易編又易改 新媒體時代的“易拍”紀錄片
隨著新的傳播技術與傳播手段的發展，紀錄片一改往日面目，攜帶著新媒體與新科技的基因，伴隨著獨特的視角與人文關懷，再次沖擊著觀眾的心靈。
新媒體使紀錄片進入“易拍”時代
新媒體的技術背景為紀錄片的拍攝與創作提供了極大便利，因此新媒體時代的紀錄片可以用“易”作為標簽。
在拍攝手段上，相機、手機、DV多管齊下，使紀錄片變得更容易拍攝。今年第85屆奧斯卡頒獎典禮上，最佳紀錄片獎被授予《尋找小糖人》，業內人士不僅對該片的內容和表現手法感興趣，而且對導演用iPhone手機拍攝這部作品的創舉感到驚嘆。如果說《尋找小糖人》是紀錄片“易拍”的典型代表，那么采用相機或者較為廉價的DV設備拍攝的紀錄片也有成功的先例——《重回地獄》就是用佳能5DII相機進行拍攝的，并獲得奧斯卡提名獎。
在內容編輯上，借助數字技術和網絡平臺，紀錄片可謂易編又易改。新媒體時代提供了方便、廉價的視頻剪輯工具，使得以往遙不可及的專業設備和專業人士的疏離感被逐漸消解，于是紀錄片的制作從貴族式的膠片剪輯轉變為一種人人都能參與的藝術創作形式。
在傳播渠道上，開放的網絡平臺為紀錄片的有效傳播提供了簡單快捷的途徑。如今人們觀看紀錄片，不再局限于電視上的紀錄片欄目以及少數影院定時定量的播放。2012年《舌尖上的中國》引爆了全民對于紀錄片的熱情，印證了新媒體傳播的范圍和影響力。該片在愛奇藝的播放量達到6757萬，在搜狐視頻的播放量達到4788萬。可見，紀錄片在中國不再是一個精英文化的代名詞，而是走入了尋常百姓家。
除上述優勢外，新媒體時代也為紀錄片的拍攝帶來資金獲取的“易得”便利。今年獲得奧斯卡最佳短紀錄片獎的《伊娜仙特》就是通過新媒體網絡平臺募集拍攝資金并獲得成功的典型案例。由于這部紀錄片缺乏市場商業價值，難以獲得投資機構的垂青，所以該片導演在完成選題、內容確定和片花后，在眾籌網站Kickstarter上提交了籌款的項目申請，以便完成后期制作、轉制膠片以及建立官方網站的任務——幸運的是，294名捐助者捐款5萬美元幫助導演實現了這一夢想。可見，借助于網絡新媒體的資本平臺，紀錄片的投融資模式正在發生改變。
紀錄片的發展需要新媒體助力
傳統紀錄片主要來源于體制內的創作，受到資金、政策、技術、人員的限制，只能帶著“鐐銬”跳舞。而在電影院線、電視臺播出的傳統渠道之外，新媒體的發展則為紀錄片的拍攝制作帶來了活力，也為其有效傳播提供了更加暢通的渠道。
首先，借助微博、微信等新媒體傳播工具，“易拍”時代的紀錄片在制作和傳播的全部環節上都將得到全面提升。目前國際流行的趨勢也是通過官網與觀眾互動，延長紀錄片的生命力并為未來的續集或相關題材的拍攝打下基礎。在國內，一些紀錄片已通過微博、微信的推廣策略而獲得了極大成功，其中《舌尖上的中國》續集尚未拍攝就已拿到8931萬元的廣告贊助。
其次，各類專業視頻網站都開辟了專欄用于播放紀錄片，有些甚至已經參與到紀錄片的拍攝中來。打造視頻網站紀錄片自有品牌最為成功的當屬搜狐視頻的《大視野》。作為搜狐視頻紀錄片頻道的核心優勢內容，《大視野》是2011年9月推出的，截至2012年底，累計播放次數達到6.8億次——這對于傳統播出渠道來說絕對是“可望而不可及”的。
中國紀錄片的發展還需要借助新媒體減輕資金壓力。制作成本的降低決定了基本投資的大幅減少，當低到一定程度，就連普通人都能依靠自己的能力拍攝紀錄片。此外，新技術帶來的受眾分化令營銷的精準度大大提升，這也使得贊助者開始青睞那些小眾藝術作品。例如反映80后奮斗生活的《語路》，就因為與尊尼獲加公司（Johnnie Walker）“永遠向前”的文化理念相契合而獲得贊助。
不可否認的是，在新媒體大行其道的今天，紀錄片生產的多個環節仍然無法擺脫傳統媒體的束縛。即便是網絡上傳播的“易拍”紀錄片，可能其翹楚者也是受過專業教育或者浸淫于專業圈子多年的人所打造——畢竟，作為“雕刻”時光的“工匠”，傳統紀錄片工作者的專業素養和人文關懷在現階段依然難以撼動。
總之，紀錄片“易拍”時代的到來是技術發展、大眾參與活躍度以及傳播渠道暢通等多種因素共同作用的產物。“易拍”紀錄片在釋放創作者表達權、發揮輿論監督功能以及繁榮我國紀錄片市場等方面都將釋放出巨大的正能量；與此同時，對于它有可能帶來的侵犯版權、隱私權等負效應，我們也應引起重視——唯有防微杜漸，為潛在的危機提前預警，才能使紀錄片更好地發揮其優勢與正能量，扮演好時代的記錄者和挖掘者的角色。
（作者單位：華中師范大學新聞傳播學院）
（編輯：曉婧）