大劇院“文武京昆”大戲連臺(tái) 史依弘飆戲“京昆馬拉松”
◎ 這絕對(duì)是讓人眼前一亮的演出計(jì)劃：一位演員獨(dú)挑五臺(tái)傳統(tǒng)大戲，劇種涉及京劇、昆曲，青衣、刀馬旦、閨門(mén)旦等不同行當(dāng)更是一肩挑起。
◎ 這是她第一次演出全本傳統(tǒng)昆曲《牡丹亭》、全本京劇《穆桂英掛帥》，也是她第一次與昆曲表演藝術(shù)家蔡正仁正式合作京劇劇目，第一次與當(dāng)紅青年老生藍(lán)天同臺(tái)演出……
史依弘近照 羅曉光 攝
這絕對(duì)是讓人眼前一亮的演出計(jì)劃：一位演員獨(dú)挑5臺(tái)傳統(tǒng)大戲，劇種涉及京劇、昆曲，青衣、刀馬旦、閨門(mén)旦等不同行當(dāng)更是一肩挑起。2013年1月9日至13日，國(guó)家大劇院將上演“文武昆亂史依弘”系列演出，上海京劇院著名京劇演員史依弘也將傾情巨獻(xiàn)國(guó)家大劇院新春演出季，讓京城觀眾感受從現(xiàn)代回眸的傳統(tǒng)。
此次系列演出的劇目，文有京劇《玉堂春》里的《起解會(huì)審》《白蛇傳》中的《斷橋》，昆曲《牡丹亭》和京劇《雙奇會(huì)》（即《販馬記》）也是大文戲；武則有《穆桂英掛帥》之《穆柯寨》《槍挑穆天王》《大破天門(mén)陣》，均是扎靠的刀馬旦重頭戲；而《白蛇傳》中的《盜仙草》《水漫金山》更是出手繁重，頗吃功夫。
多個(gè)“第一次” 眾藝術(shù)家來(lái)助陣
對(duì)史依弘來(lái)說(shuō)，此次演出顯然有不一般的意義。這是她第一次演出全本傳統(tǒng)昆曲《牡丹亭》、全本京劇《穆桂英掛帥》，也是她第一次與昆曲表演藝術(shù)家蔡正仁正式合作京劇劇目，第一次與當(dāng)紅青年老生藍(lán)天同臺(tái)演出……多個(gè)“第一次“，演員過(guò)足戲癮，觀眾更是大飽眼福。更重要的是，新老藝術(shù)家加盟助陣，亮點(diǎn)也十分突出。
在新版昆曲《牡丹亭》備受爭(zhēng)議之后，史依弘此次出演傳統(tǒng)“俞言版“《牡丹亭》自然備受矚目。據(jù)了解，這一傳統(tǒng)版本，她是一點(diǎn)一滴向昆曲表演藝術(shù)家張洵澎學(xué)下來(lái)的；從唱腔、身段到表演，完全按照“俞言版”的來(lái)。而柳夢(mèng)梅一角，更由被譽(yù)為“上海昆曲王子”的張軍擔(dān)綱搭檔。有意思的是，蔡正仁、張洵澎都曾為俞振飛、言慧珠錄過(guò)音配像《牡丹亭》，張軍師承蔡正仁又眾所周知；此次史張配戲，可謂梨園中的又一段佳話。
讓?xiě)蛎詡兤诖氖牵デ硌菟囆g(shù)家蔡正仁不僅將與史依弘配戲《雙奇會(huì)》中的《三拉》《團(tuán)圓》，還將在《玉堂春》中飾演《三堂會(huì)審》里的王金龍一角。其表演詼諧幽默，個(gè)性鮮明，一直為戲迷們所樂(lè)道。而京劇表演藝術(shù)家陳少云也將在《雙奇會(huì)》中飾演李奇。此角為麒派極具特色的必演形象之一，實(shí)在解頤之極。
一唱到底 一人連演五臺(tái)大戲
在梨園的行話里頭，“昆亂不擋”常常指演員能夠同時(shí)演繹京昆戲，而“亂”又不僅僅指京劇，更泛指雅部之外的眾多花部戲。在此次演出中，史依弘不僅將演繹俞振飛、言慧珠版全本昆曲《牡丹亭》，全本京劇《白蛇傳》《雙奇會(huì)》《穆桂英掛帥》三部大戲也戲碼連排，在如今的中青年京劇演員中亦屬罕見(jiàn)。
