2012港澳視覺藝術(shù)雙年展：用藝術(shù)交流推動文化融合
展出作品《第十二屆澳門藝術(shù)節(jié)海報(bào)》、《和》、《記憶·綴白》（從左至右）。
一個(gè)立體的書法字“和”，一只由城市建筑模型化身而成的北極熊，一件由不銹鋼絲網(wǎng)編織而成的京劇戲服，一幅幅風(fēng)格各異的藝術(shù)海報(bào)……9月10日，由文化部港澳臺辦公室、香港特別行政區(qū)民政事務(wù)局、澳門特別行政區(qū)文化局主辦，中國對外文化集團(tuán)公司承辦的“2012港澳視覺藝術(shù)雙年展”在北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館與觀眾見面。17位香港藝術(shù)家的雕塑作品和60件澳門藝術(shù)家的平面設(shè)計(jì)作品集中亮相，展現(xiàn)了香港和澳門當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作活力以及兩座城市的文化面貌。
匯聚港澳藝術(shù)名家
此次雙年展中，香港藝術(shù)家以“型塑空間——香港公共藝術(shù)設(shè)計(jì)方案”為主題，以雕塑藝術(shù)為載體，呈現(xiàn)了香港文化發(fā)展和公共空間藝術(shù)創(chuàng)作的面貌。香港特別行政區(qū)文化及康樂事務(wù)署署長馮程淑儀表示，參展藝術(shù)家陳國文、朱達(dá)誠、何兆基、莫一新等均在香港乃至國際藝術(shù)界享有盛名，展出作品形式多樣，既有表現(xiàn)香港地域文化的內(nèi)容，也有表現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)理念的創(chuàng)作，是中國現(xiàn)代宜居城市文化藝術(shù)精神面貌的體現(xiàn)。
“型塑空間”意喻透過立體藝術(shù)品把公共空間塑造得更具藝術(shù)特色和趣味性，發(fā)揮藝術(shù)品美化環(huán)境、豐富生活的作用。據(jù)了解，近年來香港公共藝術(shù)迅速發(fā)展，此次參展作品同時(shí)是香港正在建設(shè)的西九文化區(qū)公共藝術(shù)方案的組成部分。這些作品放置于公共空間的效果圖片，表現(xiàn)了人與雕塑和環(huán)境三者的協(xié)調(diào)。
平面設(shè)計(jì)是澳門藝術(shù)創(chuàng)作最具創(chuàng)新精神的分支。澳門文化局副局長姚京明說，澳門文化具有多元性的特征，展出的平面設(shè)計(jì)作品已與澳門人的日常生活密不可分。
來自澳門的策展人邵燕樑告訴記者，此次展出的澳門展品主要來自澳門文化局、澳門博物館、澳門藝術(shù)博物館的藏品以及藝術(shù)家自有的作品，參展藝術(shù)家楊子健、張國偉、馬偉達(dá)、朱偉恒等均是澳門優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師。他們的作品通過精妙的構(gòu)思、高超的技藝表達(dá)了藝術(shù)家對澳門本土文化以及整個(gè)時(shí)代的思考，代表了澳門平面設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)。
共通的藝術(shù)語言和文化意蘊(yùn)
藝術(shù)家莫一新的作品《熊出沒注意》吸引了不少觀眾駐足。在他的設(shè)計(jì)中，一只北極熊靜靜地躺在香港西九文化中心開放的草坪上，仔細(xì)看，北極熊卻由無數(shù)個(gè)城市建筑的模型組合而成。香港與北極看似時(shí)空交錯(cuò)，但北極熊憨態(tài)可掬的形象正為城市生活敲響了警鐘。
