為準貨幣，類似‘潘’。”
當代繪畫：中價位作品成為中堅
從已經(jīng)結(jié)束的中國嘉德油畫拍賣來看，總體成交情況尚可，但從11月16日晚多件近年市場上走紅的藝術(shù)家如曾梵志、俸正杰、劉野、王廣義的作品紛紛流拍。可以看出，市場炒作力量的乏力，買家趨歸理性。羅中立、陳丹青、艾軒等資深藝術(shù)家的中價位作品成為成交中堅。在北京翰海油畫雕塑部負責人柴寧看來，作品單價創(chuàng)新高去年比較容易，今年300萬元到500萬元的拍品相對來說有沖高可能，但“兩三千萬元沖五六千萬元、七八千萬元的油畫拍品今年應該沒有了，過底價成交就很好了。資金緊張勢必造成沖動買進的愿望降低，可買可不買的就不買，特別想買的，如果價格高出預估很多也會受到影響，過千萬元估價的會比較‘辛苦’”。
香港龍圖文化執(zhí)行董事王國憲認為，內(nèi)地藝術(shù)品市場經(jīng)過近年來的快速發(fā)展，正逐步進入調(diào)整期。“前幾年熱得我們不少港臺朋友都覺得不敢進去，特別是當代繪畫這一塊，內(nèi)地中青年畫家作品太貴了，讓人不敢相信。很多藝術(shù)家都沒有重要的機構(gòu)藏家，只是在炒來炒去。香港、臺灣應該說過了這一階段。比如著名藝術(shù)家劉國松，在歐美和中國內(nèi)地、港臺都有重要機構(gòu)收藏，價格一直比較穩(wěn)健。內(nèi)地今年秋拍我看加大了調(diào)整的力度。如果大家都覺得價格太高，就會挫傷市場。只有大家覺得東西便宜，才會對市場有信心。”
瓷雜：“追高追熱”信心不足
今年北京榮寶秋拍，古董文玩、紫砂茗具等成交額為7237萬元，江蘇工藝美術(shù)館舊藏專場彰顯了價值魅力。瓷器收藏家徐先生感到，本次秋拍瓷器拍場表現(xiàn)平平，明清瓷器上漲空間已趨近飽和，藏家追捧熱情有所減弱，拍場呈現(xiàn)異樣冷清，而往日拍場寵兒——官窯瓷器也未呈現(xiàn)出火爆場面，反而近現(xiàn)代陶瓷專場以94.34%高成交率異軍突起，這也從側(cè)面反映出投資者“追高追熱”信心不足，同時說明過熱的市場逐步回歸理性、投資者也在尋找新的投資熱點和機會。
【現(xiàn)場直擊】
中國嘉德2011秋拍現(xiàn)場
藝術(shù)品市場上，與重大歷史事件或歷史人物有關(guān)聯(lián)、制作工藝上乘、年代明確、文化意味豐富的高端文物必然會表現(xiàn)為高價，但高價藏品卻不一定就是高端文物。縱觀本季秋拍，一些小眾藏品的新氣象值得關(guān)注。
金銅佛像：在質(zhì)量和價格優(yōu)勢中自然增長
從普及概念，到培育藝術(shù)性、宗教性等橫向、縱向收藏體系的觀念，再到對這個項目有針對性的深入了解，金銅佛像已經(jīng)具備了基本的市場需求。有金銅佛像拍賣傳統(tǒng)的北京翰海，今年秋拍將推出“色·無常——金銅佛像”和“悲智喜舍——臺灣遼樓居私人珍藏重要佛造像”兩個專場，以造像藝術(shù)的傳承發(fā)展與作品內(nèi)在價值為體系，推出不同年代、地域、風格流派的精品。從事多年金銅佛像市場運作的一西平措認為，上拍的金銅佛像藏品不僅要品質(zhì)優(yōu)良，題材年份成系統(tǒng)，而且應具有較高的宗教藝術(shù)價值和學術(shù)研究價值，呈現(xiàn)出專注于經(jīng)典價值的收藏理念，對當下佛像收藏市場起到良好引導作用。“市場化行為都要有科學依據(jù)、理論依據(jù)、文化宗教背景闡述，使藏家有感性和理性的理解和鋪墊。與書畫相比，這個小眾項目現(xiàn)在越來越多受到關(guān)注，但我們一直在控制量，而且金額也比較小。”他說，金銅佛像市場起初是由香港一批拍品拉動的，但那時人們不理性，對此也沒有太多認識。經(jīng)過幾年培育，市場始終是在自然增長，以每年20%的速度穩(wěn)步前行。現(xiàn)在金銅佛像擁有質(zhì)量優(yōu)勢和價格優(yōu)勢，但拍賣結(jié)果如何，還要看現(xiàn)場表現(xiàn)。
工藝美術(shù)：獲得認可，良性發(fā)展
11月15日，中國嘉德2011秋拍近現(xiàn)代工藝美術(shù)部分4個專場成交額高達1.95億元，平均成交率超過85%。其中，“近現(xiàn)代陶瓷”專場總成交額6194萬元，成交比率高達94%；“紫泥春華——近現(xiàn)代紫砂臻品”專場150余件紫砂珍品創(chuàng)下總成交額7042萬元的佳績；“可石怡情——現(xiàn)代國石臻品專場”薈萃田黃、雞血石精品，總成交額3882萬元，石卿“赤壁夜游”壽山田黃石擺件以2012萬元的佳績創(chuàng)下田黃石拍賣最高紀錄；“清寧——金石篆刻藝術(shù)專場”總成交額2407萬元。