電影《大魔術(shù)師》：魔術(shù)的幻覺(jué)令人愉悅
電影《大魔術(shù)師》海報(bào)
■ 《大魔術(shù)師》是如此的快樂(lè)和歡暢，不僅有讓人眼花繚亂的魔術(shù)展示、軍閥與傳奇魔術(shù)師的錯(cuò)位，還有很多讓人啼笑不禁的民間傳奇式幽默。
■ 魔術(shù)的虛假與影片內(nèi)容的真實(shí)之間交相輝映，在虛實(shí)相間中，哪個(gè)是真哪個(gè)是假似乎已不再重要了。
在年終歲末緊張激烈的賀歲檔影片中，《大魔術(shù)師》憑借其強(qiáng)大的演員陣容、考究的畫(huà)面展現(xiàn)、跌宕起伏的故事情節(jié)、輕松詼諧的敘事風(fēng)格，以及出乎想象的魔術(shù)展示而獨(dú)樹(shù)一幟。
影片《大魔術(shù)師》的故事背景是袁世凱死后不久的北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期。這是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)、民不聊生的近于無(wú)政府狀態(tài)的非常時(shí)期，也是一個(gè)容易出“戲”的時(shí)期。在這樣一個(gè)混亂無(wú)序、變化莫測(cè)的年代，發(fā)生任何故事都是可能的，這為電影編劇提供了無(wú)限想象的空間，也為導(dǎo)演提供了展現(xiàn)才華的無(wú)盡可能。遠(yuǎn)有李翰祥的《大軍閥》、徐克的《刀馬旦》，近有姜文的《讓子彈飛》、陳木勝的《新少林寺》，它們共同演繹著這段中國(guó)歷史上“難得”的時(shí)空中所發(fā)生的離奇而又耐人尋味的故事。有“前輩”影片的成功范例，這次爾冬升在影片的故事上做足了文章。
《大魔術(shù)師》中有軍閥間的爾虞我詐、明爭(zhēng)暗斗；有激進(jìn)的革命黨人的周詳計(jì)劃；有前清遺老們的復(fù)辟妄想；有外國(guó)列強(qiáng)的陰險(xiǎn)圖謀；有潛伏，有暗戰(zhàn)；有大智若愚的裝傻，有喪心病狂的奸佞；有背叛，更有真情。當(dāng)然，影片最不能缺少的是愛(ài)情，而且還是那種頗具戲劇性的“三角戀”。能將這么多內(nèi)容情節(jié)容納到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，而又條理清晰、引人入勝，可見(jiàn)爾冬升的導(dǎo)演功力。縱觀(guān)全片，《大魔術(shù)師》最大的特點(diǎn)便是輕松詼諧、虛實(shí)相間。
作為賀歲檔影片，喜劇效果是不可或缺的。香港導(dǎo)演對(duì)賀歲喜劇的創(chuàng)作本是駕輕就熟的，但對(duì)于爾冬升導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，卻是一次跨度很大的轉(zhuǎn)身，因?yàn)橹俺恕肚П蛔怼访銖?qiáng)能算是喜劇，他所拍攝的其他影片大都是一些很沉重、很深刻或是很悲情的電影。沒(méi)想到《大魔術(shù)師》卻是如此的快樂(lè)和歡暢，不僅有讓人眼花繚亂的魔術(shù)展示、軍閥與傳奇魔術(shù)師的錯(cuò)位，還有很多讓人啼笑不禁的民間傳奇式幽默，以及頗具喜感的對(duì)當(dāng)下電影業(yè)的“影射”與調(diào)侃。一位“深沉”多年的香港導(dǎo)演突然拍出了一部生動(dòng)自如的內(nèi)地喜劇，此種轉(zhuǎn)變的過(guò)程不好解釋?zhuān)Y(jié)果卻清晰可見(jiàn)。
影片開(kāi)始時(shí)給觀(guān)眾的感覺(jué)似乎是一部緊張激烈、扣人心弦的正劇，觀(guān)眾的心也隨著劇情的進(jìn)展不斷被提起，但每到關(guān)鍵時(shí)刻，都會(huì)有或詼諧或荒誕或令人捧腹的情節(jié)及時(shí)出現(xiàn)，既出人意料又合情合理，使觀(guān)眾的情緒得以平復(fù)，且發(fā)出會(huì)心的笑聲來(lái)。觀(guān)眾便在這張弛有度、一緊一松、一收一放間獲得了心理上的滿(mǎn)足，在輕松愉快間享受到光影的樂(lè)趣。而導(dǎo)演的“自嘲”與對(duì)時(shí)下電影圈的善意調(diào)侃，無(wú)疑顯現(xiàn)出爾冬升在本片創(chuàng)作時(shí)的輕松心態(tài)，也帶給觀(guān)眾會(huì)意的一笑。