網(wǎng)絡文學需要什么樣的專業(yè)批評？
與日益繁榮的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作相比，網(wǎng)絡文學批評還沒有形成與之相匹配的力量，對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與生產的實際影響十分有限，網(wǎng)絡文學正在期待專業(yè)批評入場，但同時，傳統(tǒng)的評論話語模式未必適合網(wǎng)絡文學這種文本——
網(wǎng)絡文學需要什么樣的專業(yè)批評？
“我寫過一個情節(jié)，毒販用牙齒把手榴彈的拉環(huán)咬開，我的讀者中有個是軍隊的干事，他說他找手榴彈來試了，根本咬不開。他告訴我，手榴彈的拉環(huán)事先沒經過處理，是不可能直接拉開的。”今年剛剛加入中國作協(xié)的都市題材網(wǎng)絡作家驍騎校，在談到讀者對他創(chuàng)作的評論時講了這件趣事。他說：“直接有效的讀者互動是自己前進的動力。網(wǎng)絡寫手一天要更新幾千字，不可能每個細節(jié)都反復斟酌，讀者中有來自各個行業(yè)的專家，他們會指出bug（漏洞），不但能使作品趨于完美，還能令作者增長知識。”
同批加入中國作協(xié)的網(wǎng)絡作家流瀲紫也有同感：“在網(wǎng)絡上一邊寫作一邊發(fā)表，非常重要的特點就是廣大讀者在作品形成中的參與性。讀者和編輯根據(jù)自身的理解和知識儲備，會幫助作者指出作品中可能出現(xiàn)的常識性錯誤或邏輯性不足，這些及時有效的批評和建議都對作品的最終完善產生了很大的幫助，《甄嬛傳》就深受其益。”
參與了2013年中國作協(xié)發(fā)展會員相關流程的文學評論家白燁介紹說，今年剛剛加入中國作協(xié)的16位網(wǎng)絡作家都是各個類型領域里的佼佼者，代表了不同題材與類型作品在當下寫作的較高水準。比如寫作后宮小說的流瀲紫、桐華，寫作古代情愛小說的天下歸元，寫作當代愛情小說的蘇小懶，寫作玄幻小說的辰東，寫作軍事小說的菜刀姓李等，都是各自寫作領域里文學性較好、又廣有影響力的作者。“他們的文學價值各不相同，但整體來看有一個共性，那就是在通俗文學與嚴肅文學的鏈接與溝通上，都作出了各自的努力與貢獻。”
隨著越來越多網(wǎng)絡文學作家作品進入主流視野，網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學的邊界逐漸打破，勢必在兩種創(chuàng)作之間形成對話。白燁認為，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的分野，對照著通俗文學與嚴肅文學的區(qū)別。而好的網(wǎng)絡文學，一般都在向傳統(tǒng)文學的品位靠近，或者說具有傳統(tǒng)文學的某些元素。但是，一部分網(wǎng)絡文學的價值尚未被充分發(fā)掘。驍騎校表示，他在創(chuàng)作中很注重提升作品的藝術性，但讀者最關心的是情節(jié)發(fā)展、人物命運，在修辭手法、敘事技巧上，即使發(fā)現(xiàn)問題也不會介意，他的作品《國士無雙》去年曾得到一位專業(yè)評論者的點評，“這類點評和普通讀者的書評大不一樣，對我的優(yōu)缺點有很清晰的認識”。驍騎校說。
白燁指出，網(wǎng)絡文學的發(fā)展，離不開網(wǎng)絡文學批評的輔佐，但與繁榮的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作現(xiàn)狀相比，網(wǎng)絡文學批評還沒有形成足夠的力量，對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與生產的實際影響還十分有限。中南大學文學院教授、湖南省網(wǎng)絡文學研究基地專家歐陽友權也表示，網(wǎng)絡文學的社會關注度越來越高，但對其有深度、有科學分析水平的評論較少，尤其缺少貼近現(xiàn)場、貼近實際、貼近寫手和網(wǎng)站、貼近作品本身的評論，很多點擊率很高的作品，有效評論不多或評論聲音明顯單調。不可否認的是，網(wǎng)絡作家作品的存在方式與傳統(tǒng)文學有很大的不同，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學負責人馬季指出，“80后”、“90后”作家的成長主要是通過網(wǎng)絡而非紙媒，這直接導致作家產生機制發(fā)生變化，青年作家首先進入的是類型寫作，而傳統(tǒng)文學重視的修辭手法、敘事技巧對他們來說并不重要，批評者介入網(wǎng)絡文學的方式與傳統(tǒng)文學應該有所不同，“要進行田野調查，要與網(wǎng)絡作家成為朋友”。