“一個(gè)人連唱五臺(tái)傳統(tǒng)大戲，第一個(gè)感覺(jué)是挑戰(zhàn)很大。”史依弘并不諱言，在接受演出邀請(qǐng)半個(gè)月后，自己曾打過(guò)退堂鼓，覺(jué)得真是太莽撞了，北京的天氣那么干那么冷，會(huì)不會(huì)影響嗓子？自己唱得下來(lái)嗎？不過(guò)她也坦言，一直很羨慕以前的很多老藝術(shù)家，貼一個(gè)戲碼能夠連續(xù)唱十天半個(gè)月的，而且觀眾熱情不減，對(duì)當(dāng)下的傳統(tǒng)戲演出市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直不可思議，因此也想挑戰(zhàn)一下。
史依弘演繹穆桂英早已駕輕就熟，因?yàn)椤稐铋T(mén)女將》和《穆桂英掛帥》就是她的必演劇目。1913年，梅蘭芳首次赴滬，為了壓臺(tái)曾趕排了《穆柯寨》，此后幾十年里，《穆柯寨》和《槍挑穆天王》也一直深受梅蘭芳喜愛(ài)。如今，少女穆桂英形象的這兩部戲在舞臺(tái)上已很少見(jiàn)。《大破天門(mén)陣》中穆桂英扎靠的大武戲，靠旗翻飛，刀槍齊舞，也是武旦戲中十分難得的。而全本《白蛇傳》更是要求演員文武皆能，此次在劇中史依弘將一人唱到底，打戲和做工也多，史依弘直言“最辛苦”。
現(xiàn)代回眸 不一樣視野
一直以來(lái)，史依弘的身影長(zhǎng)期活躍在京劇新排、新編和創(chuàng)新的道路上。特別是她與交響的合作，在業(yè)內(nèi)也頗受爭(zhēng)議。從交響京劇《楊門(mén)女將》《霸王別姬》到改編自名著的京劇《巴黎圣母院》、融入交響配器的新版昆曲《牡丹亭》，包括涉足影視參演電視劇《舞臺(tái)姐妹》，史依弘的“現(xiàn)代”歷程會(huì)給她的傳統(tǒng)演繹帶來(lái)什么？
“先學(xué)傳統(tǒng)是對(duì)的，因?yàn)檫@是根本，但我與交響樂(lè)團(tuán)合作，也參演了影視作品，這恰恰給我打開(kāi)了另外一個(gè)視野，讓我能跳出來(lái)，如今再回頭來(lái)看傳統(tǒng)戲曲，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些意想不到的東西。比如京劇的調(diào)門(mén)比昆曲高，京劇演員一出場(chǎng)就不缺少叫好的聲音，京劇與交響的配器就相對(duì)容易一些；而昆曲是慢慢地、穩(wěn)穩(wěn)地唱，京劇演員去唱，往往容易顯得調(diào)門(mén)高了，可是京劇演員唱昆曲，同時(shí)結(jié)合了交響，調(diào)門(mén)上去了，就能更好地發(fā)揮出演員的本來(lái)優(yōu)勢(shì)。”史依弘說(shuō)得很誠(chéng)懇。
實(shí)際上，在新春演出季力邀5臺(tái)傳統(tǒng)戲曲登陸舞臺(tái)，而且還是一人獨(dú)挑連唱五天，這對(duì)國(guó)家大劇院來(lái)說(shuō)也是一大手筆。此次演出的國(guó)家大劇院項(xiàng)目人南昊表示，國(guó)家大劇院一直秉持“人民性、藝術(shù)性、國(guó)際性“的宗旨，此次演出既體現(xiàn)了大劇院對(duì)傳統(tǒng)戲曲的一種擔(dān)當(dāng)，同時(shí)也以一種新的方式為戲曲傳承打開(kāi)一個(gè)新視野。
（編輯：竹子）