比如：劉管家說(shuō)為了讓效果更逼真，拍戲增加了點(diǎn)預(yù)算，雷大牛感嘆一句：拍電影真花錢(qián)；御手洗說(shuō)導(dǎo)演多得是，明天就換一個(gè)——句句都道出了電影界的真實(shí)狀況。最有意思的橋段是幾個(gè)軍閥開(kāi)會(huì)，其中客串的包括徐克、谷德昭、陸劍明、劉浩良等香港著名導(dǎo)演和編劇，用影片中他們之間的明爭(zhēng)暗斗隱喻了目前香港電影人北上之后的復(fù)雜心態(tài)。而其中關(guān)于“老爺”的臺(tái)詞更是對(duì)當(dāng)下電影市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)的真實(shí)寫(xiě)照，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)敏感的觀(guān)眾自然可以從中找到很多笑料。而由閆妮扮演的三太太無(wú)疑是影片喜感“笑果”的重要支撐，雖然她在影片中的戲份不是很多，性格也不算復(fù)雜，但卻很重要，就像是一個(gè)氣氛調(diào)節(jié)器，很多緩解壓力和醞釀笑料的任務(wù)都是由她完成的，每次出場(chǎng)都有意想不到的笑料涌現(xiàn)。誠(chéng)如爾冬升所說(shuō)：“她就是整部戲里的笑彈”。
既然是《大魔術(shù)師》，魔術(shù)在影片中的支撐作用便可想而知。影片從始至終都展現(xiàn)著魔術(shù)的魅力，魔術(shù)既是影片的重要場(chǎng)景橋段，更是推動(dòng)和結(jié)構(gòu)影片的重要手段。影片第一場(chǎng)戲就為觀(guān)眾展現(xiàn)出堪稱(chēng)“奇觀(guān)”的魔術(shù)，劉管家為了招納新兵，巧設(shè)魔術(shù)道具，奪取人頭，讓觀(guān)眾信以為真。梁朝偉所飾演的大魔術(shù)師張賢，在電影中為觀(guān)眾奉獻(xiàn)了無(wú)數(shù)場(chǎng)精彩的表演，而每一場(chǎng)魔術(shù)表演又都與影片情節(jié)發(fā)展密不可分。魔術(shù)的虛假與影片內(nèi)容的真實(shí)之間交相輝映，在虛實(shí)相間中，哪個(gè)是真哪個(gè)是假似乎已不再重要了。同時(shí)，影片中多次出現(xiàn)“戲中戲”、“電影中的電影”的場(chǎng)景——無(wú)論是拍電影，還是放電影、看電影，并且通過(guò)影片中人物的對(duì)白多次告誡觀(guān)眾“電影是假的”。尤其是影片結(jié)尾，當(dāng)大魔術(shù)師張賢實(shí)施“魔法”后，將魔術(shù)舞臺(tái)變成放映場(chǎng)，上演了一出由其“導(dǎo)演”的黑白默片，這場(chǎng)“電影中的電影”令人吃驚地從2D轉(zhuǎn)向3D，已經(jīng)“葬身火海”的軍閥雷大牛帶著七姨太不僅在銀幕上復(fù)活了，還開(kāi)著坦克從銀幕沖向現(xiàn)實(shí)，向現(xiàn)實(shí)中的敵人開(kāi)炮。在這里，電影的真實(shí)與虛假也已經(jīng)無(wú)所謂了，虛實(shí)相間中，觀(guān)眾享受到了電聲光影所帶來(lái)的無(wú)窮魅力。
細(xì)節(jié)的考究是爾冬升影片一貫的特色，《大魔術(shù)師》也沒(méi)有例外。從天橋熱鬧非凡的氛圍營(yíng)造，到張氏魔術(shù)館內(nèi)古樸的裝潢；從祖孫的數(shù)來(lái)寶說(shuō)唱，到漫天飄散的煙花；從周迅講究的造型、利落的劉海，到閆妮俗氣的珠釵、劉青云氣派的軍服……這些細(xì)微之處無(wú)不體現(xiàn)出爾冬升的用心，更彰顯出那個(gè)時(shí)代的“蜘絲馬跡”和影片制作的精良。劇中梁朝偉和劉青云的表演亦莊亦諧、相輔相成，兩位影帝之間演繹出異常精彩的對(duì)手戲，也為影片增色不少。
享譽(yù)世界的大魔術(shù)師大衛(wèi)·科波菲爾曾說(shuō)，“魔術(shù)是幻覺(jué)的藝術(shù)，但它存在本身又證明幻覺(jué)存在并真真切切在影響人類(lèi)的判斷。”同樣，就本質(zhì)而言，電影何嘗不是一種幻覺(jué)？其實(shí)魔術(shù)也好，電影也罷，短暫皆如泡影，一切皆為幻象。只是當(dāng)我們走出影院時(shí)，能夠產(chǎn)生一種愉悅的心情去對(duì)抗無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，這就足夠了。為此，不能不感謝《大魔術(shù)師》。
（編輯：偉偉）