《大清寶典》揭秘《紅樓夢(mèng)》中的歷史密碼
電視劇《大清寶典》海報(bào)
聽(tīng)聞人稱(chēng)“秘史專(zhuān)業(yè)戶(hù)”的著名導(dǎo)演尤小剛今年3月開(kāi)機(jī)拍攝電視劇《大清寶典》，筆者日前趕往北京順義陳衙路的拍攝基地。尤導(dǎo)正在看演員試妝，于是見(jiàn)縫插針地采訪了這位中國(guó)電視劇事業(yè)的第一批拓荒人，他從自己這部新作一直談到對(duì)當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的思考。
是歷史不是戲說(shuō)，是解讀不是編造
宮蘇藝：聽(tīng)說(shuō)剛開(kāi)機(jī)的《大清寶典》瞄準(zhǔn)清朝第一謎案，但卻放棄了以“秘史”命名，您以“秘史”系列著稱(chēng)，這次卻放棄“秘史”，為什么？
尤小剛：劉心武先生身為作家卻在做《紅樓夢(mèng)》的研究工作，我看了他的《揭秘紅樓夢(mèng)》，后來(lái)又看了他寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)八十回后真故事》，我對(duì)他的研究很感興趣。我覺(jué)得，研究《紅樓夢(mèng)》不結(jié)合歷史是不行的，僅僅說(shuō)大觀園多么精致、多么好是不夠的。承蒙劉心武先生的信任和支持，把參考改編權(quán)給了我，那是一種信任。他說(shuō)，我信得過(guò)你，你是嚴(yán)肅地在做這件事。
根據(jù)劉心武先生的研究著作，編劇張建偉用三年寫(xiě)成《大清寶典》的劇本。簡(jiǎn)單地說(shuō)，《大清寶典》就是《揭秘紅樓夢(mèng)》的故事，乾隆年間曹李兩個(gè)名門(mén)望族變遷的歷史真相，講述皇權(quán)下大家族的毀滅命運(yùn)。是歷史不是戲說(shuō)，是解讀不是編造。我們表現(xiàn)的這段歷史和這段故事，可能會(huì)對(duì)大家解讀《紅樓夢(mèng)》的歷史密碼起到一定的作用。我們拍的是歷史故事，是充滿(mǎn)著歷史玄機(jī)和歷史密碼的傳奇故事。我們的創(chuàng)作是嚴(yán)肅的，故事是驚心動(dòng)魄的，對(duì)《紅樓夢(mèng)》的解讀是認(rèn)真的。這個(gè)戲我親自拍，今年拍完。演員們都很支持，陣容非常強(qiáng)大，主要演員有鐘漢良、袁珊珊、孫遜、吳若甫、馮遠(yuǎn)征、鄔靖靖、呂中、周庭伊、程曉燕、趙志瑤等。
這部電視劇應(yīng)該還是屬于“秘史系列”，我曾經(jīng)想這樣叫，后來(lái)想想算了，還是叫《大清寶典》吧。因?yàn)楝F(xiàn)在的電視劇這個(gè)“秘史”那個(gè)“秘史”已經(jīng)搞了很多，當(dāng)然那些“秘史”至少不是我想要的“秘史”。前清的秘史，我拍了《太祖秘史》《孝莊秘史》《康熙秘史》《皇太子秘史》。基本上從努爾哈赤一直寫(xiě)到了雍正。我還拍過(guò)一個(gè)紀(jì)錄片，叫《前清秘史》。這次《大清寶典》是寫(xiě)乾隆年間的歷史，從前清故事這個(gè)角度來(lái)講，其實(shí)是延續(xù)下來(lái)的。我拍這些歷史戲，都是以史料為據(jù)，不把歷史搞清楚，我是不會(huì)拍的。
電視劇要靠?jī)?nèi)容吸引觀眾
宮蘇藝：在娛樂(lè)形式豐富多彩的今天，您認(rèn)為電視劇吸引觀眾靠的是什么？觀眾看電視劇想得到什么？
尤小剛：靠?jī)?nèi)容，靠故事。抓到一個(gè)題材，只有對(duì)于生活的深入把握和活躍的創(chuàng)新思維，才能夠?qū)懗鲆粋€(gè)好故事，推出一批鮮明的人物。
電視劇的藝術(shù)形式按照傳統(tǒng)的說(shuō)法，在創(chuàng)作上是章回小說(shuō)體，風(fēng)格上是鼓書(shū)評(píng)話型，演出形式上是連臺(tái)本戲。一集電視劇在45分鐘的時(shí)間里面，這一段戲是連續(xù)性的。但是這一集只是一回，你要想知道后面，且聽(tīng)下回分解。一般來(lái)講，一條主線，一兩條副線，構(gòu)成這個(gè)故事。電視劇相當(dāng)于長(zhǎng)篇小說(shuō)，又叫長(zhǎng)篇視聽(tīng)敘事作品，不是短篇。中短篇是電影。電視劇和電影是不一樣的，故事經(jīng)常要“驚堂木”、“攪渾水”、“大煽情”，講究有聲有色，繪聲繪色，要文武昆亂不擋，唱念做打，活靈活現(xiàn)，引人入勝。要給大家提神，讓大家聚精會(huì)神，津津樂(lè)道。這種藝術(shù)形式不是孤芳自賞，不是小眾的雅文化，是大眾通俗文化。電視劇要講個(gè)好故事，同時(shí)還要讓觀眾有所感悟。這種藝術(shù)形式需要有責(zé)任感，需要有藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)力，僅僅靠嘩眾取寵、虛張聲勢(shì)是不可能長(zhǎng)久的，而且嚴(yán)格說(shuō)不能算好作品。
