現(xiàn)代京劇應(yīng)在規(guī)范中求變
《瑞蚨祥》劇照資料圖片
“好！”“好！”10月12日，第十屆中國藝術(shù)節(jié)“文華獎(jiǎng)”參賽劇目、由山東省京劇院創(chuàng)作的新編歷史京劇《瑞蚨祥》甫一結(jié)束，觀眾們的叫好聲、喝彩聲如雷貫耳。兩個(gè)半小時(shí)的演出，山東濟(jì)南梨園大戲院960座幾乎滿員，不少人眼含淚花看完了全劇。
“沒有想到，在山東這個(gè)印象中比較保守的地區(qū)，能出這樣叫好又叫座的作品。”從外地來山東旅游的黎女士激動(dòng)地說。山東人趙大伯在“十藝節(jié)”買了10多張票，《瑞蚨祥》180元一張的票是他最大一筆花費(fèi)了。但他說，早就聽說《瑞蚨祥》好看，今天看到了一場(chǎng)難得精彩的演出，值得！
舞臺(tái)下的觀眾深受感動(dòng)，舞臺(tái)上的山東京劇院院長(zhǎng)鄭少華更是心緒難平。他在劇中飾演一個(gè)配角，一共出場(chǎng)了兩次。但鄭少華說，《瑞蚨祥》沒有小角色，每個(gè)人物都很飽滿，全體演員都在不計(jì)回報(bào)地投入。
作為一名知名馬派須生，在擔(dān)任山東省京劇院院長(zhǎng)之前，鄭少華曾出演過《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《楊門女將》等。在山東應(yīng)該制作怎樣的京劇？現(xiàn)代京劇應(yīng)該怎樣進(jìn)行創(chuàng)新？是鄭少華思考最多的問題。“全中國大概有六七十個(gè)京劇院團(tuán)，山東就占了10多個(gè)，山東的京劇有著優(yōu)良的傳統(tǒng)。但隨著時(shí)代的發(fā)展，山東的京劇呈現(xiàn)了衰落趨勢(shì)。”鄭少華認(rèn)為，京劇在山東要重振雄風(fēng)，就需要好劇需要人才。
鄭少華選擇了“瑞蚨祥”這個(gè)題材。“《瑞蚨祥》于去年開始劇本創(chuàng)作，故事挖掘的是山東元素、表現(xiàn)的是儒商題材，希望從一個(gè)民族品牌發(fā)展壯大的歷程中挖掘人情人性。”鄭少華介紹。據(jù)了解，《瑞蚨祥》講述了百年老號(hào)“瑞蚨祥”在清末國危商敝的環(huán)境中求新求變、求同求和、苦心經(jīng)營、謀求發(fā)展的故事，反映了一代魯商孟洛川顧國謀利的大商風(fēng)范和仁厚經(jīng)營的儒商情懷。
作為一部新編京劇，《瑞蚨祥》從唱、念、做、打，布景、音樂配器等方面都有諸多創(chuàng)新。鄭少華介紹，在樂器方面，《瑞蚨祥》不僅增加了呂劇的伴奏樂器——墜琴，還第一次讓老旦唱嗩吶二黃,突顯了劇目的“魯味”。作曲朱紹玉還把山東梆子、柳琴戲、呂劇等民間曲調(diào)融入唱腔，使得唱腔更加親切自然。
在鄭少華看來，新編京劇的“新”有兩層含義，新編的故事、注入新的觀念和表現(xiàn)形式。嘗試將京劇傳統(tǒng)程式化的表演和話劇心理現(xiàn)實(shí)主義的技巧相融合，是此劇的最大創(chuàng)新。“程式化表演，是我們優(yōu)良的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)外在表演性；心理現(xiàn)實(shí)主義，則強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心體驗(yàn)。”鄭少華說，《瑞蚨祥》正是通過兩者的結(jié)合完成了傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的嫁接。比如劇中有一段搶椅子的戲，通過兩大主人公搶第一把交椅的行為，突出兩人當(dāng)時(shí)的沖突碰撞，不但動(dòng)作精彩、畫面好看，也符合人物的真實(shí)心理狀態(tài)。
“雖然是新編京劇，但京劇本體不能丟。”鄭少華說。在《瑞蚨祥》中，京劇固有的程式和規(guī)范得到了很好的保留。生旦凈末丑演員行當(dāng)齊全、唱念做打基本功扎實(shí)。“現(xiàn)代京劇所有的嘗試和創(chuàng)新都需要在尊重京劇本體的基礎(chǔ)上，舞美、燈光、布景都要為劇情服務(wù)，符合現(xiàn)代觀眾的心理節(jié)奏和審美。京劇特別強(qiáng)調(diào)唱腔，《瑞蚨祥》放棄了大過門、根據(jù)人物心理對(duì)唱腔進(jìn)行改造，力求好聽、好看，并留下回味的空間。”鄭少華說。
“京劇在今天仍有巨大的生命力和感染力，我們?cè)谝?guī)范中求變化，變化中求規(guī)范，做好中間的轉(zhuǎn)型和革新，讓這門藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代、走進(jìn)年輕人，真正打動(dòng)人心。”鄭少華說。
SourcePh">（編輯：蘇銳）
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