中國攝影師在“荷賽”征程中——找準世界新聞攝影發展的趨向
同步泳者 魏 征（中國）
帝企鵝之一 Paul Nicklen（加拿大）
加沙的葬禮 Paul Hansen（瑞典）
北京時間2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽在荷蘭首府阿姆斯特丹揭曉。瑞典攝影師Paul Hansen憑借作品《加沙的葬禮》贏得年度照片獎，照片反映的是兩個巴勒斯坦孩子的葬禮，他們在以色列導彈襲擊中身亡。
在本屆比賽中，有4名中國攝影師獲獎。分別是，《浙江日報》圖片中心攝影記者儲永志、《溫州日報》攝影記者鄭曉群、《都市快報》攝影部主任傅擁軍、《中國體育報》攝影記者魏征。
世界新聞攝影比賽由總部設在荷蘭的世界新聞攝影基金會主辦，在國內通常被稱為“荷賽”。該比賽是世界上規模最大、最有威望的新聞攝影比賽之一，對新聞攝影事業的發展起到重要的推動作用，自1957年舉辦第一屆比賽以來，迄今已舉辦了56屆。這屆荷賽中，我國攝影師收獲頗豐，4位獲獎者都是工作在新聞一線的記者，他們的作品卻有著各自的特點與氣質。
傅擁軍現為《都市快報》攝影部主任。荷賽對他來說并不陌生，2009年他就憑借作品《西湖邊的一棵樹》獲得第52屆荷賽自然類二等獎。而在本屆荷賽中，他的《我好想爸爸媽媽》再奪舞臺表演肖像類組照三等獎。這組作品中，傅擁軍將目光聚焦鄉村留守兒童，用樸實無華的攝影語言，為重慶忠縣樟木村的一群留守兒童和他們的老師拍攝了一組合影。傅擁軍稱，當時純粹是想為孩子們拍張照片，送給他們留作紀念。“我給孩子拍了兩張照片，一張單獨照，一張跟老師的合影。我發現孩子一個人拍照的時候，表情個個顯得緊張孤獨，而跟自己的老師合影時這種感覺頓時不見了。”之所以把目光投向留守兒童，傅擁軍表示，自己從2006年開始關注，已經拍了差不多8年，而且會一直拍下去，“中國的城市化進程中出現了不少問題，留守兒童便是其一，他們需要政府以及更多人給予關心和幫助”。
現為《溫州日報》圖片周刊主編的鄭曉群則將關注點投向了動物園中的動物。他的作品《牢寵》獲自然類組照二等獎。這組作品中，他以層次豐富、對比強烈的黑白照片，表現了動物園中動物們的孤獨、無助、恐懼。他用擬人的手法，拍攝下園中動物的種種瞬間，讓觀者能對它們的處境感同身受。
另外，在體育攝影領域，我國的攝影師也多有斬獲，共有儲永志與魏征兩人獲獎。儲永志現為《浙江日報》圖片中心攝影記者，他的作品《熱身》獲得了此次荷賽體育動作類單幅二等獎，主要表現的是嘉興一所體校中孩子們日常訓練的場景。畫面下方一群小隊員排成一排，都趴在地上壓腿練功，而畫面右上方則有一個小女孩騰空躍起，與下方那排練功的孩子們一靜一動，相映成趣。而在這充滿形式美感的畫面中，觀者也不難體會到這群從小就日夜苦練的孩子們的艱辛。臺上一分鐘，臺下十年功，為了將來的完美一躍，小隊員們唯有在今天默默地俯首苦練。
與儲永志充滿人性關懷的細致訴說不同，《中國體育報》攝影記者魏征的作品則充滿著一種壯闊的情懷，他的《同步泳者》在本屆荷賽中獲得體育動作類單幅三等獎。作品拍攝了花樣游泳運動員從水中躍起、騰空亮相的精彩一瞬，畫面色彩艷麗，運動員動作舒展，飛揚的水珠如漫天繁星裝點其中，使整個作品顯得熱烈而充滿力量，給人以極強的視覺沖擊。實際上，魏征當初在選送作品時是以組照形式提交的，在最終評選中評委卻對這一單幅作品偏愛有加，給予單幅作品三等獎。對于這個情況，魏征認為是這幅作品更符合西方人的性格特征。其他的11幅作品畫面更唯美一些，有些特寫的照片所彰顯的特殊情緒更多些，而這幅獲獎的作品，與以往花樣游泳運動突出女性的陰柔之美不同，表現了力量的爆發，對傳統認知有所突破。
