春節(jié)書春聯(lián)暴露書法界短板
日前，某全國知名文藝類專業(yè)媒體的書法?？瞥隽艘黄诟髀窌夜зR蛇年新春的書法作品專版。乍看專版，草、篆、楷、隸等書體可謂一應(yīng)俱全，多彩多樣，然而，細(xì)讀了書法作品的內(nèi)容之后，整版發(fā)表的20余幅作品中竟有5幅同時書寫“龍飛蛇舞，辭舊迎新”，書法家們辭窮到如此地步，著實令筆者嗟嘆。
無獨有偶，春節(jié)期間，北京一著名文化殿堂舉辦了一個大型的書家春聯(lián)展。展覽中一大批著名書法家紛紛亮相。其中對聯(lián)分為三類：一是抄寫古代名聯(lián)；二是借取今人撰聯(lián)；三是自撰聯(lián)。自撰聯(lián)在此三者中比例較低本已成為問題，但其中問題又最為突出。問題又分三類：一是不會對仗，多有牛頭不對馬嘴者；二是平仄不合，韻轍混亂不堪；三是七拼八湊，東拼一句，西湊一句。書法家們對對聯(lián)創(chuàng)作的生疏真是“躍然紙上”，讓行家不堪入目。
伴隨著蛇年新春的到來，關(guān)于琢磨新年祝詞令不少人為之犯難的新聞，筆者之前早已有所耳聞?；㈩^蛇尾、畫蛇添足、蛇蝎心腸、龍蛇混雜、牛鬼蛇神、打草驚蛇、強龍壓不過地頭蛇……作為普通百姓，縱使絞盡腦汁，進入腦海的除了這些頗具貶義色彩的語匯之外似再難有作為，頭疼犯難倒也可以理解。而對于那些本應(yīng)具備相當(dāng)文化積淀的書法家來說，滿紙只有一個“龍飛蛇舞”，其單調(diào)雷同就有點讓人看不過去了。中國書法之所以博大精深，其根本在于形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，書寫技巧與書家個性品格的內(nèi)在契合，惟其如此，中國書法才不愧被稱為一種“有意味的形式”。寫對聯(lián)在書法傳統(tǒng)中不僅是一項基本功，也是書法藝術(shù)的一種經(jīng)典體裁。正因此，書寫技藝的精湛斷不能取代書法內(nèi)容本身的深刻內(nèi)涵。而蛇年祝詞內(nèi)容千人一面的背后，恰恰反映了中國當(dāng)代某些書法家的文化貧困。若置這種貧困于不顧，長此以往，或許將不只是書法家面臨淪為“寫字匠”的尷尬境地，更將是當(dāng)代書法觀念的扭曲甚至某種程度的退步。
今天的書法，群眾基礎(chǔ)廣、參與度高，但門檻又相對較低。很多人順手就可以寫書法，順口就可以自稱“書法家”。但書法家絕非“寫字匠”，回顧中國書法的歷史，當(dāng)你翻開《蘭亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》這些經(jīng)典之作，無論是王羲之在流觴曲水的得意中，還是顏真卿在追憶哀思的悲憤中，或是蘇東坡在孤獨寂寞的惆悵中，他們情之所至，遣興書寫，都帶有強烈的即時性體驗，書寫內(nèi)容之至純至真，文化修為之廣博高深，才造就了千古卓然的書壇地位。漢代揚雄曾言“書乃心畫”，書法不僅僅是一種藝術(shù)形式，它更是中華文化的一種載體，是書家藝術(shù)個性、情趣意識、個人情懷與文化修養(yǎng)的一種外在顯現(xiàn)。試問當(dāng)下的部分書家，或手執(zhí)一部書家聯(lián)語大全不分場合以不變應(yīng)萬變，或按照主辦方的意愿亦步亦趨、放棄文化積淀和即時思索，通過搞拼貼、用色彩等手段以圖在形式上實現(xiàn)所謂的“創(chuàng)新”，如此這般如何彰顯書法真正的文化品位？
中國書法不僅是一門藝術(shù)，更是一門大學(xué)問。期待書法家早日擺脫文化貧困！
（編輯：偉偉）