革命者？不，攝影家切·格瓦拉
切·格瓦拉自拍像
切·格瓦拉是現(xiàn)代史上最著名的英雄人物之一，但很少有人知道他還是一個(gè)知識(shí)分子、藝術(shù)家和攝影家。通過他的照片、個(gè)人影像、訪談錄像以及相關(guān)文獻(xiàn)的展示，展覽試圖揭示這位偉大的革命家的人文主義取向和審美情感。
1959年古巴革命后，一只裝有歐內(nèi)斯托·切·格瓦拉攝影和紀(jì)念品的手提箱被送到住在哈瓦那的切·格瓦拉手中。30年后，他的遺孀阿萊伊達(dá)·馬奇請(qǐng)古巴藝術(shù)家對(duì)這些作品進(jìn)行評(píng)價(jià)：切·格瓦拉是攝影家嗎？藝術(shù)家的回答：當(dāng)然！
于是，在1991年的美洲之家，切·格瓦拉研究中心舉辦了第一個(gè)切·格瓦拉的攝影作品展。20多年間，這個(gè)展覽已經(jīng)走過13個(gè)國(guó)家，展出16次。而今，容納了232張作品和視頻資料、相關(guān)文獻(xiàn)的“攝影家切·格瓦拉”展覽來到切·格瓦拉生前熱愛的國(guó)度——中國(guó)，在北京草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)三影堂藝術(shù)中心展出至10月10日。
在Alberto Korda的鏡頭中，切·格瓦拉頭戴貝雷帽，目光深邃，面容冷峻，這件體現(xiàn)共產(chǎn)主義革命家切·格瓦拉個(gè)性的名作，并未在展覽中出現(xiàn)。是的，這不是反映革命家切·格瓦拉的展覽，而是作為攝影家的切·格瓦拉的作品展；那些鮮活而又充滿個(gè)性的家人、朋友和他在拉美壯游的紀(jì)錄，通過相機(jī)后面的一雙眼睛，反映出切·格瓦拉的藝術(shù)眼力和敏銳的畫面感，以切·格瓦拉之子、本次展覽特約策展人卡米洛·格瓦拉的話說，“就像他給自己的自畫像”。
三影堂攝影藝術(shù)中心策展人姬蓮說：“事實(shí)上，切·格瓦拉小時(shí)候已經(jīng)開始接觸攝影，父親送給他一部玩具相機(jī)，那時(shí)起他學(xué)會(huì)擺弄相機(jī)，開始拍攝周圍的一切。”在上世紀(jì)50年代，切·格瓦拉作為記者，從新聞攝影領(lǐng)域進(jìn)入攝影行業(yè)，但他的后期作品不再只是具有新聞性，而是融入了對(duì)構(gòu)圖等造型元素的藝術(shù)性探索，以及對(duì)人乃至人文主義的關(guān)注。在切·格瓦拉的摩托日記中，他曾這樣記錄：“El Patojo沒有錢，我只有幾個(gè)比索。我買了架相機(jī)，開始了我們?cè)诠珗@里暗中偷拍的工作……”
“我父親在生活中用于攝影的時(shí)間很少，他拍的都是他關(guān)注的東西：環(huán)境、工業(yè)、老百姓和人們的生活。”卡米洛·格瓦拉說。切·格瓦拉拍下瑪雅文化的太陽神廟、奇琴伊察遺址，反映出他對(duì)墨西哥前殖民時(shí)期歷史的關(guān)注；他1955年受雇于阿根廷一家報(bào)社，報(bào)道墨西哥城舉辦的泛美奧運(yùn)會(huì)，拍下運(yùn)動(dòng)員擊劍、跳高的場(chǎng)景；他的自拍作品，反映出他作為革命者的氣質(zhì)和時(shí)代精神；他在任萬隆會(huì)議國(guó)家特命全權(quán)大使時(shí)期，到南亞、東南亞拍下不少反映婆羅浮屠、巴厘島的風(fēng)光；他在上世紀(jì)60年代任古巴工業(yè)部長(zhǎng)時(shí)期致力于擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)類型，專注于拍攝工廠照片，甚至在政府報(bào)告中也附上一些具有美學(xué)價(jià)值的工業(yè)題材攝影作品。
在1959年的馬斯特拉山區(qū)卡米洛西恩富戈斯城市學(xué)院，切·格瓦拉拍下了第八縱隊(duì)建設(shè)校舍的場(chǎng)景，這是古巴戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期他領(lǐng)導(dǎo)、軍隊(duì)建設(shè)的首個(gè)社會(huì)性公共項(xiàng)目。切·格瓦拉抓拍到一個(gè)孩子看到學(xué)校建成時(shí)露出的微笑——燦爛、熱烈、動(dòng)人。卡米洛·格瓦拉介紹，當(dāng)時(shí)這些山區(qū)的孩子第一次見到電燈，他們以為那是天上掉下來的星星。
在策展的過程中，姬蓮自言“作品我已經(jīng)看過幾百遍了”，但她每天都能發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)，“我漸漸發(fā)現(xiàn)切·格瓦拉作品的深度”。通過攝影藝術(shù)，革命者切·格瓦拉的“讓我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓我們忠于理想”而勇于自我犧牲的精神，通過攝影家切·格瓦拉的鏡頭向觀者撲面而來。
（編輯：?jiǎn)硒Q）