其實，這次荷賽上中國攝影師的大放異彩并非偶然，荷賽與中國的淵源由來已久。在上世紀50年代末60年代初就曾有大批中國攝影師的作品參加荷賽，雖然沒有獲獎，但不少作品入選荷賽影展，被當時歐洲的攝影界所了解。“文革”期間，中國與荷賽的聯系一度中斷。中國的新聞攝影第一次在荷賽獲獎是1988年，楊紹明拍攝的《退下來的鄧小平》獲得新聞人物與肖像類組照三等獎。同年，荷賽獲獎作品展在北京展出，在國內掀起“荷賽熱”，中國的媒體開始通過荷賽了解世界新聞的動向。之后的一段時間，荷賽在中國的新聞攝影工作者心目中具有很高地位，攝影師將其視作衡量自己職業成就的一個標桿，參賽熱情十分高漲。這股熱潮下，在荷賽中入選、獲獎的中國攝影師越來越多：1996年山東攝影師李楠的《聊城少兒雜技學校》獲第39屆荷賽藝術類單幅一等獎；2000年中國攝影家王瑤的作品《60歲的舞蹈家重返舞臺》獲藝術類組照一等獎；2002年的第45屆荷賽，中新社攝影記者賈國榮的《中國體操奪冠賽》獲體育類單幅三等獎……而伴隨著改革開放進程的日益深入，中國攝影師與國外攝影師的交流也越來越多，越來越頻繁。與此同時，隨著時代的發展，荷賽的審美判斷、價值取向在不斷調整，人們對于荷賽的態度也悄然發生了改變。在2009年的第八屆中國攝影藝術節上舉辦的“荷賽的中國解讀與新聞攝影”活動上，幾位國內外重量級攝影專業人士剖析了荷賽與中國攝影人的關系。中國攝影人對于荷賽的看法已經越來越趨于理性，就像《新京報》副總編輯何龍盛總結的那樣，中國攝影人對荷賽的態度經歷了“仰視、近視、輕視、正視”這樣4個階段。
縱觀我國攝影師在荷賽中的獲獎作品，既能看到像王瑤、陳慶港、魏征拍攝的傳統新聞攝影作品，也能看到傅擁軍、方謙華等帶來的獨特編輯方式和觀察視角，甚至還有像李潔軍的《復制戰爭》這樣頗具試驗意味的創新之作。中國攝影師不僅通過荷賽逐漸找準了世界新聞攝影發展的方向與脈搏，更通過這個舞臺盡情展示自己，讓世界對中國、對中國攝影有了一個更為立體、直觀的認識。
隨著我國綜合國力的日益提升，我國專家、學者的專業水平也逐漸得到世界的尊重與認可。在荷賽中，除了我國攝影師不斷創造佳績之外，國內一些知名學者、業界專家也開始“反客為主”，在荷賽中擔任評委工作。《中國日報》的兩位前輩郁雋民和馮錫良是最早參與荷賽評選的中國評委，他們分別于1983年和1989年擔任荷賽評委；之后，新華社的老記者夏道陵于2000年擔任評委；2006年、2007年，新華社新聞信息中心推介部主任黃文受邀擔任評委。而在本次比賽當中，我國著名攝影評論家、復旦大學新聞學院教授顧錚擔任了賽事的終審評委，通過在荷賽的現場工作，他經歷、感受到來自全世界的新聞攝影工作者對于現實的高度關注，對于新聞攝影的熱情與專業水準。他認為這次獲獎的中國攝影師的作品各有特點，既有在社會問題上表現出高度敏感并且找到了較合適的手法進行處理的作品，也有體現了高度專業水準的作品，他們能夠獲獎，是當之無愧的。
（編輯：單鳴）