近現(xiàn)代工藝美術(shù)部分作為一個正式的拍賣門類，始創(chuàng)于中國嘉德2008年春季拍賣會。據(jù)中國嘉德瓷器工藝品部高級業(yè)務經(jīng)理陳林林介紹：“經(jīng)過近4年的市場檢驗，我們得到了新工藝美術(shù)大師、藝術(shù)家及資深藏家的信任與認可。從這次的成交情況來看，基本延續(xù)了上半年的穩(wěn)定行情，且不斷有新買家入場，相信這對未來近現(xiàn)代工藝美術(shù)的收藏市場是一個良性的發(fā)展信號。”市場行情評估專家吳念親認為，從整體看，更多的收藏家和藝術(shù)品投資機構(gòu)開始關(guān)注近現(xiàn)代工藝美術(shù)這塊“價值洼地”，從本次秋拍來看此板塊穩(wěn)中有升，投交活躍度明顯增強。本場拍賣也呈現(xiàn)出兩個特點：一是兩極分化的態(tài)勢愈發(fā)明顯，頂級的藝術(shù)品佳作受到投資者的追捧和青睞，而一般的普品卻鮮有人問津，流拍率較高；二是投資者在投資藝術(shù)品佳作的同時愈發(fā)注重藝術(shù)品材質(zhì)的選擇，田黃石和雞血石幾乎全部成交。這也反映出我們的藝術(shù)品投資市場日趨成熟、理性，是吸貨的好時機。
【藏家觀點】
當代名家中價位作品成為市場中堅。劉國松的《孔雀池》（63.5cm×86.5cm）以69萬元落槌翰海秋拍。
在經(jīng)濟形勢的壓力下，一些急需用錢套現(xiàn)的藏家被迫低價出讓心愛的藏品，使得藝術(shù)品市場更加火爆，很多新買家涌入；同時，樓市股市不好、投資形勢不佳，反倒正是資金進入藝術(shù)品市場避風的時候，2009年的情況就驗證了這一點，對于本季秋拍，藏家們也有著自己的獨特看法。
郭慶祥：吳大羽體系將成為繪畫藝術(shù)品收藏主流
對中國古代書畫部分的走勢分析，因為作品的真假考證乏力，鑒定也容易被市場挾持，而一些人編出的許多什么“皇家收藏”、海外回流的故事誘騙投資者上當，越來越受到人們的質(zhì)疑，以后價格會逐步走低。在近現(xiàn)代書畫市場，隨著人們審美水平和藝術(shù)認知的提高，對齊白石、張大千、徐悲鴻等藝術(shù)成就已有重新認識和評價，他們一些應酬商品畫的行活技術(shù)是較容易被人臨摹的，由于年代相距不遠，容易造假，市場上他們的贗品也更多。所以，一些商品畫、應酬畫或禮品畫，如果沒有正規(guī)出版物的，作品的市場價格也會一路走跌。而藝術(shù)家的真正情感創(chuàng)造他人是難以造假和模仿的，即使有也容易讓人識破。如潘天壽、石魯、李可染、吳冠中等對中國畫創(chuàng)新作出貢獻并個性獨特的畫家，只要確認真跡精品或規(guī)范出版，其作品價格會穩(wěn)中上揚。還有的像劉海粟的潑彩黃山，市場贗品居多，但是他恣意瀟灑而不失霸氣的真品、精品被確認無疑，其作品價格還會上揚。
在當代中國書畫部分，長期被國內(nèi)藏家認識和重視程度不夠的現(xiàn)代藝術(shù)作品，如吳大羽、趙無極等人的藝術(shù)成就，已逐步被大家所認知和看好。他們是中國第一、二代引進和吸收先進繪畫理念，并與當時世界繪畫思想同步的畫家；同時他們又將中國傳統(tǒng)的文化精神內(nèi)核和東方意境，帶入了國際視野中，創(chuàng)造了各自獨具個性和時代氣息的繪畫作品，他們的作品也必定會帶來價格的猛勢提升。在當今國際市場繪畫板塊中，也是以印象派之后的現(xiàn)代繪畫為市場主導，如畢加索、波洛克等現(xiàn)代風格作品的價格一直占據(jù)著市場最高位。
邢繼柱：有“涼快”的就買，沒“涼快”的就再看看
今年秋拍整體市場比較活躍，就我所關(guān)注的古玩雜項而言還是覺得有點貴。從家具、鼻煙壺等一些已經(jīng)拍完的古玩專場來看，估價不合理。從今年春拍開始，就有拍賣公司把前一場的成交價當成后一場的底價拍賣。一拍一翻跟斗，翻一個再翻一個，作為收藏者，我們心理承受不了，另外，實際上也沒有這么大的空間接盤。這說明我們的市場還不成熟，是一種很幼稚的運作方式。藝術(shù)品的實際增長沒這么快，它有標準、有尺度，這需要大家能夠按照正常的心態(tài)、正常的估價、正常的買賣來進行。
其實，估價不合理的現(xiàn)象與拍品征集有關(guān)。現(xiàn)在征集人嫌累，都不去找散戶，而是到古玩店、畫廊、基金、機構(gòu)，短平快，想著立刻掙大錢。這樣征集很方便，價錢漲得好，還有專家掌眼。但從這些渠道征集，買的時候就貴，是“拼刺刀”拼出來的，還得有人敢去拼，如果沒人樂意拼，市場自然就冷下來了，這是一個很簡單的道理。到投資者那里去找東西，是犯了方向性錯誤。只要是玩兒的人，一看底價一標，就知道這東西是打哪兒來的，買了不好出手，自然就不敢招呼了。今年秋拍，我是不會冒風險買大價錢東西的，有“涼快”的就買，沒“涼快”的就再看看。
（編輯：孫菁）