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我1971年開始學(xué)習(xí)舞蹈，1978年考入總政歌舞團，成為一名舞蹈演員，1979年因《刑》、《割》、《愛》三部作品分別獲一、二等獎而成名。回憶我的舞蹈生涯，充滿幸福、快樂和酸甜苦辣。
我和舞蹈之間的緣分不知從何說起，仿佛是一種使命，去跳舞，去為藝術(shù)而苦役終身。是汗水與淚水瀟灑伴隨我走過29年的演員生涯。如今它將繼續(xù)伴隨我去完成舞蹈教育事業(yè)。人一生中最幸運的莫過于選擇了一項自己所喜歡做的事……
鮮花和掌聲過去 留下來的是藝術(shù)
剛進入總政歌舞團時我只有20歲，不久就參加了團里組織的中央慰問團，赴當(dāng)時的廣西前線慰問指戰(zhàn)員。那是我第一次到前線。對于涉世不深的一個20歲的女孩，我只是感到這是一次新鮮的經(jīng)歷，因此非常興奮。但是真到了前線，我被深深地震撼了，那是一群年齡和我相仿的戰(zhàn)士，潮濕的貓耳洞，不見天日的陰暗，沒有筆直寬闊的馬路，沒有明媚的陽光和鮮花。官兵們在那么惡劣的環(huán)境下，每天過著艱苦的生活，隨時都會流血犧牲。但是即使環(huán)境這樣惡劣，他們沒有一句怨言，也沒有豪言壯語，在這樣的士兵中間，我第一次感到了什么叫崇高和偉大，第一次感到了青春的理想和價值的實實在在的體現(xiàn)。于是我和我的戰(zhàn)友們，用最真摯的情感，為戰(zhàn)士們表演。我們慰問團一天要輾轉(zhuǎn)幾個部隊，有時，為一個戰(zhàn)士、為幾個戰(zhàn)士也要二話不說地演出專場，常常一天要跳五六場，因為勞累過度我病倒了，躺在病床上輸液，躺在病床上的我想起了軍隊作家魏巍的《誰是最可愛的人》，如果說對于抗美援朝那個時代我不熟悉，那么眼下的事實引起我深深的思考：為什么這些戰(zhàn)士這么可愛？因為他們身上有一種東西，那就是對祖國和人民的愛，你會不由自主地被打動、被吸引，會讓你進入一種境界、用全部的身心去舞蹈。直到今天我都認為那次的經(jīng)歷對我的藝術(shù)觀、人生觀的形成起到了非常重要的作用。因此我暗暗下決心一定要熱心為兵服務(wù)，一定要當(dāng)最好的舞蹈演員。
于是在總政歌舞團的那些年，我給大家留下的印象是“劉敏只知道練功”，每天從早上6點到晚上10點，我過著“宿舍——練功房——食堂”三點一線的生活，就像有什么在我身后推著我、趕著我，就像穿上了那雙傳說故事里的紅舞鞋，每天都是跳、練，因為我深深懂得臺上一分鐘，臺下十年功。沒有汗水的澆灌，就沒有鮮花的芬芳。
1985年，全國“桃李杯”舞蹈比賽即將舉行，為了檢驗自己的成績，我報名參賽。在眾多老師的指導(dǎo)下，我首先理解作品的內(nèi)涵，揣摩作品的思想情感。經(jīng)過苦苦的練習(xí)，我獲得1985年“桃李杯”舞蹈比賽第一名，1986年，我表演的舞蹈又在全軍舞蹈比賽和全國舞蹈比賽中獲得第一名，成了“三連冠”，自此一發(fā)不可收，先后在國際、國內(nèi)比賽中獲得過20多個獎項。
舞蹈給了我為人民服務(wù)的本領(lǐng)，為我插上了騰飛的翅膀，我要用自己的所長去回報部隊，回報人民。因此在總政歌舞團工作期間，每一年我都積極參加各種慰問演出，不愿放棄凈化心靈、陶冶情操的機會。
舞蹈表演對場地的要求比較嚴格，因此有時下部隊演出，到山村慰問演出，人們擔(dān)心不能為我提供好的表演條件。有一次，在一個地方演出的舞臺就是搭了幾塊板子，我義無反顧地在簡陋的舞臺上表演，雖然沒有華麗的燈光，沒有漂亮的鮮花，但我從觀眾那滿足的眼神里體驗到了最純粹的藝術(shù)感受，體驗到心靈的凈化。
正是在一次又一次的演出中，在老少邊窮地區(qū)人民的渴望中，一顆種子漸漸在我心里發(fā)芽了：我開始明白了藝術(shù)是什么，為什么只有真善美才能成為藝術(shù)。藝術(shù)是高尚而純粹的，藝術(shù)是一種奉獻。藝術(shù)來源于人民大眾，只有永遠不脫離人民群眾，藝術(shù)這棵大樹才能永葆青春。鮮花、掌聲固然對藝術(shù)家十分重要，但這一切都是暫時的，當(dāng)它們消失的時候，留下來的、始終存在的是藝術(shù)。在以后的舞蹈藝術(shù)生涯中，這顆發(fā)芽的種子始終在我心里成長著，成為我的標尺，我的動力。
上世紀80年代中期是經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型期，我印象最深的是，那時的演出活動一下成幾十倍地增長，因為觀眾開始自己花錢買票，因此“市場”也是對演員的全面考驗，當(dāng)時，經(jīng)常出現(xiàn)演員甚至有些名演員被觀眾轟下臺的情景。令我感到特別欣慰的是，無論在什么場合的任何一次演出，觀眾從沒有給我鼓倒掌或把我“噓下臺”，甚至在縣一級的演出，只要我一出場，觀眾就會變得鴉雀無聲。我認為吸引觀眾的不是我劉敏，而是我心里的那桿標尺，他們不對我吹口哨、鼓倒掌，因為他們從我的舞蹈中感到的是真善美，而不是低俗輕浮，我的舞蹈打動了他們的感情，與他們產(chǎn)生了共鳴。這些思索使我在藝術(shù)上進一步成熟，我開始想一個舞蹈工作者的職責(zé)是什么，不是簡單地迎合、滿足觀眾，而是引導(dǎo)觀眾，引導(dǎo)他們從藝術(shù)中得到升華。因此，我在表演創(chuàng)作中，始終堅持民族的、優(yōu)秀的和主旋律的思想，把每一場演出、每一個舞蹈都當(dāng)作是向觀眾奉獻真善美，向觀眾展現(xiàn)優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)，引導(dǎo)、鼓舞、凈化觀眾心靈的機會，精益求精，不允許落下一絲遺憾，真正視觀眾為上帝。