電視劇產(chǎn)能過(guò)剩是一種浪費(fèi)
宮蘇藝：您最近提出目前中國(guó)電視劇產(chǎn)量過(guò)剩，“虛胖”成量，“贗品”成災(zāi)，所以從業(yè)者更應(yīng)該保持理性。您為什么會(huì)有這樣的看法？建議和措施是什么？
尤小剛：這是大家共同的看法。作為一個(gè)成熟的從業(yè)者，看到這種情況這并不困難。一年一萬(wàn)多集的產(chǎn)量，已經(jīng)是世界第一了。去年，已經(jīng)到了17888集，而電視臺(tái)衛(wèi)視黃金時(shí)段播出的只有8500多集，也就是說(shuō)一半以上都不能正常播出，肯定今年還要播出。可是，今年的生產(chǎn)馬上又出來(lái)了。這不是資源過(guò)度開(kāi)發(fā)、造成浪費(fèi)嗎？
精神文化產(chǎn)品是不能一蹴而就的，是需要醞釀過(guò)程的，需要?jiǎng)?chuàng)作過(guò)程的。一般來(lái)講，一部電視連續(xù)劇從醞釀到創(chuàng)作的過(guò)程，怎么也得需要12個(gè)月到18個(gè)月。用4個(gè)月寫(xiě)的急就章，拿出來(lái)就拍，一定不會(huì)好，不是拾人牙慧，就是東拼西湊。我們干了一輩子電視劇，看到這個(gè)問(wèn)題，挺著急、挺痛心的。管理部門(mén)也在反復(fù)強(qiáng)調(diào)一定要理性生產(chǎn)，但還缺乏有效的措施。
電視劇能不能賺錢(qián)？能賺錢(qián)。但是電視劇是君子才能干的事兒，叫君子愛(ài)財(cái)取之有道。電視劇要起到正確地影響人的作用，電視劇從業(yè)者要有這樣的道義和責(zé)任。不能?chē)W眾取寵，敷衍觀眾，更不能宣揚(yáng)壞的東西。
北京的文化環(huán)境有利于創(chuàng)作
宮蘇藝：您身兼北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京京都世紀(jì)文化發(fā)展有限公司董事長(zhǎng)等職，您怎樣看待北京電視劇30年的發(fā)展和變化？如何回顧自己在其中的工作？
尤小剛：北京的電視劇是隨著改革開(kāi)放而發(fā)展起來(lái)的，北京電視劇的發(fā)展也可以說(shuō)折射了中國(guó)電視劇發(fā)展的基本軌跡，并且具有一定的代表意義。我有幸能夠參與到里面，這是歷史的機(jī)遇。我從1981年開(kāi)始搞電視劇，距今已經(jīng)32年了。最早我也是在北京，搞的電視劇都是在中央電視臺(tái)播的，北京電視臺(tái)也播了，比如《一代天驕》《緊急起飛》。1984年我由空軍轉(zhuǎn)業(yè)到北京電視臺(tái)的北京電視制片廠。我在拍《凱旋在子夜》的時(shí)候，北京電視制片廠改為北京電視藝術(shù)中心。北京電視劇的發(fā)展，得益于北京有良好的文化條件和文化土壤。北京得天獨(dú)厚，幾乎是集中了全國(guó)最高水平的表演、最高水平的編劇、最高水平的導(dǎo)演和最高水平的工作人員。尤其是2000年以來(lái)，電視劇的人才基本上都聚集在北京。今天，全國(guó)電視劇的制作，不管是在哪個(gè)城市，完成拍攝、創(chuàng)作和籌備工作基本上都是在北京，導(dǎo)演不可能不在北京找人才、找演員。北京一直在引領(lǐng)中國(guó)文化和藝術(shù)的發(fā)展，又符合中國(guó)改革開(kāi)放的現(xiàn)代精神，我有幸一直跟著它的發(fā)展而成長(zhǎng)。所以我對(duì)北京的文化環(huán)境和觀眾，一直懷有感恩之心。
為促進(jìn)影視創(chuàng)作，北京設(shè)立了影視“春燕獎(jiǎng)”。這個(gè)獎(jiǎng)有幾個(gè)特點(diǎn)。首先，沒(méi)有“雙黃蛋”，這里全是獨(dú)一份；其次，評(píng)審專(zhuān)家都是一流的，跟國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)審專(zhuān)家差不多是一樣的；第三，因?yàn)槭谴蟊本a(chǎn)量非常大，在北京廣播電視系統(tǒng)范圍內(nèi)的，在北京制作的戲，北京播出的劇，一年有幾千集呢，至少是相當(dāng)于全國(guó)電視劇產(chǎn)量的四分之一到三分之一以上，并且都是叫得響、水平高的戲，競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈，高手云集爭(zhēng)頭牌，對(duì)當(dāng)下的影視劇創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的引導(dǎo)作用。
（編輯：竹子）