芭蕾舞劇《簡·愛》：讓“瘋女人”走到臺前
芭蕾舞劇《簡·愛》劇照
去年12月，話劇《簡·愛》到上海大劇院展演，鮮活的角色、經典的臺詞、熟悉的橋段讓坐在觀眾席的上海芭蕾舞團團長辛麗麗也為之深深感動，她認為：“《簡·愛》中的臺詞太適合芭蕾舞的雙人舞了，高貴而優(yōu)雅的簡·愛多么像芭蕾舞劇中的女主角。”由此，她萌生了將《簡·愛》排成芭蕾的想法，并邀請到話劇版《簡·愛》的編劇喻榮軍來創(chuàng)作舞劇劇本。很快，又得到了上海大劇院的熱烈回應，上海大劇院的院長張哲顯得頗為自信，表示，“打造西方人都沒有做過的現(xiàn)代芭蕾舞劇《簡·愛》是一次大膽的嘗試，也是上海大劇院實施‘上海制造’的一個碩果。”就這樣，上海大劇院版現(xiàn)代芭蕾《簡·愛》應運而生。
繼在上海國際藝術節(jié)上進行世界首演后不到一個月，芭蕾舞劇《簡·愛》又蒞臨北京。12月15日、16日，“簡·愛”在國家大劇院立起足尖，用芭蕾的語匯講述這部耳熟能詳?shù)慕浀涿?/p>
在編劇喻榮軍的構思中，舞劇故事的主線是女主人公簡·愛，她與羅切斯特先生以及在夏洛蒂·勃朗特的原著中若有若無的“瘋女人”貝莎夫人之間的情感故事。相比原著中眾多的人物和線索，芭蕾舞劇的版本顯得更加簡單明確，也更適合舞劇的敘事結構特點。戲劇芭蕾是西歐芭蕾的特色和強項，多部經典作品珠玉在前。舞劇《簡·愛》的編導帕特里克·德·巴拉來自西歐，曾在西班牙國家芭蕾舞團及瑞士貝嘉芭蕾舞團工作過多年，該劇無論是從故事情節(jié)，還是服裝、布景和音樂，均體現(xiàn)了濃濃的英格蘭風情。以紫羅蘭為主色調的服裝凸顯了這個故事優(yōu)雅而高貴的格調，而音樂選用了具有時代特征的埃爾加以及馬勒的作品，更為這部名作增添了幾許傷感與惆悵，與舞蹈的風格相得益彰。
而由中國的演出團體演繹這個題材，無疑需要很大的勇氣。辛麗麗談到：“帕特里克的編舞完全打破了上海芭蕾舞團一貫以來古典芭蕾的風格，他的舞蹈追求速度和力量，幾乎看不到太多古典的影子，甚至囊括了包括街舞在內的豐富的現(xiàn)代舞蹈類型。”
在《簡·愛》全劇中，最讓人驚喜的是羅切斯特的前妻貝莎夫人這個角色，編導帕特里克充分突出了這個人物，讓她從幕后走到了臺前。這是一個內心豐富，充滿了矛盾和痛苦，并用肢體語言表現(xiàn)的復雜人物。“那是一種顛覆古典芭蕾的狀態(tài)，永遠不在重心上，是一種看似危險的動作，觀眾以為演員倒下去了，但是演員很快又起來了，一直在搖擺不定。”飾演“瘋女人”貝莎夫人的上芭首席范曉楓這樣說。相比之下，理所當然的女主人公簡·愛的戲份則相對少些，但她是全劇唯一穿著芭蕾舞鞋起舞的角色，顯得單純卻又高貴。“倔強、獨立、自信”這是飾演者上芭首席季萍萍對簡·愛人物性格的理解。男主角羅切斯特是經歷豐富的中年人，有大段的內心戲需要發(fā)揮，而年輕的吳虎生對這個和本人差距很大的角色也詮釋得十分盡力。
（編輯：竹子）