網(wǎng)絡(luò)短篇小說為何成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“瘸腿”
“我的小說最長的一篇是22萬字，收入方面，穿越題材的一個月兩三千元，職場題材的一個月只有兩三百元，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里應(yīng)該算比較低的了。 ”
“以網(wǎng)絡(luò)寫作為生的話，一天要更新6000字，我三五天才更新3000字，我的小說都是二三十萬字的，有人問我創(chuàng)作收入是多少，給了我四個選項，我發(fā)現(xiàn)我連最低的那一檔都不夠。 ”
紅袖添香小說網(wǎng)簽約作家宋麗晅、唐欣恬，盡管已經(jīng)是頗受讀者歡迎的網(wǎng)絡(luò)作家，她們在談到創(chuàng)作收入時仍略顯尷尬。
“在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，二三十萬字以下的作品算短篇小說。 ”據(jù)紅袖添香總編輯畢建偉介紹，他今年年初策劃了一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇小說的欄目，準備以按月付費的方式運營，但由于“不賺錢，還得每月往里砸錢” ，只運行了兩個月就停止了。
目前，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺實行的是每千字2分錢的付費閱讀模式，網(wǎng)絡(luò)作家的線上收入主要來自讀者訂閱，這決定了大量的文字和大量的訂閱，是創(chuàng)作者收益的保證，這樣一來，二三十萬字的網(wǎng)絡(luò)短篇小說，其劣勢就不言而喻了。再加上讀屏?xí)r代，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說主要出于消磨時間的需要，很多讀者在選擇時，不足百萬字的作品會直接Pass。收入不高，讀者不多，令眾多創(chuàng)作者對短篇小說“不感冒” 。
那么，誰還在創(chuàng)作短篇？
據(jù)記者觀察，有一大部分是女性創(chuàng)作者。由于女性作品大多關(guān)注主人公情感，時空設(shè)定一般較為封閉，以后宮、家族、校園、職場為主，對女性內(nèi)心的描摹也傾向于細膩、微觀；而男性作品多關(guān)注主人公的成長，無論以武俠、玄幻還是盜墓為背景，都在時間和空間上擁有較為開放的視野。由此觀之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短篇和長篇不僅是字數(shù)上的區(qū)別，還是創(chuàng)作方向、創(chuàng)作心理的不同導(dǎo)致的。
另據(jù)塔讀文學(xué)副總編輯謝思鵬介紹，現(xiàn)在寫網(wǎng)絡(luò)小說的不僅僅是80后、 90后，一些60后、 70后文學(xué)愛好者，以前進行業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，卻沒有發(fā)表的平臺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，他們將自己的作品投放到網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種形式。但這部分創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧、表達方式都是從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取的，他們的創(chuàng)作更接近于傳統(tǒng)文學(xué)，故而這部分作品也只能以網(wǎng)絡(luò)短篇小說的形式存在。
“由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是商業(yè)運作，創(chuàng)作者首先要生存，要顧及自身利益，這導(dǎo)致短篇小說創(chuàng)作的下滑。因為這部分小說如果不做影視改編，又沒有出版實體書的話，基本上不會產(chǎn)生什么經(jīng)濟效益。 ”謝思鵬說。今年7月，塔讀文學(xué)舉辦比賽，遴選出了一些20萬字的優(yōu)秀短篇，并向其作者購買了版權(quán)。謝思鵬表示，這樣做的目的，是為了盡自己的一份力量，讓短篇小說創(chuàng)作者有發(fā)揮的平臺。
畢建偉和謝思鵬都意識到，網(wǎng)絡(luò)短篇小說在文體上是最接近于傳統(tǒng)長篇小說的形式，在文字和架構(gòu)上，短篇比百萬字的作品質(zhì)量更高、更具有文學(xué)性；這類小說還經(jīng)常是良好的腳本，可以給影視改編提供豐富的橋段和素材。他們認為，未來網(wǎng)絡(luò)短篇小說應(yīng)該以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品為自身定位，向線下發(fā)展，投放影視改編和實體書出版是其出路。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)運作，令很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者擁有了物質(zhì)的回報和穩(wěn)定的生活，他們可以投身創(chuàng)作更好的作品，也令網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了很多自我重復(fù)和群體重復(fù)的作品。“文學(xué)是慢產(chǎn)業(yè)，你要求它快速發(fā)展，就會產(chǎn)生很大副作用。 ”畢建偉認為，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作重復(fù)多，創(chuàng)新少，資本推不動，平臺翹不動，網(wǎng)絡(luò)短篇小說在這種環(huán)境中被遺落，成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“瘸腿” 。
“促進一部分以前對閱讀不感興趣的人開始閱讀，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大功能。 ”謝思鵬認為，今天的很多青少年是看日本漫畫、韓國偶像劇成長起來的，他們已經(jīng)很少閱讀名著，但他們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，至少比打游戲更能獲得知識和增長見識。閱讀習(xí)慣是逐漸培養(yǎng)起來的，隨著年齡的增長，閱歷的豐富，他們可能會去閱讀更嚴肅、更有文學(xué)性的作品。在閱讀審美的引導(dǎo)方面，網(wǎng)絡(luò)短篇小說其實是大有可為的。（記者 怡夢）
[原標題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為何“短篇”成“瘸腿”]
（編輯：子木）