文學(xué)要反映社會(huì)——趙遐秋談《子夜》
1933年，一部全面反映20世紀(jì)30年代國(guó)內(nèi)金融市場(chǎng)的小說(shuō)完稿，茅盾將其定名為《子夜》。該書(shū)的出版一時(shí)轟動(dòng)文壇，1933年也因此被稱(chēng)為“子夜年”。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)圍繞著民族資本家吳蓀甫與買(mǎi)辦趙伯韜之間的尖銳矛盾，全方位、多角度地描繪了上世紀(jì)30年代初中國(guó)社會(huì)的廣闊畫(huà)面，奏響了一支雄渾的“時(shí)代交響曲”。
作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的名篇，幾十年來(lái)，《子夜》影響了不同社會(huì)階層的幾代讀者。近日，在《子夜》入選中宣部等三部門(mén)向青少年推薦的百種優(yōu)秀圖書(shū)名單后，中國(guó)人民大學(xué)教授、現(xiàn)代文學(xué)研究專(zhuān)家趙遐秋應(yīng)邀向記者講述了她對(duì)這部小說(shuō)的理解。
“這是中國(guó)文學(xué)史上第一部比較全面地描寫(xiě)1929年世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的小說(shuō)，比較深刻地描寫(xiě)了國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)的資本市場(chǎng)和金融市場(chǎng)。”趙遐秋說(shuō)，1930年秋，世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及上海。中國(guó)的民族工業(yè)受到外資的壓迫以及農(nóng)村動(dòng)亂和經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的影響，市場(chǎng)蕭條、工廠倒閉；而另一方面，工人運(yùn)動(dòng)方興未艾，紅色政權(quán)蓬勃發(fā)展，極大地振奮了人心。于是，茅盾將平時(shí)積累的素材加以消化，創(chuàng)作出《子夜》這部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。
“文學(xué)要反映社會(huì)。”趙遐秋認(rèn)為，這在《子夜》中是通過(guò)形象各異的人物來(lái)體現(xiàn)的。他們真實(shí)生動(dòng)，深刻地反映了那個(gè)時(shí)代。其中，主角吳蓀甫是刻畫(huà)得非常成功的一個(gè)角色。他性格多面，一方面很愛(ài)國(guó)，另一方面又不擇手段地賺錢(qián)，顯得很殘忍；面對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和官僚資本時(shí)很強(qiáng)勢(shì)，從人性角度看又十分脆弱，讓讀者印象深刻。
“這給了我們一個(gè)永恒的文學(xué)價(jià)值觀，就是文學(xué)反映社會(huì)是通過(guò)有特點(diǎn)的人物來(lái)表現(xiàn)的，而不是靠離奇的情節(jié)和標(biāo)簽。”趙遐秋說(shuō)，小說(shuō)要以人為本位來(lái)寫(xiě)，過(guò)去和現(xiàn)在都是如此。
（編輯：高晴）