文學“暢銷榜”：輕還是重？
不必對著“暢銷榜”哭哭啼啼，把自己置身于“人類群星閃耀時”，做“一個執旗的人”是一個作家的抱負與眼界，是置外于欲望游戲、世俗規則的方法，也是創作出偉大作品的心靈土壤。
2012年中國文壇的頭等盛事，非莫言拿下諾貝爾文學獎莫屬。誠如作家王蒙所言:“莫言獲獎的最大積極意義在于，他使中國堂而皇之地走向了牛氣十足的‘諾貝爾’，也使‘諾貝爾’大大方方地走進了摸著石頭過河的中國?！钡牵罩袊缈圃喊l布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學作品的銷售格局，暢銷榜前20名中，網絡文學、玄幻小說、官場小說瓜分了絕大部分的銷售碼洋，網絡文學代表作家郭敬明仍占據“暢銷書霸主”地位。
“暢銷榜”不等于“好書榜”，“銷售碼洋”不等于“圖書質量”，這是文學批評家和出版界應有的共識。就像一位網友說的：“拿帕瓦羅蒂和周杰倫比票房，沒有任何意義。”綜觀當下的中國文壇，以文學期刊為陣地的傳統型文學，在守望中繼續堅持；以市場運作為手段的市場化文學（或大眾化文學），在探索中不斷鋪展；以網絡傳媒為平臺的新媒體文學，在分化中強勢繁衍。文學出現了前所未有的紛繁情勢，“一條鞭”的評價方法已不適用于討論全部文學作品。
我們不能指著銷售數字，大談傳統文學的無所作為，也不能照著茅盾文學獎，痛斥網絡文學的一無是處。不同的作品，給予人不同的影響：有崇高的，也有庸俗的；有積極進取的，也有頹廢消沉的；有宏大敘事的，也有個人絮叨的。時代給予作家前所未有的創作空間，作家為讀者奉上五花八門的作品。不能一概而論的背后，是文學多樣化的繁榮。
專心文學創作的作家可以將“暢銷榜”看得很輕，也可以將它看得很重。在2012年度的“暢銷榜”中，《百年孤獨》《圍城》這樣的經典作品赫然在列，作家馬爾克斯完成于1967年的《百年孤獨》在半個世紀后仍高居我國文學作品暢銷榜的第二位?！皶充N榜”里坐得高的也許不如坐得久的，這也證明，真正的經典是跨越時空、跨越地域、跨越文化的。
當前，隨著信息科學的迅猛發展和視聽、網絡的沖擊，傳統的嚴肅文學寫作遠非一帆風順。一位作家沉寂10年創作一部長篇小說，拿下了當年的茅盾文學獎，之后他對筆者說：“請你記住，決不要以一首詩歌或一篇文章的發表與否爭輸贏，而是要與三千年的歷史文化論短長?！辈槐貙χ皶充N榜”哭哭啼啼，不爭奪一時的排名高低、不計較一季的版稅多少，把自己置身于“人類群星閃耀時”，做“一個執旗的人”是一個作家的抱負與眼界，是置外于欲望游戲、世俗規則的方法，也是創作出偉大作品的心靈土壤。
（編輯：孫菁）