北京大學中文系副教授邵燕君認為，網(wǎng)絡文學內部其實已經存在著某些自足的評價體系，雖然是業(yè)余水平，但一些讀者對作品的理解非常透徹和巧妙，一些長評更類似于中國古代的文人隨筆，“他們對作品的介入方式可能會像金圣嘆評《水滸》，而不是為這部小說寫一篇論文”。當記者對讀者書評的理論深度提出質疑時，邵燕君表示，這正是專業(yè)評論者在介入網(wǎng)絡文學批評和研究時需要避免的一種心態(tài)。所謂的理論批評，并不是進入一切文本的唯一正確方式，“傳統(tǒng)文學的批評系統(tǒng)其實是獨立的學術話語，它是一種知識生產，有的與作品本身無關”。而作為類型文學的網(wǎng)絡小說，它是通俗文學文本，大多不是學術性文學研究的適合樣本。由此可見，網(wǎng)絡文學需要的是關乎作家作品本身的批評和研究，邵燕君的主張是，“評論者要放棄固有的精英話語，進入網(wǎng)絡文學的語境中，要學會屬于網(wǎng)絡文學的‘土著話語’”。據(jù)邵燕君觀察，隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展、作者的成長，一些作品已經具備了網(wǎng)絡與傳統(tǒng)的雙重屬性，既“好看”，又有針對現(xiàn)實的思考，而研究者的任務就是對此類作品進行甄別、指出其價值及與傳統(tǒng)文學的傳承關系，必要的時候，成為作者的粉絲，讓有愿望提升閱讀品質的讀者關注到他，“你說的話只有讓他聽進去了，才能產生影響”。
流瀲紫從自身體會的角度也提出，“網(wǎng)絡文學的作者基本上不會訂閱傳統(tǒng)意義上的專業(yè)文學評論期刊，不少評論者和研究者也不太會將其研究成果發(fā)表在網(wǎng)絡上，這客觀導致了雙方的隔空對話和信息不暢，無法形成有效的互動”。網(wǎng)絡文學已經成為當代通俗文學的重要組成部分，互聯(lián)網(wǎng)也已經成為信息傳播的主要平臺，她認為，“如果更多的專業(yè)評論者、研究者主動進入網(wǎng)絡平臺，通過博客、微博等渠道和作者形成對話，相信一定能對創(chuàng)作產生積極影響”。
成熟的網(wǎng)絡文學市場將形成精細的分眾化閱讀結構，商業(yè)性訴求和藝術性訴求都將在其中找到自身的位置，由于這一領域發(fā)展迅速，文化資本的支配作用較為強勢，網(wǎng)絡文學作家的創(chuàng)作取向也在不斷變化，價值判斷標準尚在形成過程中。網(wǎng)站運營者關心的是如何令作品獲得更多點擊，寫手則更關注讀者的反應，網(wǎng)絡文學批評與研究尚處于邊緣化階段，但作協(xié)和各高校網(wǎng)絡文學研究機構等專業(yè)力量，正在為網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學更好的交流溝通作出努力。白燁表示，隨著網(wǎng)絡文學的長足發(fā)展，作協(xié)不斷加大對網(wǎng)絡文學的關注力度，包括在重要的文學評獎中吸納網(wǎng)絡文學作品，重點扶持作品工程中適當關照網(wǎng)絡文學作品，以及組織網(wǎng)絡作家與傳統(tǒng)作家結對交友，舉辦網(wǎng)絡文學與類型文學作品的研討座談等等。可以說，作協(xié)系統(tǒng)的這種關注與扶持，給網(wǎng)絡文學的發(fā)展提供了更多的可能性，雖然從宏觀層面來看，這與海量網(wǎng)絡文學的生產與流通還顯得有些杯水車薪，但這種介入和互動，無疑是朝著有利于網(wǎng)絡文學的成長方向不斷發(fā)展的。
對于寫作者而言，“加入作協(xié)更多是方便我們找到一批志同道合的愛好寫作的朋友，增強溝通和交流。這么多愛好文學的朋友經常聚在一起，或許會產生一些智慧碰撞的火花，這些火花對各自的創(chuàng)作會有促進和影響。”流瀲紫說。
（編輯：子木）