參展藝術(shù)家文鳳儀的作品《記憶·綴白》以不銹鋼材質(zhì)的線網(wǎng)編制了傳統(tǒng)的戲服，給人以堅(jiān)硬與柔軟、傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的感覺，同時(shí)表現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)文化的珍愛。“我著迷于編織手工繁復(fù)卻輕盈的衣服雕塑，當(dāng)光線跟作品互動產(chǎn)生不可思議卻充滿戲劇效果的場景時(shí)，我深信它們是屬于我的不可忘卻、非常寶貴的記憶的實(shí)體再現(xiàn)。”文鳳儀說，“作品不僅要為公共空間制造高雅又平常的氛圍，還要讓場所注滿共有的記憶和活力。”
“這些作品表現(xiàn)了很強(qiáng)的創(chuàng)作活力，能夠感受到與內(nèi)地藝術(shù)家作品的不同，但是這種不同又不是特別強(qiáng)烈，十分微妙。”一位觀眾看完展覽后說。
藝術(shù)家劉有權(quán)表示，現(xiàn)在有越來越多的港澳藝術(shù)家來內(nèi)地舉辦展覽、進(jìn)行藝術(shù)交流活動，此前他自己也參加過北京雙年展等各類展覽。許多人認(rèn)為港澳地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該更西方化，但事實(shí)上港澳藝術(shù)家的創(chuàng)作同樣是在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上接受外來文化影響的，在這一點(diǎn)上，只是比內(nèi)地藝術(shù)家早一些而已，現(xiàn)在反而有許多人回到傳統(tǒng)中尋找各種問題的答案。“我自己就是一個(gè)比較傳統(tǒng)的人，我喜歡在自己的作品中融入老莊的哲學(xué)思考。”他指著自己的作品說。
參觀展覽的中央美術(shù)學(xué)院教授、雕塑家曹春生認(rèn)為，“隨著內(nèi)地和港澳地區(qū)的共同發(fā)展交流，三地藝術(shù)家在藝術(shù)觀念、技法上都已經(jīng)交融，作品的藝術(shù)語言和背后的文化意蘊(yùn)是共通的。當(dāng)然集體的展覽和系統(tǒng)深入的學(xué)術(shù)交流還有不足，所以舉辦這樣的展覽十分有益。”
以雙年展推動文化深入互動
2008年，以北京奧運(yùn)會為契機(jī)，文化部與香港、澳門特別行政區(qū)共同舉辦了第一屆“港澳視覺藝術(shù)展”，2010年又舉辦了第二屆展覽。文化部港澳臺辦公室副主任謝金英表示，2012年港澳藝術(shù)展開始以雙年展的形式舉辦，是文化部建立對香港、澳門藝術(shù)交流平臺的重要舉措。在此平臺上聚集三地文化藝術(shù)界人士，使更多港澳藝術(shù)家讓內(nèi)地觀眾熟知，可以增強(qiáng)中華文化的凝聚力和感召力。雙年展是對既往舉辦的港澳視覺藝術(shù)展的全面提升，將在學(xué)術(shù)把握、辦展水平和傳播手段方面進(jìn)一步加強(qiáng)工作，以兩年一屆的持續(xù)影響力，在今后逐漸成為港澳地區(qū)和內(nèi)地文化融合的標(biāo)志性活動。
雙年展策展人馬瑞青表示，作為正在成長中的雙年展，港澳視覺藝術(shù)雙年展將突出自己的個(gè)性和特點(diǎn)，借鑒國際雙年展辦展模式和策展人制度，進(jìn)一步提升展覽的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性。此外，將不斷吸納港澳最高水平的藝術(shù)家參與展覽，讓內(nèi)地觀眾通過與藝術(shù)家作品的對話，更深切地感受港澳社會的生活狀態(tài)和藝術(shù)活力。
馬瑞青介紹，展覽期間還將舉辦港澳視覺藝術(shù)雙年展組織建設(shè)會議、港澳視覺藝術(shù)論壇以及港澳藝術(shù)家與北京藝術(shù)院校師生互動交流活動等，在論壇和交流活動中，內(nèi)地、香港和澳門的藝術(shù)家、評論家將更為深入地討論三地藝術(shù)的互相影響和長足發(fā)展。
（編輯：偉偉）