中小成本異軍突起 2013電影何以“致青春”
電影何以“致青春”（2013文藝氣象·電影篇·年度話題）
從年初還依然火熱的《人再囧途之泰囧》，到歲末剛剛上映的《等風(fēng)來》，2013年的中國銀幕自始至終散發(fā)著濃濃的青春味道。中小成本的青春題材電影舉重若輕，異軍突起，頗有大江東去、改天換日之勢?！扒啻骸保蚨蔀槊枋?013中國電影的關(guān)鍵詞之一。
我們看到，《青春派》《等風(fēng)來》等“小清新”備受關(guān)注，《中國合伙人》等不但引起了觀影的熱潮，還掀起了關(guān)于“夢想”“創(chuàng)業(yè)”等社會話題的討論，《致我們終將逝去的青春》作為導(dǎo)演的處女作，輕而易舉進(jìn)入票房前列。
當(dāng)電影已經(jīng)成為大中城市青年文化生活的常備內(nèi)容，視聽奇觀不再是唯一訴求，他們越來越需要貼近自身、貼近內(nèi)心的慰藉。而曾經(jīng)叱咤中國影壇的許多導(dǎo)演，生活經(jīng)歷和藝術(shù)趣味上跟當(dāng)下城市青年頗有些隔閡，此外，在從擅長的人文啟蒙電影向主流商業(yè)電影轉(zhuǎn)變的過程中，他們也在類型化敘事上暴露出短板，這個創(chuàng)作“真空”給了更加了解青年觀眾、更加熟悉類型電影的中青年創(chuàng)作者以前所未有的機(jī)遇。
這些影片不訴諸宏大歷史，也不似新寫實(shí)主義作品把鏡頭對向社會邊緣人群，而是把目光放到主流電影觀眾——城市青年身上，更加真切地打量城市青年的事業(yè)、生活和情感。比如《人再囧途之泰囧》關(guān)注現(xiàn)代職場青年在財富與家庭之間的權(quán)衡，《等風(fēng)來》提出的問題是，在大城市巨大生活壓力下的外鄉(xiāng)小白領(lǐng)出路在哪里。
迅速轉(zhuǎn)型的時代正在重構(gòu)社會生存空間，改變著社會的規(guī)則，面對各種壓力，城市青年如何適應(yīng)，怎樣調(diào)整，舊有經(jīng)驗已經(jīng)失效，沒有誰可以預(yù)知未來，困惑和焦慮就此產(chǎn)生。這些由時代特質(zhì)與青年本性碰撞出的新命題，成為整個社會尤其是大眾文化無法避免的話題。
如果放眼這個偉大的時代，這些問題不免顯得有些格局太小，雞零狗碎，然而這些問題如此真實(shí)、如此切近，甚至可以說，電影主人公那些看似瑣碎的生活細(xì)節(jié)，也從一個不可忽視的側(cè)面折射出了這個前所未有的變革時代。也正是因為關(guān)注著普通人的喜怒哀樂，關(guān)于這個時代的敘事才不至于蒼白和空洞。因此，這次“青春潮流”，不僅僅是故事題材回到青春，講述姿態(tài)也更親切，它要求講述者知其冷暖、平等對話，不故作高深。
平心而論，這一批青春題材電影都觸及了城市青年內(nèi)心的柔軟之處，提出了很好的問題，但就電影而言，話題好并不足夠，更關(guān)鍵在于作品能否對于觀眾的期待給予滿足，這也就是電影人常說的“完成度”。在這一點(diǎn)上，一些作品在對現(xiàn)實(shí)問題的藝術(shù)處理上還存在著或大或小的遺憾。
《致我們終將逝去的青春》制作用心，但在故事下半段，人物命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下略顯失控，電影似乎由精心的編織轉(zhuǎn)而成為平鋪直敘的交代?！肚啻号伞芬韵萑朐鐟俚闹魅斯匦禄氐礁呖紤驯ЫY(jié)尾，發(fā)乎情止乎禮，但正確的結(jié)尾沒能實(shí)現(xiàn)人物自我突破、心靈成長的思想性，留下了遺憾。《等風(fēng)來》片名本身頗有詩意和想象空間，電影卻沒有用劇情充分生發(fā)詩意，顯得單薄、欠缺說服力。
這些明顯的藝術(shù)缺憾，有的是因為這樣那樣的限制，但更多的是因為創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)的想象力還很貧乏，價值觀還不清晰。很多時候，我們只滿足于用表象去模仿現(xiàn)實(shí)，用偶然去制造沖突，缺乏揭開表象、觸及靈魂的思想穿透力。誠然，我們不能要求電影解決現(xiàn)實(shí)問題，或者給出一個圓滿的方案，但電影有責(zé)任在它設(shè)置的假定性情境中，給觀眾一個電影式的解答，并通過故事的講述，清晰地傳達(dá)其信念和價值。
2013年，青春題材電影成了票房的黑馬，也掀起了社會的熱議。但我們也要清醒地意識到，中國的青春現(xiàn)實(shí)題材電影還有很長的路要走，尤其需要從現(xiàn)實(shí)中超拔而出，能夠在生活中孵化夢想，“在痛苦中開出鮮花”，在時代的土壤里結(jié)出中國電影美學(xué)的果實(shí)。否則，熱鬧過后，它會跟某些古裝大片、惡搞喜劇一樣，被遺忘，被拋棄。
不過，我們至少有了一個不錯的開始，希望“青春”不僅是表象，最終能帶給中國電影以真正的活力。
（編輯：孫菁）