大幕永遠不會落下
上個世紀末，組織上做出決定，調(diào)我去解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系擔(dān)任系領(lǐng)導(dǎo)。我接到組織上的命令時，內(nèi)心既激動又忐忑，激動的是我可以繼續(xù)在舞蹈藝術(shù)的天地里開創(chuàng)新的領(lǐng)域，忐忑的是從一名舞蹈演員轉(zhuǎn)行為舞蹈教育工作者，告別昨日的輝煌，走進今日的奉獻，告別絢麗的舞臺，走上樸實的講臺。這的確是人生一次大的轉(zhuǎn)變。但我別無選擇，義無反顧地接受了組織上的安排，來到解放軍藝術(shù)學(xué)院，成為一名軍隊的舞蹈教育工作者。我調(diào)入舞蹈系的1999年，正值國家、軍隊全面推進教育、教學(xué)改革，推進素質(zhì)教育和創(chuàng)新教育，我主抓的第一項工作是組隊參加第六屆“桃李杯”舞蹈比賽。于是，我所面臨的第一個課題就是把教學(xué)改革的思想貫徹到參賽學(xué)生的訓(xùn)練中。從組隊到參賽，前后共10個月，我深深體會到了“老師”這兩個字有多重的分量。在這300個日日夜夜里，要求學(xué)生做到的，我要做到；老師們毫無怨言地犧牲了所有的休息時間和節(jié)假日，全身心地投入到參賽的教、排、演的過程中。有的老師母親病重躺在醫(yī)院里，卻沒有時間盡孝心；有的老師自己的孩子面臨高考，卻沒時間輔導(dǎo)；有的老師身患癌癥，卻每晚燉湯送給他的學(xué)生；有的老師拿著假條，卻不休息……7月23日晚“桃李杯”大賽在上海落下帷幕，解放軍藝術(shù)學(xué)院奪得了驚人的成績，13名選手在全國48個單位700余名選手中異軍突起，全部進入決賽奪得了7枚金牌，打破軍藝十余年來與金牌無緣的歷史。
那晚選手們個個身著軍裝捧著獎杯站立在色彩斑斕的舞臺上，向觀眾揮手致意，獎杯是燦爛的，而我們的老師卻孤獨地站在劇場的某個角落悄悄地流著眼淚。此時此刻我也流淚了，這是一種真正的體味，一種從未有的感受，老師的一生是偉大的，是默默奉獻的一生，在迎來送往的情結(jié)中，慢慢地度過。如今我為自己是這偉大隊伍中的一員而深感驕傲，這是我多年尋找的一片凈土。也許暫時放棄的是掌聲和輝煌，但心中油然升起的是一種博大，一種豐厚。
在第一次成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，我?guī)ьI(lǐng)老師們把教學(xué)改革進一步引向深入，精煉教學(xué)內(nèi)容，加強教材建設(shè)，加強藝術(shù)實踐，加強學(xué)術(shù)交流，在教學(xué)中不斷取得突出的成績，在第七屆“桃李杯”比賽中又獲得5項金獎，第三屆全國“荷花杯”舞蹈比賽中獲得一名金獎、一名銀獎、一名銅獎的好成績。同時，舞蹈系還數(shù)次受到學(xué)院、總政和團中央的表彰。并獲得全軍教學(xué)成果一等獎，二等功一次，三等功六次。在這無數(shù)的成績背后，令我感觸最深的是“教書育人”這四個字。我擔(dān)任著大量的社會活動，但從未因為社會活動耽誤一節(jié)課，遲到一分鐘；系里教學(xué)經(jīng)費十分緊張，我上課從不拿一分錢的課時費；有些學(xué)生家庭生活困難，我會把他們當(dāng)作自己的孩子一樣，不僅在生活中關(guān)心、資助他們，而且在精神上鼓勵他們。平時，我抓住點滴機會，教學(xué)生做人的道理，我深深懂得：樹立孩子們正確的人生觀、世界觀是多么重要。
在３３年的舞蹈人生中，我很慶幸我趕上了一個思想解放、文化發(fā)展、藝術(shù)復(fù)興的黃金時期，使我有一方天地實現(xiàn)我對舞蹈藝術(shù)執(zhí)著的追求，用舞蹈為祖國的進步與發(fā)展揮舞“紅綢”，為國家的四化建設(shè)盡我的綿薄之力。我有過最好的老師，最好的觀眾，最好的領(lǐng)導(dǎo)，最好的同行。現(xiàn)在我有最好的學(xué)生，對這33年，我無怨無悔，因為我得到的是新的生命，是莫大的幸福和快樂。雖然我做了一些工作，有了一些成績，與老一輩藝術(shù)家相比，我深知我的差距，惟有在今后的工作中，學(xué)習(xí)常香玉精神，鞠躬盡瘁，為祖國的舞蹈事業(yè)竭盡全力。
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