這個(gè)物質(zhì)世界的詩(shī)意——看法國(guó)當(dāng)代喜劇《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》
夏夜，走進(jìn)方家胡同46號(hào)院，看法國(guó)當(dāng)代喜劇《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》（編劇：威德罕）。導(dǎo)演谷亦安是我在上海戲劇學(xué)院念書(shū)時(shí)的表演課老師，也是極為溫文爾雅的一位“海派”紳士。他的戲，帶著細(xì)膩柔和的“海上風(fēng)”，比如《背叛》（編劇：品特〈英〉）、《藝術(shù)》（編劇：雅絲米娜·雷扎〈法〉），精致、簡(jiǎn)約，沒(méi)有大悲大喜，如同尋常生活般的節(jié)奏，細(xì)水長(zhǎng)流間又讓你對(duì)人生扼腕嘆息。究竟人生本該如此，還是人生本不必如此？走出劇場(chǎng)，你會(huì)不由自主想到這個(gè)問(wèn)題。谷亦安不是那種特別喜歡在戲里指定思考方向的導(dǎo)演，但他會(huì)悄悄誘發(fā)你的思考，這個(gè)時(shí)候，你已經(jīng)不能自拔……
《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》以三段式敘事方式，探討兩性話題。先是1900年，作家和他的小嬌妻為一些瑣事吵吵鬧鬧，“一地雞毛”，復(fù)又和好；接著，2000年，成熟風(fēng)騷的費(fèi)洛兒時(shí)不時(shí)折騰著她的小情人布赫茲，當(dāng)看門(mén)老婦前來(lái)請(qǐng)教愛(ài)情秘訣，她直言“男人就是喜歡女人‘作’”；2100年，人類(lèi)成了靠有性繁殖的低級(jí)“原始人”，無(wú)性繁殖的“基因人”成為宇宙最高等動(dòng)物，可一個(gè)“原始女人”和一個(gè)“基因男人”沖破了“色戒”，并孕育了一個(gè)小孩，小孩滾瓜爛熟地念叨著兩百年來(lái)男女互相對(duì)罵的話。
《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》與《背叛》《藝術(shù)》有著若許一脈相承的地方，主人公爭(zhēng)吵、復(fù)合、爭(zhēng)吵、復(fù)合……這可能是谷亦安的一種“情結(jié)”。事實(shí)上，不論古今中外，人與人的關(guān)系就是這樣，不單男女，男與男、女與女，溝通中出現(xiàn)的問(wèn)題大同小異。尤其女性普遍走出家庭，受教育程度越高，男女之間的性別特點(diǎn)便越來(lái)越弱化。故而，在《愛(ài)》劇第二幕，“騷娘們”費(fèi)洛兒由男演員扮演，而那個(gè)小男人布赫茲由女演員扮演，反映了男性雌性化、女性雄性化的社會(huì)傾向。
與谷亦安之前的作品《背叛》《藝術(shù)》相比，《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》的舞美有點(diǎn)小“另類(lèi)”，可能與《愛(ài)》劇的“80后”、“90后”創(chuàng)作陣容有關(guān)。在多媒體運(yùn)用上，《愛(ài)戰(zhàn)勝一切》做得很舒服，不夾生。幕布如同一張大黑板，畫(huà)出房子、窗戶(hù)，又映出浴室影像……任舞美人員涂抹，延伸舞臺(tái)空間。生活在讀圖時(shí)代的“80后”、“90后”明顯比上一代人更精通這種視覺(jué)的藝術(shù)。
幕布上偶爾也會(huì)打出劇本的臺(tái)詞，其中，有一句話，大意是“這個(gè)物質(zhì)的世界里面，其實(shí)也有詩(shī)意”，我不禁有些感動(dòng)。當(dāng)你覺(jué)得生活無(wú)趣時(shí)，當(dāng)你覺(jué)得生活就剩吵鬧時(shí)，回過(guò)頭去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些無(wú)數(shù)次毫無(wú)意義的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)也蘊(yùn)含溫情。諾貝爾和平獎(jiǎng)得主威塞爾說(shuō)：“冷漠是惡的集中體現(xiàn)，因?yàn)閻?ài)的反面不是恨，是冷漠……”爭(zhēng)吵，說(shuō)明對(duì)方還有回應(yīng)，還想跟你交流。假如對(duì)方對(duì)你施以“冷暴力”時(shí)，你罵他也好，或者你自虐，他理都不理，那就說(shuō)明這個(gè)世界沒(méi)救了。那個(gè)時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得吵架是最美好的一件事。
（編輯：偉偉）